宋詞三百首::李之儀《謝池春》殘寒消盡，疏雨過，清明後

今天我們繼續來學習宋詞三百首的作品 請大家把書翻到第130頁 在這一頁上 我們要先認識一位新的詞人 他的名字叫李之宜 那麼有的同學呢 可能從小自己背一些古詩詞 應該已經很早就知道李之宜這個名字了 因為他有一首非常著名的詞叫我住長江頭君住長江尾 所以這首詞的流傳很廣 也讓李之宜呢被很多人所知道了 那麼在蘇氏被貶到廣東和海南之前 幹的最後一任地方官呢 應該是在河北省的定州 也就是今天在保定和石家莊中間的這麼一個地方啊 叫定州 那麼在定州做官的時候呢 李之宜是蘇氏手下的這麼一個下屬官員 他們兩個人關係非常的好 蘇氏呢 曾經有很多很多的詩詞和書法作品都是寫給李之宜的 那因為他們有這樣的一層關系 所以後來到李之宜啊 終於有機會被調往京城的時候呢 那就遭到了別人的彈劾 就說這個人曾經在蘇氏的手下做官啊 他們經常詩詞唱和 關系很親密 這樣的人是不可以把他調進京城的 於是呢 李志宜就因為這個原因就被貶出京城 但是後來呢 等到蔡京上臺之後 李志宜呢 又得罪了蔡京 於是呢 導致他的這個官職一直非常低 後來幹脆呢 就被除名了 除名之後放到安徽省的當圖那個地方去管制 後來等到遇到了赦免啊 這個李志宜也已經到了晚年了 最後給他的官職 他也沒有再復任 就直接在安徽當圖一帶隱居 那住的這個地方呢 就是姑溪 咱們這個作者介紹裡頭也介紹到了他自號為姑溪老農啊 意思就是我就在姑溪這個地方繼續種田了啊 我就不當官了 所以有這樣的一層故事啊 導致他人生中這一輩子基本上沒有在官職上有什麼進步 但是因為在文壇上啊 跟蘇氏和蘇氏的這些好朋友們秦關呀 黃庭堅呀 等等的他們的交往很密切 所以李志宜的文學創作是受到了蘇氏他們這一批人的影響 所以我們可以看一下啊 在李志宜的這個作者簡介中間專門有一段提到了說 李志宜寫的詞啊 長調近劉勇 短調近秦關就是他寫的篇幅比較長的詞都有劉勇的風格特色 而小令呢 寫的就非常像秦關 整體上來說 應該是走的婉約詞 這個柳派那謝池春這個詞牌是什麼意思呢 我們註解一給了大家的一個說法叫做源於謝靈蘊啊 南北朝時期的大師 他的一首詩叫登池上樓 在這一首詩中間有這麼一句名句叫池塘生春草 源柳變明秦啊 謝靈蘊家的池塘啊 長出了春草 正好是謝池春這麼三個字 然後到宋代的時候呢 謝池春啊 也有這麼一個固定的用法 在其他的詩文中間也曾經見過 所以呢 咱們這個書的註解就猜測說 謝池春這個詞牌應該是和謝靈蘊有關 第一句就寫了這個季節殘寒消盡啊 就是殘留的一些寒意都已經退進了 也就是說 整個冬天已經徹徹底底的過去了 或者說連早春時節的那個稻春寒也已經完全過去了 下了幾場淅淅瀝瀝的雨之後 已經到了清明節以後了 那清明節是我們現在的陽歷的四月五號前後 在農曆呢 一般是農曆三月份 所以這樣子可以看得出來啊 春天已經到了末尾 最後面就給我們展開了晚春景象 連用了四個五字句花竟臉餘紅啊 這個在種滿花的小路上已經看不到特別多的花了 餘紅就是僅剩下來的一些殘留的花 同時還用了一個臉字 這個臉你怎麼理解呢 你可以用現代漢語組詞收臉收臉對吧 臉就是收啊 說這個種滿花的小路上已經把剩下的紅色都給收起來了 那什麼意思 收臉了紅色意思就是紅色已經消退了 也就是花已經落了啊 已經沒有原來那麼多了 所以呢 春天花開的最好的時候已經過去了 花這個紅色已經開始退去了 然後風找迎新咒 那這個風找的找其實就是指的小池塘啊 小水面在院子裡頭有這麼一個池塘一陣風刮過呢 然後這個池塘上就起了新的波紋 就好像是皺紋一樣 所以叫風找迎新咒 所以這兩句給我們營造的這個景色應該是一個院子中間的景象啊 在這個院子裡面摘了花 但是花已經落的差不多了 紅色正在消退 然後呢 一陣風刮過這個池塘上就起了新的波紋 然後乳燕穿庭戶啊 燕子已經生了小燕子已經孵出來了 已經開始在院子裡飛來飛去了 然後飛絮沾金繡啊 然後漫天的這個洋花啊 柳絮已經沾到了我的衣服上 所以你看四個景色實際上寫的都是晚春景色 所以這一段排列啊 有點像排比劇的形式對吧 其實它就是像劉永慈的那種所謂的鋪序啊 一個晚春我給你展開來細細的寫 從不同的角度 不同的景物給你營造晚春的氣氛 所以到這為止 我們讀者已經清楚了 這是晚春時節 然後接著鄭家石仍晚中 那雖然還是春天最美好的時節 但是已經到了比較晚的白天的時間了 這個咒就指的白天 那晚咒呢 就是白天已經到了傍晚 也就是黃昏時分 然後濁人滋味 真格濃如酒啊 在這個春天的黃昏時分 我看著庭院中間的這些晚春的景象帶給人的滋味 也就是感受是什麼樣的是濃如酒 就好像喝了非常濃鬱的酒一樣 那種醉醺醺的樣子啊 就是我已經醉了這種感覺 那這個濁人滋味的濁人啊 註解裡頭有寫 就是指迷人的滋味 這個濁人就是指外界的事物給人帶來的那種內心感受 所以濁人滋味就是迷人的感覺 讓我感覺到好像喝了一杯濃酒一樣 真格濃如酒 所以到這為止 尚缺一結束 我們可以看得出來 他主要是側重在斜景 那既然是晚春景象 毫無疑問 下卻一轉就要轉到賞春的這個人的身上 下卻一開頭 平移帶眼空指嫩 奄奄瘦 哎 這個人就出來了 什麼叫平移帶眼呢 這個帶眼就是腰帶的孔啊 經常的去換這個腰帶的孔 本來記這個孔剛剛好 這個腰帶這麼長合適 然後因為人瘦了 於是就要往裏面再移一個孔 然後又瘦了一點呢 又要再往裏面移一個孔啊 就好像劉勇那個詞啊 衣帶漸寬終不悔 為衣消得人憔悴 對吧 為什麼叫衣帶漸寬 就人瘦了 這個腰帶就顯得寬了 對吧 那平移帶眼空指嫩奄奄瘦 同樣的是說人呢 在一天一天的變瘦 然後這個腰帶的眼呢 就只能一天一天的往裏挪了啊 這個感覺就是寫出了一段時間以來的變化 那這個空指嫩的嫩啊 註解有就是這樣或者如此的意思啊 只能像這樣的奄奄瘦 這個奄奄是通甲字 他通的是那個樹心旁的奄奄指這個人啊 已經怎麼樣非常的憔悴了 非常無精打採的那個樣子啊 在春天呢 我也沒有什麼事情幹 一個人悶在房間裏就慢慢的變瘦啊 瘦了之後我的腰帶就在移孔啊 越移越往裏收是這樣的一個狀態 那麼這樣的一種奄奄瘦是因為什麼呢 哎 後面的四句五言句又來給你展開鋪排這件事情了 又像個排比劇一樣 不見又思涼 見了還依舊好了 我們知道了這個詞跟男女愛情也有關系 說這個主人公啊 自己悶在這個小院裏頭應該是個姑娘 他在惦記著外面的一個情人啊 不見又思涼 當我們不見面的時候 我天天的惦記著你想念著你見了還依舊 可是見了之後呢 也還是那樣 為什麼呢 這個男的估計對這個女的也不是什麼真心實意的人啊 所以估計也有一些渣男的行為啊 天天花言巧語的哄騙著 但是見了之後也沒什麼進展 還像原來一樣 這兩個人賴在一起對吧 見了還依舊慰問平相見合似長相守 於是我就要問問你了 咱們天天這樣沒有意義的啊 今天見一見 明天見一見 但是見了之後又沒有什麼實質性的變化 就每天只做著同樣的一些無聊的事情在重複 那合似長相守 我們幹嘛不乾脆結婚啊 結婚了之後 咱倆名正言順做夫妻了 那就可以天天的看在一起了 如果我們不能結婚的話 不能長相廝守的話 那你每天來見我也沒有意思 因為名不正而言不順對吧 然後每天見了之後也沒有任何實質性的進展 所以這四句給我們的感覺啊 好像這個姑娘在等著這個男的上門提親一樣 但這個男的呢 就故意不說結婚的事啊 就天天跟這個姑娘保持一個曖昧關係 所以這個姑娘內心就糾結了啊 不見又思量 見了還依舊對吧 糾結完了之後就想問問這個男的慰問 平相見合似長相守對吧 但是天不老人未老 好了 這個天不老是什麼意思呢 他是出自李赫的一首詩叫天若有情 天亦老啊 老天爺如果有情的話 那他應該歲數也老了 因為很憔悴啊 受不了這個情的折磨 但是呢 天不老意思是天是無情的啊 老天爺是無情的 他不會管我們人間的這些事 人未偶是什麼意思啊 就是我們兩個人還沒有結婚還沒有結合 所以是孤零零的一個人啊 就叫人未偶 所以古人啊 對於這個孤單和這個成雙成對還是非常敏感的 所以人未偶就表示這麼一種 我們兩個人還沒有修成正果啊 還沒有名正言順的在一起 還處在曖昧狀態 這麼一個狀態 於是最後這個姑娘無可奈何 結尾的時候且將此恨紛覆庭前柳 只能讓庭前的柳樹來承擔我的這份內心的鬱悶了 那柳樹有什麼表現呢 其實在尚雀裡頭已經提到了就是飛絮沾金秀 這個柳絮啊 經常用來比喻人內心的愁絮 所以我就只能把我內心的所有哀愁都交給我院子裡面的這棵柳樹了 所以整個分析下來之後 但會發現其實這首詞別看它長 結構是很簡單的 尚雀寫景主要寫這種晚春的景象啊 花也謝了 柳絮也開始飛了啊 這個時候一年中最美好的時光已經快要結束了 然後給人的感覺啊 就酒不醉人人自醉了 在這種情況下 這個姑娘就坐在小院子裡頭琢磨著自己和情郎之間的那些小破事 大概是這樣的一個情境 最後呢 也發現啊 自己在這胡思亂想了半天也是無濟於事的啊 於事無補 於是怎麼辦呢 且將此恨紛覆庭前柳 所以整個這首詞啊 是一種淡淡的哀愁 但是跟著這首詞的這個相對比較輕快 比較有變化的節奏 再加上作者特地的使用了很多的口語來進行描繪 確實帶上了一些劉永這個詞的風格特色 於是就把整個這個少女懷春的這種哀愁就寫的比較的跳躍 比較的輕快 大概是這樣的一個狀態 所以整首詞呢 其實我們會發現啊 作者的含義並不是很深 就是寫男女愛情中間的一個片段 但是好就好在他用這個詞牌用這種音韻的節奏形式 包括像劉永一樣的比較俏皮化的日常的語言 他把這種情感和這個主人公的內心思緒描繪的是比較的唯妙唯肖 這一點是我們可以在閱讀中好好去體會的