米芾為甚麼要學習魏晉書法

米芾為什麼要學習未進書法 書法作品的高度是由誰來決定 如果拋開意的問題不說 它就是技法 也就是說 戲法是決定書法水準的根本性問題 這並不是當代人的新鮮觀點 而是自古以來一直都是人們所探究的 老生常談的話題 不得不說 歷史上幾千年的書法文化 但能留下來的總是少數一些人 為什麼會這樣 這是因為這些少數人在書法中 獲得了技法能力的支撐 由此來衡量書法水準的話 也只有這些少數人了 筆法屬於技法的範疇 也是技法之中最為精妙的一個能力 古人在研究探索筆法時 並非一次成功 而是經過了千百年來的不斷實踐 一步步獲得的 可以說 書法是伴隨著各個書體的不斷繁衍而產生的 最初的筆法很單一 像小篆 只有一個中鋒用筆的方法 隸書作為一個母體書法 它衍生草書 楷書 行書等書體 它的中間有著無可估計的筆法能量 當然 此前的簡書則更加具有無二性的筆法 矯妝於實篆 縱觀歷史上的書法大家 他們的高度就在於對此筆法的運用水平了 我們以米弗為例 探討他的書法為什麼會有如此高度 讓人不可欺欺 宋代雖是尚義的時期 可能與記法的關係並不十分密切 但米弗卻是與蘇東坡 黃庭堅等人有所不同 米弗並沒有明確的與尚義書法走到一起 可他始終在強調記法及筆法的原理 米弗一生沒有做過大官 並且他所做的小官還是他的母親向皇上要來的 米弗仍把一生的精力放在了他喜愛的書法事業上 在書法學習與研究上取得了十分可貴的成就 因此他的書法地位就像各個時期所穩固的書法家們一樣 得到了後世的肯定和喜愛 米弗的學術經歷非常簡單 幾乎與當代人相差無幾 他在字序帖中記述道 愚出學嚴 七八歲也自導大一幅《寫簡不成》 見柳兒模錦結 乃學柳經綱經 久之知出愚毆 乃學毆 久之如印板排算 乃目處而學醉酒 幽目斷記斬轉折斐美 八面皆全 久之 決斷拳易斬蘭亭 遂並看法帖 入經未平淡 棄中方而實施一觀 劉灣碑師爺米弗的學術過程從嚴一直追到了未盡 此時纔有了一定的感受 他還說草書古錄見人格折 圖成下筆 當天俗子遍彎圖法 經諸凡夫 自有實者 懷素少加平淡 燒到天成 而時代壓之 不能高果 高弦而下 但可玄之九四從米弗的學術歷程中可以看出 他對書法的學習從下而上 但是人們往往會簡單的這樣去理解 那麼更深層次的涵義又是什麼 這裡有幾個問題需要列舉出來 以便幫助對米弗為什麼這樣學習書法的理解 一是他在唐人書法中發現了什麼不足 又轉而是法未盡 二是他在學習中想學什麼 三是在未盡書法中得到了什麼 帶著這幾個問題 我們對書法的筆法進行一個簡要的敘述 並且看看筆法中哪個筆法纔是最具難度和高度的 書法中的筆法很多 甚至達到了百種以上 但按照各個書體的總體筆法來看 不外乎有中鋒用筆 提案用筆 平一筆法 十轉筆法 角轉用筆等 這些筆法又演變了其他很多種書法用筆 前面我們提到了禮書 簡述中的筆法 它們是最可靠的筆法 是基礎 也是根本 上述中的筆法在禮書中幾乎都有存在 而十轉的筆法一開始便在簡述中誕生的 而這一筆法在草書中的使用者王羲之 則把它發揮到了極致 不論是他的楷書 還是行草書都具備了這些能力 儘管唐代書法在提案的筆法上有所創造 但他們卻失去了像王羲之那樣的角轉 十轉的根本筆法 因此這個筆法在宋代失傳以後 它便失去了應有的作用 尤其是到了明清以後 書法家們為了進一步發揮唐代楷書的筆法作用 但他們在探索中卻形成了管格體 這種書體是筆法大大減少 正如包世臣所說 用筆之法建於畫質兩端 而古人雄厚 資似令人斷不可啟及者 則在畫質中間 蓋兩端出入操縱之故 尚有跡象可循 其終結之所以風而不怯 時而不空者 非古事動達 不能興致 更有以兩端雄似而迷時 終結空竊者 失去古帖橫直化 蒙其兩端而完其終結 則人人共見矣 這也是清代書法中的明顯不足 包世一語重點 這個觀點正是道出了清代書法的不足 這也成為今後清代書法回歸於碑法的原因之一 現在再回顧一下王熙之書法 為什麼具備了高深的筆法和米符 為什麼要學習魏晉書法 這是由歷史原因所造成的 書體到了魏晉 尤其是東晉時期 楷書基本形成 但人們在寫楷書的時候 依然沿用了隸書和簡書的用筆習慣 就在那個時候看似平常 但後世卻無法或是不可企及 這個筆法就是矯轉於實轉的混合印 其原理就是在書寫時 某筆看起來是中鋒 實則是兩種筆法的互相應用 例如寫一個橫畫時 通過矯轉 使得線條就具備中鋒特徵 儘管左右時有抽風 但對線中心位置是不會改變的 在轉折時 使轉筆法則得心應手 線質就得到了提升 米符是很愛思考的人 當他發現魏晉書法在筆法上的奧妙之後 便認為這種筆法纔是書法的密碼所在 他雖然說出了善書者只得一筆 我獨有四面的話語 但這是他對魏晉筆法的深刻體悟 一般情況下 毛筆又前行的過程中 只有這紙的一個封面與紙產生摩擦關係 這是一面 而米符說它是四面 這是一個非常奇特的現象 如果用三維視角來觀察的話 四面必須要追面在角風的狀態下才能完成 才能保證筆風的四個面完全與紙面接觸 風是被全八面抽風 都是米符書法的主要特點 也是它的書法高度 矢轉是草書書法的一個重要筆法 唐代書法家孫過廷在《書庫》中說到 草書以矢轉為形制 草怪矢轉 不能成字等 這就說明草書在書寫中有很強的連續性和曲折性 在筆畫的轉折時 筆風就要在紙面上不停的做軌跡運動 而毛筆的筆風在曲折中就要達到轉與換的要求 而轉更多的是角轉 當然草書中也有提和按 正與側等 但矢轉的筆法始終是草書中的最高法則 矢轉筆法一般用於轉折之處 微進型草書是從隸書與簡書中繼承而來 這些筆法毫無疑問的保留了下來 人們常說曲法忽上 很大程度上是說上中的筆法 而這個筆法不是單純的寫字的問題 米符在此得益最多 因而它的書法也就具備了相當的高度 在書法史上 儘管每個時代都有自身的書法貢獻與成就 但是用筆千古不易告訴我們的 不只是一個書體上的簡單的筆法 而是一個綜合體 這個綜合體中則以矢轉和角轉最為核心 因為它是適用於任何書體 這是微進書法的祕密 也是書法高度的標誌 米符像亂天是文 像亂道在真十七處 可取足幾米 寒光旦夕 以俄詩奉承 花卉響以聖儀 修仲紀以道觀 弗頓壽 像亂天又稱寒光帖 是其四十一歲以前書寫的 明董其昌在此帖的八記中寫道 老米子赤獨四為蔡天其作 筆目自行之妙 近見於此 此帖書法與一般常見的米字略有不同 其行筆時提觸細弱絲發 圓潤求進 暗處中風直下 沉著不治 節字音是聲形 行間絲帶連綿不斷 熟而不俗 顯而不怪 一正相生 處乎自然 書法官傅每天分享書法知識 更多書法乾貨內容等著您 記得點贊收藏哦