【孫乃樹】東一美術館《宏偉壯麗的讚歌——文藝復興美術概述》（十）

拉斐爾大家往往會忽視 不是說拉斐爾不重要 但大家會覺得拉斐爾是他們三間裡面最年輕的 只活到37還38就死了 米開朗基羅活到70多歲 達文西活到70多歲 米開朗基羅活到90多歲 壽命比他長多了 但是拉斐爾是文藝復興時期最紅的話題 人家最喜歡他 教皇特喜歡他 他到了羅馬 教皇就把原來交給別人做的工程辭掉了 不要你做了 人家來好人了 拉斐爾 拉斐爾特受教皇的喜歡 為什麼 拉斐爾長得漂亮 還有一個 拉斐爾性格好 脾氣好 和人交流好 米開朗基羅是誰都不理的 所以就很難交流 大概是這樣 這個隨便說說 拉斐爾 大家看這個上面打了三個一二三 一 我們給拉斐爾的定位 一 文藝復興三傑 三個人 你無法迴避 三個最偉大的藝術家 第二 文藝復興盛期最具代表性的畫家 在鼎盛時候 他最有代表性 第三 古典美術的代名詞 這個定位特別高 古典主義美術的代名詞 從古代希臘羅馬開始的古典主義的美術 代表人就是拉斐爾 我常常想一個問題 為什麼不是達芬奇 為什麼不是米開朗基羅 而是拉斐爾 我們對拉斐爾有一個印象 拉斐爾畫得最多的是聖母瑪利亞 你的聖母瑪利亞畫得最好 哪有米開朗基羅這個天主畫那麼厲害 宏大一個大時代的精神哪有那麼厲害 我們往往會有這個問題 這裡我就想 大家知道去年是拉斐爾逝世五百週年 在羅馬舉行了一個五百週年的回顧展 不是去年 好像前年 就是回顧展花了好多錢 做了一個展覽 開了三天閉館 為什麼 新冠 疫情來了沒法開放 所以就結束了 拉斐爾五百週年我也做過一檔節目 然後我就在研究 為什麼拉斐爾是這樣一個地方 為什麼他是那個時代的最高成就的代表 為什麼這樣說 我覺得拉斐爾其實有這樣幾個地方 我們可以來領會的 拉斐爾畫得最多的是聖母 聖母瑪利亞在文藝復興的時候 我們要表達的是一個時代精神 文藝復興的一個大時代的精神 而當時的人們 剛剛從中世紀跑出來 人們還是會想像和留戀聖母 而拉斐爾就是用聖母的形象 但是他畫的聖母 並不是中世紀那種神聖的 不可接近的 讓人懼怕的一種聖母 他選用的是一個母親的形象 用母親的形象 而且是最美麗的母親形象 來代表這種概念 這是他很重要的 第二 拉斐爾的繪畫 也有著他的那種大時代的精神 大家有一張畫不會忘記吧 雅典學院 我們先來看看聖母 因為時間關係我不想多說了 我們來看看他畫的聖母 這是聖母 他比較早的時候畫的 花園中的聖母 這是金絲雀的聖母 這是草地上的聖母 我們往往用這三張畫 是最具代表性的聖母 三角形構圖 這是古典主義非常經典的構圖形象 在拉斐爾這兒達到頂峯 三個構圖 大家看三張畫都是三角形構圖 拉斐爾的聖母大家看三角形構圖 但是你三張畫來比較一下 就是後面那張是畫得最好的 就那種畫面的構圖 當然這裡面有很多好說的 比如說他的這種直線條 和三角形的關係等等 第二張 第三張 第三張是一個大三角形套一個小三角形 第一張也是大三角形套一個小三角形 但是他的小三角形在正中間 我們放在一起來看 大家看最早的是這張 一個大三角形一個小三角形 這個小三角形的這條邊是在一條線上 這個大三角形當中是一個正的三角形 而這張大家看 他的一個三角形這個偏一點點 然後這裡邊的直線的這種構成方式 都有很多的講究 就在後面這張裡面 他更加的豐富更加的多樣化 但同時又非常的協調和完整 三角形是為了協調 為了整體的感覺 拉斐爾在這一點上是做的 拉斐爾大家看這是以前中世紀的聖馬 這是拉斐爾的聖馬 更接近人間 完全是人間的人 一般的人文主義的精神來表現這個 然後拉斐爾還有一個很有成就 就是肖像畫 真正的肖像畫是從拉斐爾開始 拉斐爾肖像畫畫各種各樣的人 各種人不同的性格 不同的特徵 這是肖像畫 然後拉斐爾畫上還有一個特別重要的東西 那就是他的和諧 古典主義就強調和諧 高貴典雅和諧 怎樣來達到和諧呢 這是拉斐爾不斷的追求的目標 不斷追求的目標 我們來看這條話 這條話非常有典型價值 海中仙女蓋拉特亞 這是一個神話故事 當中這個女的就是海中仙女蓋拉特亞 神話故事裡講 這個仙女被一個巨人愛上 這個巨人每天給她寫情詩 巨人大家知道又粗又野 寫的情詩是可想而知的 蓋拉特亞看了這情詩 不要看太難看 這張畫就畫這個 巨人沒出現就蓋拉特亞 邊上所有的都是天使 圍繞著蓋拉特亞在那兒起舞 然後大家想想一張畫上那麼多的人 每個人都在做動作 每個人的動作都不一樣 這張畫是不是要亂了 怎麼才能和諧呢 古典主義最講究的美 所謂的美就是和諧 第一條就是和諧 那麼怎麼才能和諧呢 拉特亞在這張畫上用了一個巧妙的辦法 大家看看 天上 丘比特 大家看左面這個丘比特和右面這個丘比特 大家看看有什麼特徵 對稱的 還有 後面有同學說對了 鏡像 一個正一個反 大家想想 如果大家都要做動作 每個人動作都一樣 就亂了 要不亂怎麼辦 排排整齊 排排整齊又呆板 呆板 拉特亞用什麼兩個天使 兩個天使動作一模一樣 但如果你畫兩個一模一樣的 你就說這個畫家笨蛋 畫兩個一樣的給我看多沒意思 他畫兩個動作一模一樣 但是一個正一個反 他就有變化 但是又有次序 對不對 大家看上面那個天使 和下面這個天使 動作也一樣 但是一個是正的朝這個方向 一個是反的朝那個方向 好 大家看這有個人在吹海螺 是正面朝這 這有人吹號 是背面朝那 又是一正一反 大家看這有一男一女兩個天使 這有一男一女兩個天使 以蓋拉特亞為軸心 又是兩兩對應 你看這個女的是這個側面 這個女的是那個側面 這個男的是這個側面 畫面上所有的東西 所有的人兩兩對應 而且一正一反 再來看 蓋拉特亞的手臂拉著韁繩 兩個海豚往下面 形成了這樣一條線 方向向下 但是蓋拉特亞的眼神 提緊丘比特的那支線 也在這條線上 但是方向相反 一個向上一個向下 兩兩對應 畫面上所有的東西兩兩對應 所有的東西一正一反 這就是拉特亞在這個繪畫上 求得和諧的巧妙辦法 他在後面的很多畫當中 都用了這個辦法 我們來看看他的雅典 這是他最著名的一張畫 這張畫實際上是在 梵蒂岡的教皇的辦公室的 一個署名廳 就簽署文件的一個廳裡面的 壁畫 我就說光看這張畫 就是大時代的精神 如果說拉特亞其他的畫 好像沒有那麼大的時代精神 他這個畫就足夠表達 這種時代精神 大家看這張畫 畫的是古希臘的情景 古希臘又是異教 希臘羅馬的神話 是不允許講的 這張畫畫的是哲學 畫的是哲學 我們來看看這個署名廳 這就是廳的裡面 不是很大的一個房間 這張就是雅典學院 這個是文藝 文學藝術