逃難歸來之青綠山水第一人：盛唐李思訓 山水畫03【人大藝術史陳傳席】

這個筆戰的各位朋友們大家好 我是陳專輯 前面已經介紹了 我是研究中國美術史的 上堂課呢我們講了這個 隨在的繪畫和沾子線 因為隨在的繪畫呢保留下來的很少 沾子線那張畫呢 我們可以看個隨在的大概面目 當然那張畫呢也是 雖然是沾子線畫的呢 但是後來宋朝時候呢 又給它重新臨摹 有宋朝的意思在裡面 但是可以作為沾子線的繪畫的一種參考 今天呢我們講這個李慈勳 湯代的李慈勳 我們說這個沾畫 就是沾子線的畫是湯畫之族 湯朝的早期繪畫都是秀才的 就是那個秋綠山水都是秀才的 後來的水墨 這個山水又出現了 就不是完全秀才了 但是在隋朝到湯朝 因為那個李慈勳就設盛唐時期了 湯朝初期呢還有個二燕 二燕呢就是燕麗德和燕麗本 這個兩人都是宰相級的官員 當時呢是職務是將座大將 是這個燕麗德的職務 將座大將呢相當於現在的這個副宰相 建設部部長水利部部長都 九重建設水利建橋 全部都歸他管 這個很重要 後來燕麗德去世了以後呢 他弟弟燕麗本擔任這個職務 燕麗本擔任宰相兼任將座大將 將座大將那是很厲害的 所有建築都歸他管 那是不得了的 橋樑水利都歸他管 這個職務還是很高的 燕麗本和燕麗德呢 我們現在主要講燕麗本 燕麗德呢是因為死得早 他留下的作品不多 但是他兩個風格是一樣的 因為他是將座大將 負責的建築事情 這個建築呢尤其是那個立功 那個以為隋朝和湯楚是大型土木 我們學歷史都知道大型土木 到處搞建設 有時候立功呀什麼好的建築 都在山水當中 山水當中還有寺廟都在山水當中 山水當中他把這個建築圖畫出來呢 他也把這個山水畫出來 因為這個效果圖有山有水 這個建築圖畫起來就很麻煩 那個用一種借畫吧 用尺子打很規矩 畫好以後呢 畫的山水就很詩意 後來他那個他年齡大了呢 他就不畫那個建築圖了 後來叫別人畫了 他自己又喜歡畫畫 把那個建築圖就不畫了 那很麻煩畫起來很費事嘛 他就說漸變所復 原來山水呢復甦於建築 現在呢建築不要了 就是專門畫這個復甦的這個山水了 山水由復甦變成正式的 全部畫山水 因為他們倆也是山水畫家 山水畫家 但是他兩個另外的作品呢 到這個宋代都以為是李子遜的作品 以為他的觀都很大 李子遜的觀也不小 李子遜的觀也很大 但是還沒有到怎樣級 李子遜他真相觀也很大 但是他的畫名 繪畫這個名氣呢 趕不上李子遜 那個米夫那個畫神的記載說 當時受到這個這個這個山水畫 及陰曉菩提 說的就是這個丘陵山水 丘陵陰墳什麼畫上去以後 因為這種精密繪畫上面 都認為是李子遜 其實就是艾爾艷麗 是艷麗本人和艷麗則的 主要是艷麗本人 艷麗本人這時候呢 他就漸變所復呢 他就把這個山水畫都列出來 都列出來他有貢獻 他就說那個展子縣 現在展子縣 但是他也有發展 這個展子縣的繪畫呢 就是那個有果無蔘 這個艾爾艷呢 也基本上是有果無蔘 但是呢 說的冰絲浮潤 像那個冰炸開了裡面冷冷的似的 像斧子砍在那個那個 那些木頭上似的 有些痕跡 這也其實就是參法指示 但是很簡單而已 後來呢 到了這個李子遜 李子遜呢 繼承了艾爾艷和展子縣的繪畫 李子遜呢 是荒東 是宗師 就是荒地這個 這個這個這個 這一世代 荒地的後代 他父親叫李孝兵 李孝兵也是 當時皇家的一個高官 他從小呢 也是當了 從小就當官了 因為他們皇家從小都封官 你看那什麼 秦朝那些官員 小孩時候就封了 一平二平官了 就封了 皇家嘛 肯定是級別很高嘛 他這時候呢 遇到了武則天當中 武則天呢 就把唐朝這個號廢了 建立大周 大周的皇帝 這時候呢 這個李氏 唐朝李氏家族嘛 就反對 武則天就殺了一批 逮了一批 這時候呢 李子遜呢 也在被逮捕之列 在破壞之列 他就逃跑了 跑到山裡去住去了 說這次逃跑了 對他的山神畫 有很大的 這個好的影響 因為呢 他看到真山真水 真水了 你在拱亭裡面 只能看到古畫嘛 看到那個周圍一些山神嘛 他跑出去 看那個高山大水 對他的畫 這個反正 很有好的這個效果 跑出去以後呢 幾十天 到了這個中宗 就是李顯 又恢復了唐朝 這是武則天一下臺了 不久就死掉了 下臺以後不久就死掉了 死掉以後呢 中宗黨圈了 這個李氏家族的人又回來了 又黨大管了 他們是李家的天下了 這時候呢 李子遜年齡不小了 就跟著 奉約這個 左武衛大將軍 有人說是 搞隱我之會 那是亂講的 皇家的管道很高的 不是搞隱我之會 他怎麼能幹這個事情 左武衛大將軍 現在相當於 北京軍軍司令 但是他的 他在古代的時候 比軍軍司令要高 因為呢 他是護衛皇家的 禁軍 就是這個 保衛九重和皇帝的 當然是相當重要了 皇帝相當的親信 一般親信不能交給他 你不交給他 你離皇帝的位置不遠了 他是皇親歸親 所以他比較可靠 就叫左武衛大將軍 這個職位也很高 當然左武衛大將軍 他平時訓練部隊 指揮部隊 但是最高的 調動軍隊還是皇帝調動 他也能調動 我想呢 他因為他是 寫著畫畫 他手下還有的人 訓練軍隊的幹什麼 肯定交給他手下人 幹他專畫畫 他的繪畫呢 經過跑一趟回來以後 他就變了 以前畫那些 平緩的山坡 我們看那個 展子縣 畫的很平緩的山坡 我們現在看 故宮藏有一批那個 就是建築圖 帶有那個山水的 我三十來歲的時候 在文武大致上 發了一篇長文 就論述這批畫畫 就是唐朝初期 二元的畫風 後來我 我接到文武大致 不久就發了 他對這批畫 都是那個時候的繪畫 當然呢 現在還有流傳一批 是後的 宋的 元還有 那些都是臨摹前代 以前的繪畫呢 不是現在的 可以儲盤印刷 那時候不能儲盤印刷 尤其是宋徽宗的時候 把現在的繪畫 都拿來快壞了 他就重新臨摹一下子 基本上保持 原來的這個面貌 他的繪畫什麼樣呢 我們現在看了 還有兩張畫 一個是這個 這張畫 叫蔣藩魯葛圖 蔣藩魯葛圖 蔣藩魯葛圖呢 是這個 這個川明的 李四遜畫的 後來呢 被很多專家否認了 說因為這裡建築不對 建築不對 但是又為什麼叫這個 這個這個這個 所謂是李四遜的繪畫呢 我認為是李四遜的兒子 李兆道畫的 李兆道的畫 蝙蝠只是妙有過之 善畫海圖 這裡面是大海 善畫海圖 這張呢 倒是說這個 展子憲的這個 這張畫 為什麼不是他的畫呢 他比他 比李四遜畫的繁複一點 李四遜畫的是 什麼線條篝了一點 這張是宋人臨摹的 為什麼又不是宋人的創作呢 因為這個這個 這個石頭 這邊下面的石頭 說還是有篝無催 就是篝了以後呢 又遮濕 打底 上面加點秋綠 宋朝呢 已經是催化很成熟了 這張畫呢 不是宋朝的風格 是宋朝人臨摹的 但是呢 早期的二李 李兆道和李四遜呢 他有這種畫風 這張作為分析 這個李兆道的畫風 都可以的 李兆道呢 是他兒子 李兆道倒沒當過將軍 他當過幾十種 也是一個不小的官 但是呢 後來呢 二李成為 大小李將軍 他父親是將軍 他還不是將軍 大小李將軍 大李將軍 小李將軍 二李大小李 都是成了兩個人 他父子倆都善於畫 這張畫 我認為是李兆道畫的 這個風格呢 很像的 他善畫海圖 這個畫呢 就我剛才講的 他是有篝無催的 你看這個樹呢 就比以前成熟的多了 這可能是宋人的意思 加進去 這張畫呢 作為李四遜的參考呢 是沒有多少價值 作為李兆道畫的參考 倒是很有價值的 我們現在看另外一張畫 這張叫明荒秀淑禿 明荒秀淑禿 給這兩看 明荒秀淑禿 明荒秀淑禿呢 這兩畫 以前是傳說是李四遜畫的 當然不是李四遜畫的 為什麼呢 這個明荒就是陶明荒 就是陶玄宗 陶玄宗那個 凱元盛世 他很得意 他後來就很驕傲了 這個朝中弄壞了 發生了個暗私之亂 暗私之亂呢 安祿山他們十四名 打到了景沖去了 他後來就逃跑了 景沖都陷到這個 這一關的時候 他們那個造反部隊手裡邊 他就逃跑了 帶一批人逃跑了 狗女啊 什麼一批文官跑了 跑到這個四川去了 但是呢 他逃跑的時候呢 李四遜已經去世了 所以這張畫呢 明荒秀淑禿 明荒到書地去呢 不可能是李四遜畫的 現在定為李兆道畫的 李兆道呢 倒是跟著他去的 倒是跟著這個 唐玄宗到了四川去 書地去了 但是呢這張畫呢 我認為呢 作為李四遜畫風的分析是可以的 儘管是不是李兆道畫也不知道 如果是李兆道畫的 他是用他父親的方法 繼承他父親的方法 我們現在看這張畫 這個地方呢 有一個穿紅衣服 騎馬過橋的 這就是唐玄宗 這後面有一些宮女啊 將軍啊 是文官啊 在這地方休息的 你看這個馬跟著打滾 在這休息的 現在我們主要看山水 李四遜是第一個 專畫山水不畫人物的 所謂不畫人物呢 就是人物是 小人物給你找點油 而且這段紙線呢 人物很大 他是第一個 轉畫山水的畫家 以前都不是 像那個閆麗文 還畫那個人物為主 《立在帝王禿》 《布典禿》 那些有名的畫 都是他畫的 你看這個《立在帝王禿》 這個閆麗文畫的 這張畫藏在 美國波斯頓博物館 這張畫畫的 他那個時候呢 還是畫人物為主 畫山水是次要的 李四遜一生 以畫山水為主 畫山水為主 我們現在看看這張畫 是怎麼畫的 你看 用細紋的線條 畫出這個崇山峻嶺 以前都畫平滑的山坡 九重附近 看到的也都是平滑的山坡 他這個 李四遜逃跑的時候呢 隱居在神山裡面 他看到神山 其實這個屋地的 崇山峻嶺也有這樣的 也有這樣的 這張畫呢 也可能是李昭道畫的 因為他看過屋地的山水 高聳的山峯 和以前就不一樣了 這個記載著 說他這個畫啊 這個是碧閣秋靜 雲霞飄渺 以前的話 那種 崇山土寺 線條呢 像崇山土寺一樣 細人雲 但是很柔 他那個碧閣秋靜 與他剛柔的感覺 但是仍然是細柔的 我們看到這個 這邊是個雲霞飄渺 確實是個這個特點 說屍毒深陷之室 當時這個 唐商人記載說 他的畫呢 屍毒都看到深陷之室 他在這個山水裏面 往往畫了條小建築 據說 看到他的畫的時候 建築呢 把這個赤色的紅色的欄杆 向深陷居住的地方 因為李四峻呢 隱藏在深山裏面 但是他有錢嘛 帶錢去嘛 給他蓋著好房子 像深陷一樣生活 另外呢 說這個 遙然煙柳之友 你看 人看著飄飄渺渺的 煙絲和善良的 這個優生的感覺畫出來 這張畫呢 還符合唐朝張院園的記載 我們認為呢 把他作為李四峻的畫 參考還是可以的 他這畫法呢 我剛才講了 用這個 鞦韆的細線條 勾出來 但是呢 勾了以後呢 他由這個閃石呢 分出脈絡來了 他這個脈絡比以前要多 他沒有村法 但是其實就是村法指示 這個 幾個 很多的脈絡 再發展下去就是村法嘛 他就是村法的萌芽狀態 他雖然沒有村法 村法就從這裡開始 他漸漸變出來 他那個桌色呢 是下半身桌色 這是普笛 這是普笛呢 這下半呢 用那個沈澤詩在染上 上半呢 用那個秋綠染色 秋綠染色 現在時間長了 這個秋綠染色呢 現在不艷了 當時也是很 很那個艷麗的 很好看 他的這個繪畫呢 我們看呢 和前面的就不一樣了 和那個張子燦的繪畫 和古代的 和那個德芳壁畫 就大不一樣了 說閃石畫呢 到他是一大變 大小的一變 閃石畫 小時候到他 是一個大的變化 他是一個 很成熟的閃石畫家 這個李慈雲的繪畫呢 在湯代呢 有重大的影響 湯代的畫家呢 幾乎都是瀟灑的 王維張藻這一批 全是瀟灑的 說王維的這個繪畫當中呢 說著色是李慈雲 學李慈雲就瀟灑了 後來呢 王維又創造了水墨畫 創作閃石畫呢 但是在他的基礎上畫的 後來的這個秋綠閃石畫呢 尤其古的 古雅風格的 基本上都從他的變過來的 變過來的 以後發展了 也在他的基礎上 又增加了深化 你看這個 王錫孟那個秋綠閃石 又增加了厚重的秋綠閃石 在他的基礎上 開始增加秋綠閃石 以李慈雲為宗 後來這個董其昌呢 南北宗呢 就是北宗 就是以李慈雲為首 整個北宗的繪畫 因為這個繪畫就分南北宗嘛 南宗是王維為首 北宗以李慈雲為首 王維又是瀟灑的 說這李慈雲呢 影響是相當重大的 因此呢 我們要是研究 中國這個閃石畫史 李慈雲是一個 相當重要的 研究的對象 他的繪畫呢 就雖然不太多 但是我們還能 從現在 一生下來的古代繪畫 和記載當中 能判斷他的畫風 是怎麼樣的 現在呢 我們就可以知道 他的繪畫是這個樣子 細筆畫出來 用秋女閃靈渲染一下 這個後人呢 有人為了使那個繪畫 增加了古雅的風度 現在在春花春書的時候呢 就不用春花了 仍然用這個狗鞋 勾線條染色 後人也用這種方法 因此呢 李慈雲在繪畫史上 是第一個 充數的閃睿畫家 今天這課呢 講到這裡就結束了