詩書畫—雀之靈 P5 - 黃鸝

大美詩書畫 筆墨中國風 觀衆朋友們大家好 歡迎收看詩書畫 我是應海榮 今天我要給大家介紹的是一種 寓意吉祥的鳥 黃驪 在我國古代文學中 黃驪有很多非常動聽的名字 比如蒼庚 黃鷹 黃鳥 金一公子等等 詩經中說 描寫了黃驪飛的時候 羽毛鮮豔的樣子 王維說 他借黃驪唱歌 寫自己隱翼生活的悠閒 李生隱說 他借黃驪到處飛翔 不知何處安身 寫自己的紳士飄零 經過歷代文人的創作 黃驪的意象經歷了從物象描摹 到借景抒情 再到脫物研製的變化 雖然說引用黃驪的經典詩詞很多 但要說到家喻戶曉的那首 可能還是杜甫的《絕句》 現在我們就一起來欣賞一下這首詩 《絕句》四首 其三 唐 杜甫 剛纔爲大家朗讀的是 杜甫的《絕句》四首其三 一般認爲這首詩是杜甫於公元七六四年 在成都草堂寫的 這首詩的寫作背景有兩個 第一是長達七年零兩個月的安史之亂 在前一年剛剛結束 第二是杜甫的老朋友成都尹延武 邀請在外漂泊兩年的杜甫入職他的幕府 對杜甫來說曾經兵荒馬亂 而今國泰民安 所以杜甫的這首詩風格清新明快 和他以往的沉鬱頓挫的詩風不太相同 這首詩非常具有畫面感 春天兩個黃驪在翠綠的柳樹上婉轉歌唱 一行白鹿振翅高飛直衝青天 詩人站在窗前能看到西陵雪山上千年不化的積雪 在門口的橋下停泊着從萬里之外的東吳開來的船隻 西陵指的是四川成都的西陵雪山 直到現在天氣好的時候站在成都市區還可以看到 萬里船指的是從萬里之外的東吳開來的船隻 這表明安史之亂結束以後水陸交通重新恢復 這首詩對賬工整 色彩豐富 動靜結合 是《邪景》詩中的佳作 而這得益於詩人對衆多意象精巧地提煉 裁剪和組合 首先 技巧體現在對單個意象的裁剪上 比如在柳樹上鳴叫的黃驪可能是一群 但作者用兩個黃驪似乎寫出了一對黃驪正在談情說愛的樣子 飛向天空的白鹿可能也並非一行 但作者用一行白鹿寫出了白鹿直衝藍天的氣勢 這樣兩個黃驪和一行白鹿不僅讓詩歌對賬工整 還讓意象更加生動形象 畫面呢更加簡潔美好 其次 在意象組合上不同於馬志遠在枯藤老樹昏壓 小橋流水人家中將衆多意象直接疊加的做法 杜甫將不同的意象用動詞精巧銜接 比如黃驪明翠柳白鹿上青天 這和李白的夜發清晰向三峽思君不見下渝州有相似之處 除了這首詩外 杜甫還寫了其他描寫黃黎的詩 比如應接碧草自春色隔夜黃梨空好陰 榴蓮細蝶時時午自在嬌英恰恰提 巧合的是這三首詩都是杜甫在成都草堂時寫的 並且詩中的黃梨都用於渲染清幽安寧的環境氛圍 由此可見杜甫對黃梨有多喜愛 人無懼挑戰動衝刺可能會讓頭瀉反覆新一代青陽男士三重水凝去血兩倍去線力 三重控油力提升頭皮戰鬥力全面擊退頭線 青陽男士百分百男士定製 大美詩書畫筆墨中國風 黃梨不僅是詩詞中常見的意象 更是花鳥畫中的常客 黃色我們知道在古代是帝王專屬之色 象徵着榮華富貴 又因爲梨諧音利 從而黃梨擁有了黃爲富貴 梨爲吉利的美好寓意 一身黃羽的黃梨常常以高貴富利的形象出現在繪畫作品當中 這是宋代一名畫家創作的流之黃鳥圖 描繪了一隻黃梨站在石榴枝頭吃蟲子的場景 深秋時節 石榴樹的葉子被蟲子咬得滿是蟲洞 變得枯黃殘破 碩大的石榴裂開 露出裏面的飽滿果粒 一隻黃梨站在枝頭 立棗抓枝幹 尖嘴鹹蟲子 瞳孔放光彩 顯得精神煥發 被咬住的蟲子身體全軀 似乎正因痛苦而掙扎 這幅畫十分注重勾勒的細膩和蘊染的生動 畫上的石榴枝 枝幹的邊緣和葉子的蟲洞都勾勒得十分細膩逼真 再比如黃梨與毛要畫出毛茸茸的感覺 需要先分別用淡褶 藤黃分層蘊染 再用白色勾描 這幅畫有着強烈的皇家富貴風格 筆觸細膩 形神兼備 清勾 精染 色色濃豔而色墨相融 是宋代花鳥仲彩作品的代表作之一 黃梨是中國文人從古至今都喜歡飲用的鳥兒 現代詩人徐志摩在詩歌黃梨中就描述了一隻匆匆飛來又匆匆離去的黃梨 並說黃梨像是春光 火焰 像是熱情 用黃梨比喻那些短暫而美好的東西 千百年來 黃梨的文化寓意被一代又一代的中國文人開拓着創新着發展着 在中國古典文化的長河中散發出獨特的魅力