詩書畫中的山水之樂 P5 - 山中觀瀑

觀衆朋友們 大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是殷海榮 中國文人熱愛山水自然 一山一水 一泉一瀑一樹一石 在他們眼中 似乎都不是尋常的景緻 而是有生命的存在 置身於山水之間 總能讓他們有所思考 有所體悟 今天就讓我們一起來感受一下 山間觀瀑的樂趣 首先來欣賞一首李白的《望廬山瀑布》 三千尺一世銀河落九天 剛剛朗誦的這首《望廬山瀑布》 相信大部分朋友在小學的時候就學過了 這首詩的作者是大詩人李白 他一生尋訪名山大川無數 據說曾經舞入廬山 寫下詩作無數 而這首《望廬山瀑布》 可謂是一首名傳千古的神來之作 首句 日照香爐生紫煙 交代了時間和瀑布所在的位置 香爐是指廬山西北部的香爐峯 因爲形似香爐 並且山上經常籠罩着雲煙而得名 太陽剛剛從東方升起 金色的陽光灑在香爐峯上 山間的雲氣呈現出難得的紫色 這第一句詩就被全詩 籠罩上了一種浪漫的光環 第二句 寫詩人遙望瀑布看到的景色 掛前川 是說瀑布像一條巨大的白鏈 從懸崖一直落到前面的河流上 一個掛字 化洞爲鏡 唯妙唯肖地寫出了 瀑布在遙望中的形象 第三句 飛流直下三千尺 是一個轉折 一筆揮灑 字字鏗鏘有力 瀑布立刻轉靜態爲動態 自高處咆哮而下 氣勢磅礴 一個飛字 把瀑布噴湧而出的景象 描繪得極爲生動 直下 既寫出山的高峻陡峭 又寫出水流的急速之落 將那種勢不可擋的態勢 躍然直上 最後一句 疑是銀河落九天 李白用一個 誇張而又自然雄奇的想象 把瀑布比作銀河 使人間之景 變爲壯闊的天上之景 詩意得到了進一步的昇華 詩人先將瀑布 提到九天之上成爲銀河 而後又墜落到九天之下 依舊成爲瀑布 這種天上人間的想象 也許只有號稱折仙的李白 才能手到擒來 這種極大的落差 使詩句極不張力 而一個疑是 則表明了一種非確定性 使傾倒銀河的想象 變得亦幻亦真 詩歌的前兩句是 實寫廬山瀑布的景色 而後兩句 卻運用最誇張的比喻 和最奇特的想象 表現出李白那種 豪放不羈 天馬行空的風格 怪不得連蘇東坡也讚歎地說 地淺銀河一派垂 古來唯有折仙詞 大美詩書畫筆墨中國風 在唐詩中 遙望了氣勢磅礴的廬山瀑布 我們再到宋畫中來欣賞一下 山中瀑布的幽靜之美 今天我們要欣賞的這幅 《高士觀瀑圖》 是南宋畫家馬遠的作品 畫中描繪了一位高士 正站在山腰的一角 平然低手 一副正在思索的模樣 他身旁有一名童子 持杖肅立 我們可以看到畫中的景物 都集中在畫面的左下角 蒼松 山岩 翠竹 人物的安置 與畫面右上方的空白 形成了鮮明的對比 這是馬遠典型的邊角構圖 也就是我們常說的馬一角 這種邊角構圖的形式 擴大了畫的邊界 從圖中的小景 可以引發出畫外的無限空間 使人對自然產生無限的聯想 畫面整體呈現出一種景深感 近景是蒼松 山石 和正在觀撲的高士與童子 而遠景是遠山 和自山間奔流而下的瀑布 以遠處的空濛虛幻 來烘托近處的實境 意境油然而生 畫面富有詩意 我們先從近處來看 畫面的左側是一株蒼松斜翼而出 樹幹用膠墨畫出 呈現出橫斜曲直的姿態 枝上的松針用濃墨勾出 再用淡墨渲染 膠墨寫出的松樹 與它身後淡墨畫出的雜樹 也形成了一種對比 利用了前後虛實的方法 表現出空間的立體感 再順着松枝向下看 是一塊挺拔的巨石 山石用埔坯村來畫出 輪廓鮮明 方正而有棱角 山石後面隱藏着幾層綠竹 只露出了菱形的樹葉 這些翠竹與蒼松一起 都烘托出畫家高潔的品格 再往畫面的左邊看 是平欄而立的高室 他衣着簡樸 正低頭向下觀望 似乎是在凝視 又似乎是在聆聽 此時此刻的他已經完全融入了 這片山水的靜謐之中 我們最後再來看一下畫面的遠景 遠山只用淡墨一掃 便隱約看到了輪廓 兩側的山體交匯 自然擠出水口 形成了依山勢奔流而下的瀑布 彷彿是因爲瀑布激流 水霧瀰漫而看不清山體 畫作整體色色清淡 主要是靠水墨的表現力 來再現景物 但可以看到高室和童子的衣領 袖口都有一抹石青 既起到了提醒的效果 又不過分地跳躍生硬 這也正能夠表現出 高室儀式獨立的清高品質 聞人雅士們行走於天地之間 在聽風鳴琴 觀步尋梅的遊歷中 舒緩了心緒 也將高潔脫俗 自由理想的人文精神 賦予了自然