詩書畫-杜甫秋興八首 P5 - 昆明池
7 次觀看·2026年4月15日
觀衆朋友們大家好
歡迎收看詩書畫
我是殷海榮
咱們接着講
《秋杏八首》的第七首
在今天西安市南郊
長安區斗門鎮
包括南大學城那個位置
漢朝的時候
有個巨大的湖泊叫昆明池
最早是漢武帝下令開鑿
訓練水軍用的
如今當然早已乾涸了
中唐以前還有
據記載漢武帝想打通與冤獨
也就是今天印度的商路
卻被位於雲南的昆明國阻隔
爲了討伐
便在長安仿照昆明滇池的樣子
開鑿大湖
讓士兵們熟悉水戰
杜甫陛下這裏見證了
近千年的飛揚與落寞
我們一起在《秋杏八首》
其七中去了解一下
《秋杏八首》 其七
唐 杜甫
昆明池水漢石宮
武帝荊棋在眼中
織女姬絲須夜月
石精鈴甲凍秋風
撥瓢孤米塵雲黑
露冷簾房墜粉紅
棺塞集天爲鳥盜
江湖滿地一魚翁
剛纔朗讀的是《秋杏八首》的第七首
昆明池是漢代古蹟
唐朝人又總愛拿漢朝人說事
杜甫便也這樣引入
昆明池水漢石宮
武帝荊棋在眼中
彷彿一想起來
眼前就能出現一幕幕
樓船壯麗 戈矛縱橫
大旗烈烈的軍旅圖景
那是屬於昆明池的鼎盛時代
也是漢武盛世留下的歷史記憶
接下來四句轉入對當下昆明池的具體描寫
當然也是根據自己的經驗做出的合理想象
織女姬絲須夜月
石精鈴甲凍秋風
昆明池東西兩岸
分別立有兩尊石像
象徵牛郎織女
這兩尊石像今天還在
被當地村民稱爲石公石婆
供在廟裏
湖中另有一尊石刻的金魚
今天也還在
珍藏在西安碑林博物館
杜甫對這幾尊石雕印象很深
他想象着朦朧的月色下
織女大概在織布吧
可石頭的織姬上哪能織出絲縷呢
不過白白對着月光罷了
倒是蕭瑟的秋風吹過
波帆浪湧打在石精身上
彷彿它搖頭擺尾正在遊動一樣
這種意境已經跟此前
五帝荊棋在眼中那樣盛大壯麗的場面
有着天壤之別了
大美詩書畫筆墨中國風
《秋杏八首》其七的第三聯
杜甫進一步描寫昆明池中的植物
烏飄咕米塵雲黑
露冷蓮房墜粉紅
這兩句的意思是說
池中飄蕩的咕米腐爛以後
成團成團沉下去
像厚厚的烏雲
寒露侵襲到蓮心
粉紅色的花瓣也片片凌落了
咕我們俗稱焦白
焦白結的果實就是咕米
可以煮着吃
現在爛在水裏
而且像烏雲一樣黑壓壓一大片
可見許久沒人照料也沒人採摘了
荷花飄零自生自滅
也顯出無人欣賞寒露催逼的殘酷
這兩句給人的感覺愈發荒涼愈發冷靜
明代學者楊慎就認爲
咕米不收而任其沉
蓮王不採而任其墜
實質上反映的是兵戈亂離之狀
也就是打仗造成的
哪還顧得上採咕米賞荷花呢
跟開頭旌旗招展
兵強馬壯的漢家工業相比
怎不令人扼腕嘆息呀
詩寫到這裏
環境氛圍跟前面幾首都不一樣了
同樣是異常安
前面寫希望瑤池
將王母
東來子棄
滿寒關
且株連秀柱
圍黃虎
緊攬牙牆
起白鷗
整體風格是擴大的繁華的
有煙火氣的
但是這一首
景是荒涼之境
靜是悽清之境
情是孤寂之情
究其原因
是杜甫有意在變
在調整祖師內的審美節奏
跟改變結構的用意是一樣的
避免單調和重複
值得注意的是
雖然在調整
可是詩人還是兼顧到了
祖師的整體風格
措辭用語始終是典雅的夢幻的
知女祭司須夜月
時經臨甲凍秋風
撥飄咕米塵雲黑
露冷簾房墜粉紅
色彩是那麼明豔
音節是那麼鏗腔
把衰敗寫得那麼漂亮
這裏要補充一個信息
咱們第一集就提過
《秋杏八首》
是老杜精心截轉的祖師
不但不能拆散
也不能顛倒次序
王福之甚至警告編詩選的人
誰在裏面挑着選
誰就是割裂了這祖師
就是害人精
可歷史上
偏有人這麼做
明萬曆四十二年
也就是公元1614年
詩人鍾興跟他一個朋友譚元春
共同編選《詩歸》
就從《秋杏八首》裏
只選了一首詩
就是這第七首
爲什麼呢
這個選擇體現的是選家的眼光
和選本的風格
鍾興和譚元春都是晉陵派詩人
晉陵派是晚明文壇上
一個重要的文學流派
崇尚的詩風叫
幽深孤俏
這是明史的原話
在他們看來
《秋杏八首》中
只有第七首符合這個風格
而第七首裏最能打動人的
就是中間這四句
鍾興在上面還做了個批註
鍾似雨送之心破素素
受到了強烈的審美衝擊
最後一連
杜甫又將景象拉回到眼前
觀賽吉天爲鳥道
江湖滿地亦漁翁
此時身處的三峽
周圍都是崇山峻嶺
恐怕只有鳥兒才能飛得出去
而自己呢
寄身江湖
好像漂泊無依的漁翁
不知何處是歸宿