電影鏡頭 【每天一個電影鏡頭】軸線和三鏡頭法

連續的時間和完整的空間 是觀眾理解影片的基礎 長鏡頭能在攝影機和演員的調度下 對內容進行完整的講述 而在用多個鏡頭組織一個敘事連貫的段落時 遵循軸線原則 能有效地讓拼接剪輯的電影保持空間的完整性 要使觀眾從一連串剪輯後零碎的空間片段中 獲得完整的空間概念 首先要保持他們的方向感 也就是讓他們知道自己是從哪個方向觀看這個空間的 而在實際拍攝中 代替觀眾眼睛的是攝影機 在一組鏡頭中 始終保持在事件的一側拍攝 得到了鏡頭在組織後就能保持一個清晰的方向感 這就是軸線原則 比如拍攝兩個鏡頭時 先用一個鏡頭介紹他們的位置關係 這時候軸線就已經確立了 用一條線把兩個人的位置連起來 這條線就是他們的關係軸線 接下來攝影機只要在軸線的這側180度內拍攝 得到了鏡頭組織後就不會打破影片空間的完整性 所以軸線原則也被稱作180度原則 在這側180度範圍內 所有機位的變化都是允許的 如果攝影機在軸線的另一側拍攝 鏡頭組織後會是這個效果 原本面對面的兩人會看向同一個方向 觀眾的方向感就會被混淆了 也會認為同一朝向的兩個人沒有在交流 運動也是一樣 當拍攝體朝一個方向運動時 軸線就在它運動的方向上 如果跨過了這軸線拍攝 那鏡頭中它就會莫名其妙地朝反方向運動 因為左右顛倒了 所以在同一個180度區域內拍攝 前後鏡頭運動的方向會正確地延續下去 再舉個例子 女人朝右看 男人朝左看 觀眾的第一反應是女左男右 但其實也可以是男左女右 只要拍攝男人的鏡頭越過軸線 就能造成這種錯覺 在這時兩人其實沒有對視 當然正常情況下肯定不會這麼拍 除非是為了故意誤導觀眾 這也說明軸線原則是符合人眼的視覺習慣了 軸線原則還有個延伸法則 三角形法則 在軸線的180度範圍內 任意三個機位 只要這三個點連接後能形成個三角形 那任何機位得到的鏡頭 都能和其他機位的鏡頭相互組結 三角形法則適用於幾乎所有場景的拍攝 常見的機位是其中的五種 建立關係 介紹位置的主機位 能把角色聯繫起來 還能利用前景產生透視感的外反拍機位 也就是之前說的過肩鏡頭 單人鏡頭 能表現角色 或者是強調對話內容的內反拍機位 這是齊軸機位 就是機位設置在兩人的軸線上 這時演員正視的就不是另一個人 而是攝影機 這個機位強調的視線交流最強 甚至能讓觀眾緊張 詳細的可以看看直視攝影機那期 最後是側拍機位 客觀而有些乏味的視角 也能用來表現對峙的關係 三鏡頭法就是對1,2,3,4,5 這三種機位的鏡頭進行組結 來回切換的機位和鏡別 可以讓觀眾沉浸在電影情節中 完全不需要去思考 比如1,2,3,2,3,4,5,2,3,1 這樣的組結屬於是對軸線原則的絕對遵守 如果拍攝一個人 軸線就在他運動的方向上 或者是任意的一邊 但確立後就不會改變 如果是兩個人 軸線就是兩個人位置的連線 如果是多個人 可以當作是一方對另一方 在連接兩方中最重要的角色 建立軸線 最後放一段情書的內容 看之前請大家忘記這期的標題 也不用對情節和鏡頭進行過度的解讀 把這當作是一個普通的電影片段來觀看 提前做過實驗 大部分觀眾都會覺得這動作很正常 但其實裏面直接越走了好幾次 這就牽扯到很多因素 首先是從小在影像作品 甚至是短視頻的耳濡目染下 現代觀眾對剪輯邏輯的接受能力 這也是我之前一個教授一直研究的一個課題 軸線保護的是兩人的空間關係 但如果兩人已經有明確的位置關係了 或者是場景中存在暗示位置的參照物 這時 軸線是否還有必要存在 對話的時候 兩個人不定非要面對面 可以是一個人看向另一個人的背部 甚至是兩個人夾腳背對背 這時候 還需要遵循軸線原則嗎 即使打破了簡單場景的空間關係 觀眾會感覺困擾嗎 會影響影片的敘事嗎 觀眾對於簡單場景內方向的把控 優先於影片內容的思考嗎 這些問題 會在下一期的軸線進行說明 不過下一期軸線也不知道會是什麼時候了 他們交了 才能讓百姓跟著交錢 得錢之後 豪生的錢如數鳳還 百姓的錢三七分成 怎麼才七成啊 七成是人家的 能得三成還得看黃四郎的臉色 誰的臉色 他 我大老遠的來一趟 就是為了看他的臉色 對 我好不容易截了趟火車 當了縣長 對 我還得拉攏豪生 對 還得巧立名目 對 還得看他媽的臉色 對 我不成了跪著要飯的了嗎 那你要這麼說 買官當縣長還真就是跪著要飯的 就這 多少人想跪還沒這門子呢