【紀錄片】中國傳統手工藝紀錄片《留住手藝》 P27 - 27. 25 天工奪巧揚州漆器

最近,張來喜正在忙著一件大事。 那件大事,就是他手頭的這件漆器作品。 他說,這件作品足以改變他的人生軌跡。 這件尚在製作中的漆器,不僅是他的大事,也是揚州市的大事。 這部作品是我們向國家獻禮的。 漆體我們完成到九月份,送到北京。 揚州漆器,是中國傳統的特種工藝品,歷史悠久。 它的修飾技藝被列為國家級非物質文化遺產。 早在兩千四百多年前的戰國時期,揚州漆器修飾技藝就已開始出現。 從出土時務可以看出,當時漆器的造型和修飾技法已有較高水平。 到了邯鄲,揚州漆器的造型和裝飾手法更為精美多變,用途也更加廣泛。 近幾十年發掘了近千座漢墓,出土的漆器有幾千件,應該說漢代揚州是一個漆器的生產中心。 邯鄲,揚州漆器的脫胎乾漆,金銀平脫,螺墊鑲嵌等工藝技法已經相當成熟,被列為二十四種貢品之一。 明清時期,揚州漆已達到鼎盛,形成了獨特的地方風格。 如今揚州漆器已形成傢俱、工藝品等三千多個花色品種,並遠銷東南亞和歐美。 國慶獻禮的漆器製作已進入倒計時階段,製作室內到處是緊張的氛圍。 張老師,你們這個作品出來以後全貌是什麼樣的? 全貌出來是長五米半,你來看這一幅畫。 哦,這一幅畫? 對,這一幅畫。 出來以後就是這幅畫? 對,我們是採取紅雕系的做法,用高中低幅雕集合起來去做。 就是說長江從上游到下游所有景點,我們全部融入到一個畫面上。 這個作品的名稱叫什麼? 江山如此多角,是我近三十年以來做的最大的一幅作品。 做這幅作品大概要多長時間? 前後週期,從投產開始要三年時間。 製作一件雕漆作品竟然需要一千多天,這是我們沒有想到的。 見我們面露疑惑,張來喜掰著巨頭給我們算了起來。 塗漆就差不多將近是一年時間,這個漆層有六百道,就三百天。 另外在之前還有設計這一塊,然後再到我們製作這一塊。 這個製作這一塊大概要多長時間? 從開始雕刻到打磨去做,要一年半時間。 張來喜說,紅雕漆是揚州漆器修飾技藝中很難掌握的技術。 特別是這樣的山水作品,沒有二十年的功力,很難做好。 上面的漆是怎麼弄上去的? 是一道道塗上去的,我帶你去看一看那個塗漆的地方。 遠嗎? 不遠,就在底下,就靠著。 跟著張來喜,我們來到刷漆車間。 他們說,這個車間一般是不對外開放的。 這個漆是大漆,它來回的刷要八遍。 刷八遍以後它再均勻,均勻它是削褐,就是厚度比較平穩。 還要保證一層層的黏合比較好。 一般一天刷幾遍? 兩遍,早一遍晚一遍,六百道。 如果不是親眼所見,很難想像製作一件紅雕漆作品, 僅刷漆一道工序就如此耗時。 張來喜是個不安於現狀的人,眼下他又突發奇想, 琢磨著把揚州漆器修飾技藝中的看家絕技, 運用到這件紅雕漆的獻禮作品上來。 這一天,他的身影出現在揚州老城一條街巷中, 為了那個大膽的攝像,特地拜訪一位德高望重的前輩。 周老師! 忙呢? 我想來跟你討論一下, 這個雕漆能不能跟點螺結合起來? 我認為應該可以。 作為一個新的突破出來? 對的,應該可以。 這位老人叫趙如寶, 國家級工藝美術大師張來喜的師父。 他們說的點螺,是揚州漆器修飾技藝中的一個品種。 點螺技藝運用到紅雕漆作品中,是前人沒有做過的事。 師父的認可增加了張來喜大膽創新的定性, 而我們卻對那個神祕的點螺產生了濃厚的興趣。 在我們再三請求下,有關單位終於允許我們拍攝點螺作品, 但是製作車間仍然拒絕拍攝。 這些就是點螺作品, 它的表面光滑如鏡,色彩絢爛奪目, 透出一種奇幻的美。 這一天,冒著飛飛細雨, 我們跟隨忙裡偷閒的張來喜,來到一個古玩市場。 進入雕漆行業三十多年來, 逛古玩市場的愛好,他始終沒有丟掉。 他逛古玩市場不是為了收藏,而是另有目的。 吸收一點紫密藝術,特別是竹木牙雕這一塊, 裡面有很多優秀的技法,我是從中吸收好的營養, 把它融入到紅雕漆作品裡面, 使紅雕漆的作品更加豐富,更加有內容感。 他說,在紅雕漆上取得的成績,也得益於古玩市場的滋養。 你現在摸到腳趾頭這一塊, 腳趾頭這一塊你要做出一個感覺出來, 就是圓了,到後面這個地方的位置要稍微虛一點, 沿上去,這個形狀比較硬。 作為縣裡雕漆作品的負責人, 張來喜更多的精力放在了督導每一個製作環節上。 因為任何一個環節出現紕漏, 都會影響整件作品的藝術質量。 由於歷史的原因, 許多跟張來喜一起進城的夥伴都先後離開了。 對於自己的堅守,他無怨無悔。 成為揚州漆企修飾技藝的領軍人物, 並沒有令張來喜滿足, 大膽創新,超越前人,纔是他畢生的追求。