【紀錄片】《手藝》非遺傳承（下） P2 - 112. 第五季 百寶薈萃

八種寶石 怎樣才能描繪出一幅精美的圖畫 請收看探索發現即將播出的首易第五季之白寶繪翠 這是一隻古舊的木質盒子 盒蓋上有一塊坑坑窪窪的凹槽 邊緣處還殘留着一些碎石 就是風風雨雨能夠流傳到現在已經是很不容易 如果我們這幫手藝人不真心的去愛護它 用心去把它修復好 可能這件就永遠是個殘件 周鴻俊懷着一種手藝人的責任感 開始了這件白寶劍的修復工作 修復的第一步是確定殘缺處的圖案內容 在木盒子凹槽的邊緣處刻有三個字 育嬰圖 它是已經損壞的白寶劍圖案的名稱 育嬰圖的繪畫題材在民間很常見 它描繪的是母親爲自己年幼的孩子沐浴 擦拭身體的生活場景 育嬰多子多福兒孫滿堂 除了白寶劍作品 還經常出現在傳統繪畫和紡織品中 圖案造型大同小異 宋代這種圖畫畫得是最漂亮的 宋代的畫的特點 它就是畫的小孩胖乎乎的 頭特別大 就給人感覺特別的喜慶 要想確定這幅育嬰圖的整個內容 最直接最簡單的辦法就是找到原圖 經過反覆尋找和對比 周鴻俊沒有找到在構圖上跟這個老坑的邊界 一模一樣的育嬰圖作品 找不到原圖 就意味着失去了最直接的參考依據 接下來該怎麼辦呢 殘舊的老白寶劍所留下來的凹槽 行話叫老坑 寶石脫落之後 老坑內總會留下一些曾經粘結寶石的痕跡 根據這件白寶劍所留下的痕跡可以看出 除了已有的兩個孩子的形象 至少還有另外五個人物 也就是說 這七個人物是這幅圖畫中可以確定下來的內容 但是這七個人物之間的大片空白又應該是什麼呢 既精湛的白寶劍手藝人都身懷一項技能 就是面對有限的老坑 發揮出無限的想象 他們憑藉多年的經驗 經過仔細的分析和周密的構思 在老坑內建構出一幅全新的圖案 新圖案可能跟原圖有所差別 但只要它能將老坑鮮滿寶石 並與木器搭配協調 做到勻稱精美 這種創造性的修復技藝 與製作一件新的白寶劍幾乎沒有區別了 周鴻俊必須重新設計構思 創造出新的畫面內容 來修復這件清代初年的老白寶劍 構思的時候是很費腦子的 因爲它只有一個坑 只有一個輪廓 具體是什麼細節 你就要去用你的經驗也好 用參考圖也好 去推敲它 設計圖稿之前 先用複寫紙 仔細的將老坑的邊緣踏下來 記錄下原先圖案的大小 爲圖稿設計圈定一個準確的範圍 這好比是做衣服之前的量體 根據育嬰圖的題材特點可以肯定 畫面中包含一隻育盆 在這個位置有一道弧線 它應該是育盆的盆口 而育盆裏肯定至少會有一個孩子 在這樣的邏輯推理 他製作和修復的百寶嵌超過了1500件 其中包括明代的黃花梨羅漢牀 故宮掛屏 插屏等等 這是一個綜合手藝 不是說你就會磨玉 你就能幹八百二千 他是一個孩子要會雕刻 孩子要會磨玉 孩子要會嵌 這隻殘破的木盒子 也是一件百寶嵌作品 木製材料部分是用小葉子彈製作的 製作年代大約爲清代初年 原本的百寶嵌圖案應該十分精美 現在卻被歲月摧殘成這個樣子 通過幾百年的戰亂也好 幾個朝代也好 風風雨雨能夠流傳到現在 已經是很不容易了 如果我們這幫手藝人不真心的去愛護它 用心去把它修復好 可能這件就永遠是個殘件 周鴻俊懷着一種手藝人的責任感 開始了這件百寶嵌的修復工作 修復的第一步是確定殘缺處的圖案內容 在木盒子凹槽的邊緣處刻有三個字 玉嬰圖 它是已經損壞的百寶嵌圖案的名稱 玉嬰圖的繪畫題材在民間很常見 它描繪的是母親爲自己年幼的孩子沐浴 擦拭身體的生活場景 寓意多子多福 兒孫滿堂 除了百寶嵌作品 還經常出現在傳統繪畫和紡織品中 圖案造型大同小異 宋代這種畫畫都是最漂亮的 宋代畫的畫的特點 它就是畫的小孩胖乎乎的 那頭特別大 就給人感覺特別的喜慶 要想確定這幅玉嬰圖的整個內容 最直接最簡單的辦法就是找到原圖 經過反覆尋找和對比 周鴻俊沒有找到在構圖上跟這個老坑的邊界 一模一樣的玉嬰圖作品 找不到原圖 就意味着失去了最直接的參考依據 接下來該怎麼辦呢 殘舊的老百寶嵌所留下來的凹槽 行話叫老坑 寶石脫落之後 老坑內總會留下一些曾經粘結寶石的痕跡 根據這件百寶嵌所留下的痕跡可以看出 除了已有的兩個孩子的形象 至少還有另外五個人物 也就是說 這七個人物是這幅圖畫中可以確定下來的內容 但是這七個人物之間的大片空白又應該是什麼呢 既精湛的百寶嵌手藝人都身懷一項技能 就是面對有限的老坑 發揮出無限的想象 他們憑藉多年的經驗 做完這支育嬰圖百寶嵌盒子之後 周洪俊就打算退休了 因爲這門手藝對視力要求極高 手藝人經常用眼過度 周洪俊也不例外 他的眼睛已經有些看不清了 雕刻的時候 其實是憑藉多年練就的手感和豐富的經驗 在進行着操作 果然周洪俊連續將三件人物的頭像磨過了 而真正需要用眼的工具步驟還在後面 刻錯了 當時那件東西就是很尷尬的 就是捨不得也要把它廢掉 磨壞的貝殼已經沒有存貨 周洪俊決定去北京的潘家園市場 尋找合適的材料 周洪俊對這些琳琅滿目的珠寶首飾並不感興趣 他要找的是未經加工的原料 他看上的這隻貝殼也是深海珍珠貝 跟他磨壞的那三件是一樣的材料 這種海貝在福建 尤其是廣東沿海十分普遍 它的特點是貝殼厚 硬度適中 易於雕刻 育嬰圖中的所有部件都完成了出雕 接下來就進入到白寶茜工藝最費力 也最關鍵的階段 精雕 與出雕不同 精雕不再使用電動設備 119個部件全部以手工雕刻來完成 精雕考驗的是手藝人的經驗 耐心與毅力 這個階段最能看出手藝人技藝的水準 精雕的第一個步驟 是在出雕時所刻出的線條基礎上 進一步雕刻出分明的層次 使這些部件呈現出立體的效果 早期的白寶茜工藝 並不強調作品的立體感 而是更在意 寶石與木頭部件合二爲一的整體協調性 白寶茜作品呈現的效果 往往是一個平面 今天 白寶茜技藝已經有了很大的發展 人們更喜愛白寶茜作品的浮雕立體效果 嵌入的石料往往高於木質的載體 這是周洪俊所製作的一件白寶茜掛屏 寶石做成的藤蔓 纏繞着木頭做成的樹枝 這個造型已經凸顯到畫框之外 根據伊因圖盒子上的老坑 和殘留的人物造型可以看出 老坑深度約2毫米 而鑲嵌的寶石則稍稍高於木頭表面 圖案的立體感介於早期和現代風格之間 周洪俊打算保持這樣的風格 精雕工序的第二個步驟 就是對初步成型的寶石塊面邊緣 進行更加綻合設想之下 周洪俊最後設計出了這幅圖稿 它在原先七個人物的基礎上又增加了四個 人物一共有11人之多 圖稿看起來非常緊湊豐富 它是一幅全新的伊因圖 設計圖稿只是一幅黑白的線描圖畫 接下來 手藝人要在這些錯綜複雜的線條之間 點綴上繽紛斑斕的色彩 他們所使用的並不是顏料 而是五光十色的寶石 白寶茜的百字 不僅是形容這項手藝所要蕙萃的寶石種類之多 還表達了它所擁有的色彩將有多麼豐富 美麗的色彩來自於寶石 對於那些礦物質寶石 它們的色澤千差萬別 主要是因爲所含的金屬元素各有不同 紅紋石含有金屬錳 而呈現出淡粉色 紅珊瑚因爲含有鐵而散發出紅色的光澤 孔雀石含銅 所以煥發出綠色的光芒 而紫水晶含鐵呈現出神祕的紫色 百寶茜圖案需要豐富的色彩 如何選擇寶石就成爲對手藝人經驗和審美的考驗 周鴻俊的那幅陰影圖將會煥發出什麼樣的光彩呢 寶石倉庫堆放着許多寶石原料 外表看上去之所以和普通的石頭完全一樣 這是因爲表面的雜質掩蓋了它們的真容 自然界中寶石外層大多數裹着一層雜石 就像西瓜瓤被瓜皮包住一樣 只有切開才能看見瓜瓤 這塊墨綠色的碧玉正是周鴻俊想要的顏色 它可以用來製作運營途中人物的衣服 玉石已經被切開 色澤和品相一目瞭然 挑選好的寶石還需要進行切割加工 爲了儘可能不浪費昂貴的寶石材料 鋸盤都非常薄 因爲切口越細材料的損耗越少 削料的時候主要是在鋸盤 鋸盤轉的比較正 一般的鋸口一般在兩毫米左右 如果鋸盤也要不平的話 這個鋸口就達到四毫米到半公分那麼大 此外 在切割的時候不能讓寶石材料有任何移位 必須以木棍緊緊抵住 這也是爲了讓切口儘可能細小 這道工序看起來是個利器活 卻更需要手藝人的細心 優質的碧玉應該呈現半透明的墨綠色 而這一塊並不理想 白寶茜所使用的寶石種類很多 但每一件的用量卻很小 這就對寶石的色澤和質量提出了更高的要求 傳統的白寶茜手藝人習慣於用貝殼來做人物的肌膚 如面部和手臂 比如這件要修復的白寶茜玉應圖 殘存的人物面部和手臂就是用貝殼製作的 一塊貝殼同時擁有兩種顏色 外面的一層是銀白色 裏面還有一層是黃色 更加神奇的是 隨着光線照射角度和觀看方位的變化 同一片貝殼會產生五顏六色的光韻 即使只用貝殼這一種材料來鑲嵌整個白寶茜圖案 呈現出的效果也是五光十色變化多端 爲了修復玉應圖 周鴻俊一共選用了八種寶石材料 它們是 碧玉 貝殼 牛角 牛骨 壽山石 綠松石 金星石 和青白玉 這些材料都要被切割成薄片 爲下一步工序做好準備 接下來 周鴻俊將設計圖稿複印件剪開 線條所勾勒出來的塊面被剪了出來 比如母親人物造型中的面部 頭髮 坎肩等等 這幅設計圖稿中的圖案 最後被分解成了一百一十九個部件 這些紙片要全部貼在切割好的寶石薄片上 然後再根據圖案對寶石材料進行雕刻 設計圖案所分解出來的部件 有一百一十九件 而這並不算多 周鴻俊所做過的百寶嵌 最多的一次被分成了兩千多塊 百寶嵌中百字的第二層含義 正是形容其工藝的繁複與細緻 出雕所用的是雕模雕刻機 有着不同尺寸的電動砂輪磨頭 最小的直徑只有一毫米 這麼小的尺寸 說明了所要打磨雕刻的部件之精細 最危險的是磨那種小的地方 比如說是那小鳥嘴啊 小羽毛啊 它用的夾實都特別小 而且都特別精細 有時候手啊 就幾乎是貼着那個坨子 一不小心就拉一道小口 往往它們就是我們磨手的手紋是沒有的 都是平的 這是母親人物形象中的幾個寶石塊面 它們的輪廓已經大致呈現出來 現在看起來 這些不規則形狀的一百一十九個寶石部件 就像是一堆散亂的邊角料 完成它們的初步塑形 只是出雕的第一步 接下來 砂輪被換成了規格最細小的那隻 按照紙片上的印記 周洪俊要將線條刻到寶石部件上去 做完這隻育嬰圖百寶茜盒子之後 周洪俊就打算退休了 因爲這門手藝對視力要求極高 手藝人經常用眼過度 周洪俊也不例外 他的眼睛已經有些看不清了 雕刻的時候 其實是憑藉多年練就的手感和豐富的經驗 在進行着操作 果然 周洪俊連續將三件人物的頭像磨過了 而真正需要用眼的工具步驟還在後面 刻錯了 當時的這件東西就是很尷尬的 就是捨不得也要把它廢掉 磨壞的貝殼已經沒有存貨 周洪俊決定去北京的潘家園市場 尋找合適的材料 周洪俊對這些琳琅滿目的珠寶首飾並不感興趣 他要找的是未經加工的原料 他看上的這隻貝殼也是深海珍珠貝 跟他磨壞的那三件是一樣的材料 這種海貝在福建 尤其是廣東沿海十分普遍 它的特點是貝殼厚 硬度適中 易於雕刻 育嬰途中的所有部件都完成了出雕 接下來 就進入到白寶茜工藝最費力 也最關鍵的階段 精雕 與出雕不同 精雕不再使用電動設備 一百一十九個部件 全部以手工雕刻來完成 精雕考驗的是手藝人的經驗 耐心與毅力 這個階段最能看出手藝人技藝的水準 精雕的第一個步驟 是在出雕時所刻出的線條基礎上 進一步雕刻出分明的層次 使這些部件呈現出立體的效果 早期的白寶茜工藝 並不強調作品的立體感 而是更在意 寶石與木頭部件合二爲一的整體協調性 白寶茜作品呈現的效果 往往是一個平面 今天 白寶茜技藝已經有了很大的發展 人們更喜愛白寶茜作品的浮雕立體效果 陷入的石料往往高於木質的載體 這是周鴻俊所製作的一件白寶茜掛屏 寶石做成的藤蔓 纏繞着木頭做成的樹枝 這個造型已經凸顯到畫框之外 根據育嬰圖盒子上的老坑 和殘留的人物造型可以看出 老坑深度約兩毫米 而鑲嵌的寶石則稍稍高於木頭表面 圖案的立體感介於早期和現代風格之間 周鴻俊打算保持這樣的風格 精雕工序的第二個步驟 就是對初步成型的寶石塊面邊緣 進行更加精確的雕刻打磨 使得它們的大小和形狀與設計圖稿完全一致 因爲這些東西都比較精巧 它的色差都不一樣 都要去考慮到箱裏頭 有時不是單純的去往木上去嵌 往漆上去嵌 還有玉上還要相應 這些東西都是很繁瑣的 這件育嬰圖百寶嵌包含了一百一十九個寶石部件 要想將這些寶石完美的組合在一起 並且還要讓它們跟老坑的邊緣銜接得天衣無縫 只有將每一個塊面都雕刻得極爲精準 才能讓最後完成的百寶嵌作品 看起來天衣無縫 渾然一體 這是一個非常困難 也非常耗費時間與精力的過程 只有在這個時候 百寶嵌的百字才真正體現出第三層含義 那就是手藝人爲之付出的心血之多 有多少件寶石部件 就意味着手藝人需要多少次全神貫注的投入 刻得精確有時候比刻得好看更加困難 能否精準地雕刻 不僅靠手 也要靠眼 他考驗着手藝人的眼力 如果沒看清下刀的角度 很容易出現偏差 精雕的環節 是整個百寶嵌製作工藝中 最需要用眼的地方 越是用眼 周鴻俊便越擔心 最擔心的事情還是發生了 他刻斷了用作母親衣領的庇育 出現這些問題並不偶然 都是因爲周鴻俊勢力的減弱造成的 也許真的到了該退休的時候了 周鴻俊來到徒弟的工作間 他把細活全部交給了勢力好的年輕學徒 此時精雕的工序已接近完成 整個製作過程已過大半 再也記不起任何閃失了 百寶嵌上的圖案 並不都是一邊鑲嵌一邊組結的 有的需要在鑲嵌之前 就把造型組結好 比如這幅圖中的鳥 它的頭頂翅膀眼睛和嘴 是用不同寶石製作的 在鑲入木器之前 會拼接成一個相對完整的造型 用膠水固定住之後 再將完整的鳥嵌入木器中 沐浴中的孩子 浴盆裏的水和浴盆 分別由貝殼牛骨和牛角三種材料做成 這個造型也需要事先拼好 精雕工序之後的寶石表面比較粗糙 通過精細的砂紙打磨 可以讓它們變得平滑光亮 這並不是上色 而是在進行做舊處理 紫色的高猛酸鉀溶液 具有強氧化性 它與寶石發生化學反應 從而高度壓縮 不同的寶石抗氧化程度不一樣 製作浴盆的材料是牛角 不易氧化 因而需要多刷 浴盆裏的水是用牛骨做的 易氧化 不用刷氧化劑 你要按老的那種方式去做 你必須得達到老的那種味道 講究叫修舊如舊 手藝人必須熟知 不同石頭的耐氧化性 這樣才能讓做舊後的百寶茜 具有統一自然的效果 眼看着百寶茜育嬰圖就要做完 周洪駿非常高興 艱辛的努力終於要開花結果了 就在這時意外出現了 在畫面右上角的位置 被母親抱住的孩子 露着背面 這樣的大塊面 非常影響視覺感受 不僅如此 它還影響到了整個的構圖 仔細端詳 周洪駿意識到 這個孩子不應該被母親抱着 而是趴在母親的後背上 在百寶茜製作過程中 這樣的反共情況並不少見 但這一次的修改 幾乎牽涉到所有工序 必須要從頭修改設計圖稿 而修改兩個人物 也導致了整個構圖的變化 最後周洪駿不得不將人數 從11個減少到10個 這就是周洪駿修改後的人物姿態 他看起來更加協調 而10個人恰好寓意十全十美 修改後的部位進行了重新的製作 爲了讓寶石極盡可能的散發光彩 完成做就之後還需要上一層蠟 地板蠟能快速滲入石料細微的空隙處 除了增加光澤度 對寶石也有一定的保護作用 寶石的光澤度主要取決於它的折射率 折射率越高的寶石 看起來越光亮醒目 白寶劍手藝人 通常喜歡採用折射率較低的寶石 這是一種傳統習慣 沒有人能解釋其中的緣由 也許是因爲東方含蓄內斂的文化 所體現出的審美取向 也可能是由於少一點炫目的反光 欣賞者才能更清楚的領略到 白寶劍圖案的精美 白寶劍工藝的最後一道工序是鑲嵌 在前期所有繁瑣的工序完成之後 鑲嵌則顯得相對簡單 這個過程甚至是那麼輕鬆而有趣 它有點像拼圖遊戲 而原圖早就熟悉於手藝人的心中 木盒上的那塊老坑裏 一百一十九塊寶石 被一點一點的拼湊組合 會脆到了一起 這種信手拈來的感覺 常常令手藝人沉浸於其中 面對這隻年代久遠的盒子 周鴻俊還有另一種特別的感受 我感覺就是你現在的手藝人 跟幾百年前的手藝人是一個共鳴 你去用你現在的心 還有你看的作品 手藝人的思維 去幻想他那時候他想做的東西 這也是一個手藝人的輪迴 可能到我們這兒 又應該讓我們去修復它 把它做完美 留給我們也是一個機會 在這些寶石中 最小的是人物的眼睛 它是由牛角做成的 母親的黃色坎肩 是從潘家園買來的 海貝殼裏層做成的 墨綠色的外衣領子是碧玉 精雕的時候 周鴻俊還刻壞了一件 孩子的頭髮用的也是牛角 一件精美的百寶茜作品 往往讓欣賞者着迷於 五彩的顏色和精美的圖案 從而忘卻寶石的珍貴 也許是因爲鑲嵌於此的 不僅是寶石 還包含着手藝人的努力與智慧 這就是百寶茜的魅力 三十三年的時光裏 周鴻俊從未離開過百寶茜 修復完這隻百寶茜玉鶯圖盒子 他終於可以讓自己的眼睛 休息一陣子了 那也許是他親手完成的 最後一件作品 在漫長的歲月中 周鴻俊用自己的雙手和雙眼 挑選着珍貴的寶石 調配着絢爛的色彩 雕琢着生動的圖案 在那精細與華美之間 不僅凝結着他心靈的印記 也匯翠着世世代代 手藝人的堅守與責任