「文明碎片」黃華三：中國人民大學藝術學院教授+4

中國美術史一直這樣 是有選擇的 它選擇的就是卷軸畫和文人畫的內容特別多 而對這種石窟造像、寺院的壁畫 通常都是一代而過 因為文人掌握了話語權 所以這些畫工們創作哪怕他們記憶、技法、作品 如此絢爛 一個寶藏一樣的這些作品 美術史就是輕描淡寫或者一筆帶過的 所以可能真正認識袁隆功 甚至袁隆功在我心中留下了這麼一個印記 就是在1985年的時候 那個時候參與的那個元旦的領導 對 當時19歲 從來沒有見到過那麼大 此幅的那麼精美精準描繪的一個美術作品 確實被震撼了 作為19歲的孩子一定是被震住了 太了不起了 從前我們特別自以為是的 以為自己掌握了一點速寫速描和色彩的那種技法 真的是也挺受打擊的 在這樣的作品面前 古人真的是很了不起 一個是尺幅 你在閱讀美術史的書籍的時候 你是感受不到那尺幅 雖然那個文字裡也有標示多高多寬 但是那個感受你絕對 如果不能身臨其境 你絕對感受不到 就是你會被一個巨大的畫幅給包圍 那些人就比我們還大的時候 你確實是被震懾住了 可以說比較準確的說 當然它本身是一個宗教繪畫 從它最原始的創作的初心 它也是要達到這樣的效果 我覺得確實建築和作品 都給我們很強的一種宗教的信息的傳遞 《遠大壁畫靈魔》對於您後來對藝術探索當中 有沒有形成什麼樣的影響 真的可以說是種了一棵草在心裡 我也沒想到是三十多年以後 它被激活了 我將近四十年 所以在近年的美術創作上 我大量的採用這種記憶技法 我畫了很多次這樣的畫 這些作品也很幸運 最後都被國家博物館 中國美術館 中國共產黨歷史展覽館收藏了 其實對當下年輕人來說 我們並不需要看一次博物館 或者去看一次這種經典的傳統的美術作品 就立刻能夠從他們的創作 或者什麼學習或者研究中體現出來 我也覺得如果能給更多的年輕人 心裡埋下那麼一棵傳統的種子 或許過了很多年 它會發芽,然後開花結果