為甚麼要在達芬奇廣色域下做調色 | 就是為了裝逼？

Yo What's up 各位好我是零 之前我看到有評論說 為什麼要在達芬奇廣色域下調色 而不是直接套LUT 或者使用色彩空間轉換工具 轉換到Web709下調色 其實確實這個也不能怪大家不瞭解 我的視頻幾乎都沒怎麼講達芬奇廣色域的好處 可能之後在我的課程上會詳細給大家講 所以今天這期視頻就給大家詳細盤一下這個達芬奇廣色域 首先我們來看一下這個圖 這裡我就簡單給大家帶過 估計很多同學都懂這些 這個圖就是CIE1931YXY色度圖 圖中有顏色的部分就是我們人眼能看到的所有顏色 其中我們平常使用的Web709色彩空間 就是圖中的這個三角形 也就是我們平常在網絡上看到的視頻最常用的色彩空間 就是Web709 除了Web709色彩空間 還有DCI-P3色彩空間和Web2100色彩空間 DCI-P3就是用於電影製作或者觀看的 而Web2100就是用於HDR視頻的 我們看到這三個色彩空間都位於人眼所能觀察的範圍內 而達芬奇廣色域是圖中的這一個 我們看到它的範圍就非常廣 不僅包含住了Web709 DCI-P3 Web2100 甚至還超出了人眼所能觀察的範圍 這就是達芬奇廣色域 那麼我們在實際調色中 在達芬奇廣色域下調色 到底有什麼好處 第一 因為達芬奇廣色域本身就包含的色彩非常豐富 非常廣 那麼它就可以作為一個中間過渡的區域 對不同類型的色彩空間進行一個統一處理 比如你的時間線上 既有索尼拍攝的X-Gamer 3 Cine X-Log3的虧篇 也有佳能拍攝的K-Long Cinema Gamer C-Log3的虧篇 甚至還有大疆無人機的D-Gamer D-Log 這樣子的話 時間線上的視頻的色彩空間就會很多很亂 那麼我們在做調色的時候 就可以把各種虧篇統一轉換到達芬奇廣色域下進行調色 就能實現一個調色的統一處理 包括ASUS的AP0和AP1的色彩空間 跟達芬奇廣色域想要達到的目的都是一樣的 就是對視頻的色彩空間進行一個統一 而且因為達芬奇廣色域可以把WEB709 DCI-P3 WEB2100這種能夠通過顯示器顯示的色彩空間都能包住 所以我們就可以根據項目的實際需求 導出不同類型的視頻 比如我們可以同時導出WEB709的視頻在網絡上播放 製作成DCI-P3的電影視頻 而且還可以做出WEB2100的HDR視頻 實現在不同播放設備上觀看多元化視頻 第二點就是在調色上的優勢 首先我們來看這個視頻 這個視頻是由索尼拍攝的X-Log3徽篇 所以這邊我通過套索尼的官方還原LUT 把視頻畫面還原成WEB709 還原後我們在LUT節點後創建新的節點做調色 就是在WEB709色彩空間下做調色的 這種情況下 如果我們使用一級校色輪去做亮部和暗部色輪的調整 比如我把亮部色輪的素質拉高 我們看到沒拉多少畫面就出現了過曝 這邊我重置再給大家展示一下 這次大家注意看亮度波形圖的變化 它這個過曝就是完全把高光裁切掉了 也就是說高光位置的細節完全丟失 包括我調整暗部色輪 大家注意看 暗部也是直接裁切的 細節完全沒有 包括我們使用偏移色輪 往上拉就是裁切亮部 往下拉就是裁切暗部 不僅在亮度上 我們通過色輪去進行染色也是一樣的 我們切換看這個紅綠藍三色的分量圖 如果在亮部色輪 把顏色往橙色偏 大家看紅色通道 紅色也是進行一個裁切處理的 暗部色輪染色也是一樣的 都是對暗部顏色進行裁切 偏移色輪也是一個道理 這種染色的方法其實是比較復古的風格化染色 像零幾年或者10年那時候的電影 基本都是這種染色方法 所以說我們看回那時候的電影會發現 顏色有時候會比較重 而且容易出現細節的丟失 接著我們再來看HDR色輪 因為我們已經通過LUT轉換到709效了 所以我們看到畫面的亮度 全部壓縮在了100尼特以內了 沒有完全展開 這樣子就導致我們通過HDR色輪 去調整不同亮度區域會受到一點限制 好這裡我再用黑白漸變圖給大家展示就更清楚了 我們拉高亮部色輪 其實就是對畫面的白點進行一個偏移 所以就會導致容易出現白位裁切導致過曝 暗部色輪的話 就是調整黑點的位置 而偏移色輪 就是同時對白點和黑點進行調整 棕灰色輪的話就還好 它不會影響白點和黑點的位置 所以沒太大關係 所以說這就是為什麼我不怎麼推薦在 RED709色彩空間下進行調色的原因 當然有的同學是在套LUT節點前進行調色的 非常聰明 我們在LUT節點前進行調色 其實就是在索尼的虧偏 也就是XGAMER3心靈XLOG3下進行調色 這樣子的話 確實能夠避免高光和暗部這些位置出現亮度裁切 我們在這裡調色 高光這裡我們看亮度波形圖 它並不會對高光亮度進行裁切 而是把亮度壓縮在了高光處 所以就不會容易出現畫面細節的丟失 這就是我們在廣色域的色彩空間和γ下進行調色的優勢 但是我前面說了 如果時間線中的視頻類型比較多的話 不同視頻的色彩空間和γ是不一樣的 最好還是要進行一個色彩空間的統一 因為不同的色彩空間和γ 我們在01這個節點這裡 調色手感是不一樣的 特別是像HDR色輪和這個色彩扭曲器 這種具有色彩空間感知的工具 同樣的參數出來的調色結果是不一樣的 所以我們就可以把視頻統一轉換到達芬奇廣色域下做調色 這裡我全部刪除給大家展示一下 首先第一個節點這裡 我命名為IDT 也就是輸入的意思 我們可以在特效庫這裡 找到色彩空間轉換工具 拉到調色節點上 輸入色彩空間和γ就選擇索尼的XGAMER3 CINE和XLOG3 輸出色彩空間和γ就選擇達芬奇廣色域對應的DWG和DI 色調映射的話 因為這是高動態範圍的LOG貝馬γ 轉到同樣的高動態範圍的DI 色調映射可以選擇無 這樣我們就能把視頻轉換到達芬奇廣色域的DWG和DI下了 轉換後我們看到畫面還是很灰 因為達芬奇廣色域的DWG和DI其實就是灰頻的一種 所以接著我們還需要把達芬奇廣色域轉換回到Vec709γ2.4 這樣我們才能正常的觀看視頻 因此我把新創建的節點命名為ODT 也就是輸出的意思 然後我把前面的這個IDT節點複製過來 點擊膠框 輸出色彩空間和γ就選擇Vec709γ2.4 色調映射我們調整一下 把高動態範圍的亮度轉換到100L 飽和度壓縮也打開 這樣子的話我們在這兩個節點中間進行調色 就是在達芬奇廣色域下進行調色了 同時我們點開色彩管理 時間線色彩空間我們需要選擇達芬奇廣色域 這裡的設置主要是影響具有色彩空間感知的調色工具 然後點擊確認 我們再拉高亮部色輪 大家看亮度波形圖 就不是那種亮度才切了 不容易出現過曝和細節丟失的問題 雖然我們看亮度波形圖高光這裡壓縮還是比較厲害的 但是我們放大看天空這裡 仔細看細節都是在的 包括我們使用偏移色輪的養色 都沒那麼容易出現裁切 接下來我們再來看HDR色輪 因為達芬奇廣色域DWG和DI是高動態範圍的色彩空間和感吧 所以在HDR色輪的直方圖這裡 亮度是超過100L的 這樣子的話我們通過HDR色輪 就能夠很好的跨分不同亮度區域 去進行亮度或者顏色的調節 然後我再切換到這個亮度漸變圖給大家展示一下原理 這裡我先把黑白漸變圖轉換到達芬奇廣色域下 好,然後我再把亮部色輪素質拉高 大家看濕波器 會出現一條從高光到暗部頻寬過度的曲線 因此通過這種方式去提亮高光 所以就不容易導致高光細節被裁切 而導致丟失 頂多就是壓縮在一起了 然後在顏色上 我在偏移色輪這裡做染色 我們看到紅綠藍三個通道 都是通過頻寬的曲線去進行染色的 而不會裁切 除非我們把這個染色拉到一個很誇張的素質 它才會出現一個裁切 這就是我們在達芬奇廣色域DWG和DI下 進行調色的一個優勢