千古歌台一老包（曲藝中的包青天） P5 - 5

青心為志本,直道是神謀。 秀幹忠誠動,金剛不作勾。 蒼通樹缺席,草盡物無愁。 石側有遺訓,無遺來者休。 話說包拯三十九歲那年,為父母守孝祈滿,告別家園,崇尚征服,奮筆寫下這首詩以銘心志。 他在數十年的患海生涯中,每到一處都要把他貼在牆上藉以自律。 不料,包拯奉旨往陳州放糧,首相王彥霖與司馬詔炳通知長廷見刑,其值褒冕受賄之事泄露。 詔炳居心叵測,故意把此事告訴包拯。 包拯大怒,不顧褒冕求饒眾人求情,將褒冕砸死。 我心灰骨殘啊!彼茫茫啊! 父子與伯妹同守你家啊! 給那些心意良緣我看管唸啊! 日久無歸人,只要鋼針幫為自律去喝酒。 就像清朝真人那樣,為國為民多存堂。 至高度真人,心真的氣,正憋氣苦念念情啊! 你曾經有過疊風啊! 你死後有過騎馬在掌權的犯案啊! 需要的就是你親人啊! 包拯無聊跑歸他,從今後不叫你恩仇,不叫你爽啊! 且說包拯,砸了褒冕,終日鬱鬱寡歡,心事重重。 傳說包拯,孤孤墜地,不哭不叫,全身漆黑。 他母親一時怪,一時驚怕,把他扔在千金塘裡。 多虧大嫂發現,把他抱回房中,偷偷撫養長大。 還有一種說法,包拯的父親因為夢見怪物,一時不祥之兆, 叫人把包拯扔在荒山野嶺,使大哥從草叢中把他抱回, 由大嫂一口一口將他餵大。 傳說允許想像,且也有合理成分。 在戲曲舞臺上演變為包拯自幼喪母,由寡嫂如養長大, 故包拯直呼嫂娘青銅母子了。 如今,殺了嫂娘唯一的兒子,一場衝突在所難免。 嫂娘啊, 夜深,天色高,我夜望,小心之舞。 張手握胸膛,將你用槍,我去殺娘。 萬方嫂娘,寒月月,我是殺。 京劇舞臺上的赤桑鎮, 由於邱勝榮和李多奎的精彩唱段走紅大江南北, 著名劇作家王肯編寫的極劇包公陪情, 且更得到戲劇家們的好評。 在傳統劇目裡,包公殺貪官污吏,黃金國戚, 是一對權與法的矛盾。 包公殺了嫂孃的獨生子,卻是一場情與法的矛盾。 王肯先生不愧是位寫戲的高手。 他有句名言,折騰來折騰去,反復折騰就是戲。 他抓住包公叔嫂之間的特殊人物關係, 使情感活動在衝突中層層遞進, 或主客一世一波三折, 或大起大落大轉大折, 或多層次大幅度地波動跌宕, 直到山窮水負一無路的極限, 使得絕處逢生的妙境。 天地等包城的姓名, 王國倫也必是城中百萬名, 千家萬戶, 雙眼睛, 與你此戰同尊魂, 高手如流, 愛你, 為了 也 戲曲藝術, 妙在人情, 生情並茂, 方為上筆。 清人黃舟興曾說, 論曲之妙無他, 不過三字近之, 曰, 能感人而已。 《越境追魚》有這樣一場戲, 說的是, 丞相金寵請包貢降妖, 包拯來到金府, 發現金寵是個賢貧愛富之人, 立於仙子, 卻對窮秀才張真一片真情, 包貢不願深究, 拂袖而去, 一個可親可敬, 愛憎分明的包貢形象, 猶如古樹參天, 赫然立於眼前, 令人拍手稱快。 赤手鐵腳來奮, 雙臂操船, 說, 好! 《越境追魚》有這樣一場戲, 說的是, 丞相金寵請包貢降妖, 包貢不願深究, 愛憎分明的包貢形象, 《越境追魚》有這樣一場戲, 丞相金寵請包貢降妖, 好! 《越境追魚》有這樣一場戲, 丞相金寵請包貢降妖, 愛憎分明的包貢形象, 北宋仁宗年間, 太師龐文, 夥同其女西宮娘娘龐銀花, 趁皇上病重, 包公養病之際, 殺死太子, 嫁禍邊關主帥狄隆, 挑起了皇室對包政的懷疑。 在審理此案的過程中, 包政集中失慎, 斷案有誤, 孝敬發現, 勇於自責, 頌揚了包政言於利己, 知過即感的優良品德。 一把青銅笛聲, 一支紫色鋼針, 此時是那第三個時辰, 為去了恆的終身, 此時是那第三個時辰, 為去了恆的終身, 此時是那第三個時辰, 為去了恆的終身, 此時是那第三個時辰, 遍漢邊關, 下鄉王府, 振天寺, 三千壯士, 取水蛇, 掙了金, 掙了石器, 這傾天大禍, 幾萬災士, 幾萬重的金魚, 爭氣雄勇, 你們還打? 銀河這千百個春秋的救生槍, 自應有二十一世紀的新展望, 願清廉之風吹徹天壤, 看應驗飛翔, 神州何處不輝煌, 自應有二十一世紀的新展望, 神州何處不輝煌, 自應有二十一世紀的新展望, 願清廉之風吹徹天壤, 看應驗飛翔, 自應有二十一世紀的新展望,