詩書畫中的田園之樂 P4 - 豐年踏歌

大美詩書畫 筆墨中國風 大家好 歡迎收看詩書畫 我是應海榮 說起踏歌 我想各位朋友腦海中首先浮現的 一定是那句快智人口的 忽聞暗上踏歌聲 踏歌呀 作爲古人表達喜悅之情的 獨特方式之一 有着悠久的歷史和典型的藝術性 漢代時的農人踏地 踩出節拍 用歡快的節奏 感謝大自然的恩賜 縱聲歌唱耕作的辛勞 和豐收的喜悅 這就是踏歌的起源 到了唐代的時候 這個即興自娛爲主的 集體活動更是興盛 宋代時這個活動仍然 風靡一時 南宋詩人范成大的 《秋日田園雜興其八》 正描述了這群 辛勤的農人們 踏歌勞作的場景 題目已經給我們點明瞭 這首詩的時間和地點 《秋日田園》 這是這組田園詩的第八首 給我們描繪了一派 豐收的場景 朔過雷雷的秋天 農戶剛剛修整了 長院的地面 平整得像鏡面一樣 家家戶戶趁着下霜後的晴天 打着稻子 大家都沉浸在豐收的喜悅裏 歡聲笑語 踏着節拍 縱情歌唱 長院裏的聲音 就像遠處飄過的雷聲一樣 鳴響 上下翻飛的連家 發出有節奏的響聲 大家在各自的工作中忙碌着 不知不覺就幹了一夜 連家也響了一夜 對於詩中提到的連家 大家可能有點陌生 在農業機械化的今天 我們已經很難再看到 他的身影了 這個連家 連家是由一個長柄和 敲杆組成的 敲杆就是一組平鋪的木條 或者竹條 工作的時候要上下揮動長柄 敲杆就會繞着軸 順時針轉動 通過敲打曬場上的植株 使得果實的表皮脫落 整首詩洋溢着一種 豐收時的欣喜 尤其是第三句 我們來看一下 笑歌聲裏輕雷動 運用了誇張的手法 農戶們的歡笑聲 歌聲和踏足聲 像是輕雷轟鳴飄過 襯托出了農戶的歡樂 看來啊 他們今年的收成很好 這一年的辛苦總算沒有白費 詩人呢 也受到了農戶的感染 發自肺腑地替他們高興 但他還是用客觀平時的筆觸 把這個場景記錄了下來 范成大筆下的這首詩 語言質樸生動 輕鬆歡快 它就像一臺固定在長院邊的攝像機 表現出強烈的畫面感 詩人通過對 現場聲音和動作 準確地捕捉 爲我們描繪了一幅穿越千百年的 農人踏歌圖 大美詩書畫 筆墨中國風 范成大筆下的農戶 在長院裏歡慶豐收 笑聲 踏歌聲 飛出長院 南宋畫家馬遠 踏歌圖中的村民 把歡慶的地點呢 轉移到了山間 雖然只有寥寥六個人 但他們爽朗的笑聲 充盈在天地之間 這幅卷本色色的水墨畫 表面上看 是一幅表現自然風光的山水畫 但是放大之後 我們就會發現 它其實是一幅描繪 豐收時節的風俗畫 它上邊的大半部分 都描繪了高聳入雲的山川 鬱鬱蔥蔥的古樹 山腰間的宮殿 掩映在樹木叢中 使得本來就 虛幻飄渺的意境 更增添了幾分鮮氣 下邊的小部分 描繪了崎嶇小路 肥沃稻田 溪橋流水和神態各異的村民 右下角的山路上 四個村民 踏歌前行 在狹窄的小橋邊 排成了一隊 走過橋的白鬍子老漢 轉身回望 單手主杖 手舞足蹈 橋上的村民 雙手鼓掌 雙腳踏着節拍 他身後的同伴 緊緊抓着他的腰帶 應該怕他失足落水吧 最後面的村民呢 因爲高興多喝了幾碗酒 步履蹣跚 但他還沒有忘記 背上自己的酒葫蘆 他們的舉止動作和年齡 格格不入 所以顯得有些滑稽可笑 畫家覺得 這四個成年人啊 不足以表達 縱情歡快的氣氛 所以呢在左下角的山路上 還安排了兩個 轉身回望的幼童 他們驚訝地看着 得意忘形的長輩 這兩組人物 互相襯托 相互呼應 把踏歌的歡愉氣氛啊 推到了高潮 馬遠以他標誌性的構圖風格 而被稱爲馬一角 這幅踏歌圖 也體現了這種 簡潔洗練的構圖風格 畫家並沒有像前人一樣 採用全景式的構圖 表現踏歌盛況的全貌 而是通過描繪 邊角這六個 具有代表性的村民 把村中的歡快氣氛 濃縮在他們身上 達到以小見大的表現效果 同時呢 畫家在左下角 設置一塊厚重的巨石 使畫幅上方的 悠遠雅緻和諧 過渡到下方的 質樸樂趣 完全不搭界的雅俗 兩個意象啊 協調地統一在了一幅畫面中 這巨石功不可沒 熟悉馬遠的朋友都知道 他的筆法 在繼承前人的基礎上 有所創新形成自己的風格 那在這幅踏歌圖中呢 馬遠運用毛筆的側鋒 平掃 用來表現陡峭的山勢 和堅硬石頭的質感 這山石 就像巨斧劈出來的一樣 這種用筆的方法 被人叫做斧劈村 他筆下豎的枝條 向下斜拖 這完全是他個人創造的 所以呢他還有個稱號 叫做拖枝馬遠 到了今天 踏歌的活動 可能在豐收時節 已經銷聲匿跡了 但是踏歌中最原始的快樂 感染着每一個勞動的人 也正是這份快樂 激勵着每個勞動者 辛勤耕耘 等待收穫