電影鏡頭 【每天一個電影鏡頭】過肩鏡頭（Over The Shoulder）外反打

過肩鏡頭 指的是攝影機機位設置在角色的身後 前景是角色的肩膀 中景是和這角色對話的人 或者是這角色看的東西 上一期講過 這種近大遠小的遮擋能夠加強畫面的立體感 這種鏡頭在日常影片中隨處可見 使用頻率非常的高 幾乎每部影片都有 因爲這鏡頭的效果好 拍起來還省力 導演甚至都不用考慮調度的問題 而且因爲只有肩膀 所以可以在拍完一個表達角色空間關係的鏡頭之後 就可以讓明星下去休息 剩下的只要來個能穿上一樣的衣服露個肩膀就可以 網上有人說 過肩鏡頭因爲攝影機角度和前景角色相似 所以是一個帶有角色主觀意識的鏡頭 我是感覺不出來 拿閃靈來舉個例子 傑克在樓梯上步步緊逼溫迪 一開始都是溫迪的內反打 隨着傑克往前走 內反打鏡頭變成了外反打 這時候如果要表現溫迪的恐懼 試點選擇角色的主觀視角會好很多 在感受他的恐懼的同時 享受到施暴的快感 但是庫布里克並沒有這麼做 這段全場都是兩個角色的反打互相切換 看溫迪的外反打 我們感受的不只是他的恐懼 更多的是 他因爲傑克的行爲而感到恐懼 而看傑克的外反打 他在朝着溫迪步步緊逼 一般來說我們在角色說話的時候 都會把注意力集中在聲源上 但是前景一直在運動 所以觀衆也能注意到溫迪的恐懼 而他恐懼的原因就是面前失常的丈夫 所以溫迪的外反打和傑克的外反打 都能表現傑克的步步緊逼和溫迪的恐懼 也能交代他們的空間關係 這時候 外反打就把兩個人給聯繫起來了 有人可能說 那可以隔着欄杆一座椅 又側着拍兩個人 效果是一樣的 但是側着拍就只有半張臉了 也就看不到表情了 而且側拍的效果很枯燥 一般是用於交代人物位置關係 和確定軸線 不過我個人覺得軸線沒什麼用 有時候攝影機側向拍兩人 能夠展現對峙的關係 比如喜劇之王柳修飄 找尹天籌學演技這段 接下來對話會出現 很多過正鏡頭和內反打鏡頭 先是一個全景 交代人物之間的空間關係 然後是各個角色的內反打 沒有過正鏡頭 因爲他們之間還沒有產生聯繫 第一個過正鏡頭出現了 雖然柳飄飄一直在笑 但是用尹天籌的肩膀 來當前景拍柳飄飄 就能讓觀衆明白 這女人是在笑講話的男人 如果我們把尹天籌的肩膀 去掉看看這個鏡頭 是不是就感覺這個女人 好像精神不太正常 然後切回來 這樣我們就清楚了 女人是在嘲笑男人 然後是尹天籌的外反打 這個外反打攝像說明 男人並沒有因爲女人的嘲笑而尷尬 不繼續說下去 不過也可以從他 看向肩膀方向的眼神明白 他已經注意到女人在嘲笑他了 然後又是女人嘲笑男人的外反打 這裏的臺詞就很有意思 是啊一般是贊同前一句話的 然後老闆娘還故意停頓一下 按照邏輯思維 觀衆會覺得他說的是 是啊他就算是個跑龍套 也算是個演員 結果卻 這裏一直都是過焦鏡頭 說明柳橙飄聽到了周星馳說的話 好接一個他的反應鏡頭 這裏切了一個內反打 待會切到周星馳的內反打 視覺上會舒服一點 這段內反打主要是爲了表現 尹天仇這個角色 搞了半天也沒淚水 按照他的演技一般 然後是柳飄飄的嘲笑過肩鏡頭 然後是各個角色的內反打鏡頭 這是爲了表現各個角色 這時我們已經習慣柳飄飄 嘲笑尹天仇了 所以不過肩也沒有關係 最簡單的辦法呢 就是吃一些芥末 然後是尹天仇的過肩 因爲這句話 他是單獨和柳飄飄說的 再次建立起他們的關係 然後是柳飄飄的反應鏡頭 然後又是尹天仇的過肩鏡頭 他這時眼睛看向了別處 我沒學過表演 所以我不清楚這種怎麼說 雖然他看向別處 不過他說的話 其實主要是對柳飄飄 一個人說的 所以還是柳飄飄的過肩鏡頭 這時還是內反打 然後突然變成過肩鏡頭了 頸背也變大了 然後是尹天仇的鏡頸 讓我們看清他的表情 視線引導到柳飄飄上 然後是柳飄飄的中鏡頸 看清他的表情 之後切回關係過肩 最後這個過肩是老闆娘和周星馳 也是老闆娘的第一次過肩 因爲要建立老闆娘 和周星馳的關係 也就是白手 最後重新看一遍吧 不知道我能爲你們做點什麼 坦白地說吧 我們是座臺小姐 這個看得出來 我們的舞廳呢 在搞一個學生妹初戀之夜 這些小姐們啊 說連一點初戀的感覺 都做不出來 你們怎麼賺錢的 初戀呢 其實在我們很小的時候 就已經有了 例如我們還是寶寶的時候呢 看到了奶嘴 就會想要去吸它 這也是一種愛的表現 你在那兒吸什麼狗屁奶嘴 你這死保羅套的 其實我是一個演員 是啊 你吸什麼狗屁奶嘴 我只是想由淺入深地 跟你們解釋 行啊 你具體地說行啊 好 具體來說呢 首先外形 要配合上一個學生妹的型 而對話方面呢 要抓住關鍵 例如我愛你 我恨你什麼的 如果能夠再加上一點淚光呢 就會加強初戀的感染力 也就是這樣 看到了嗎 這些淚水 在眼眶裏頭轉啊轉啊 你有個狗屁淚水 在轉啊轉啊 你這個死保羅套的 其實我是一個演員呢 初學者如果要有淚水呢 可能需要一些道具來輔助 最簡單的辦法呢 就是吃一些芥末 你又吃什麼狗屁芥末呀 喂 我們站在這 聽這個死跑龍套的胡說八道啊 小姐 如果你一定要叫我跑龍套的 你可不可以不要 加一個死字在前面啊 其實呢 你們在出來賣的時候啊 如果能夠尊重別人一下 那別人 你說誰是出來賣的 對不起 算了 我們是這樣的嘛 我不喜歡讓他說 他就是這樣子 你不用理他了 一般來說 過鏡鏡頭的肩膀佔比 不會太大 因爲主要是爲了表現 對話的角色並建立聯繫 但也有特殊的時候 比如上一期說的畢業生 魯冰軍夫人誘惑奔 在過腿鏡頭中 腿佔畫幅的比例很大 奔很小一個 當然原理也就是 上一期說的近大遠小 奔的畫幅比例很小 說明局勢都在 魯冰軍夫人的掌控之中 後來美創夫人的 魯冰軍夫人也是一樣 肩膀佔了畫幅中的絕大部分 奔只有一個頭 有時候也可以用肩膀 遮住一些不好過審覈的東西 魯冰也藏了這個鏡像過肩鏡頭 男主和自己的影像 也在一直在畫面中 擠壓在老醫生的影子 因爲老醫生一直沒有釋懷 這段文革時期 有始無終的感情 鏡子可以讓過肩鏡頭中 畫面空間關係改變 最有名的應該就是 德州巴黎的這段 先看畫面就行 以後有機會細說這段 最後的一個片段來自於 這個稍早不太冷的 瑪提拉拿槍指着自己 這段我就不說什麼了 相信大家也應該看得懂 這段過肩和內放打的 切換組合了 其實就是鏡頭裏的人物 帶不帶關係的問題 每次看麗婭的鼻子都筋軟 就算是整也不敢這麼整 瑪提拉真好看