景觀界女性設計的力量3——Andrea Cochran

我真的很高興來到這裏。 我昨晚到了這裏，我花了一整天的時間四處走動，看東西。 我真的很開心。 所以我的辦公室，就像我說的，大約一半是住宅工作，一半是其他項目，你剛剛聽說過。 我會試着談談這兩個問題。 但實際上，我想談的是指導我們實踐的基本設計原則。 在風景園林中，我認爲多年來它確實沒有得到認可 ， 因爲真正好的工作是無形的。 你如何拍攝隱形 ？ 所以說真的，我們工作的媒介是空間。 不像建築，你在設計物體，你可能會像今晚一樣花時間 ， 你花時間在劇院裏 ， 或者你可能會花時間在你的客廳裏，在風景中，我們花了很多時間在它們之間移動。 我想你是如何穿過它們的，我們是如何編排這種運動的 是一個非常重要的設計方面，我認爲它真正屬於景觀建築領域。 我想這是我花了很多時間思考的一個領域 ， 我想這是我想分享的東西。 所以 Roanji 在日本，日本花園。 我曾經在澳大利亞的一次會議上發言 ， 那裏有一位日本景觀設計師。 他的英語說得很差。 但是他對我說，在我展示並交談之後 ， 他說，你知道，這與岩石無關。 這是關於兩者之間的空間。 所以今晚這將是關於兩者之間的空間。 我同樣受到現代主義和極簡主義的影響 像我這樣的藝術家是建築師和景觀設計師。 我認爲這是弗雷德·桑德巴赫的作品。 他在畫廊裏用這種彩色的繩子 建議空間。 所以如果你在這個畫廊 ， 你覺得你不能穿過那架飛機。 感覺就像一個堅實的東西。 因此，對我來說，這個想法與我們在景觀建築中所做的非常相似 因爲在景觀建築中 ， 我們需要處理的材料非常少 ， 考慮到我們所面對的環境的規模 ， 所以我們建議的空間和我們雕刻或建造的空間一樣多。 所以這對我來說真的是一個很大的啓發。 另一個，可能是我經歷過的最強大的藝術時刻 ， 也許是我在自然界中最強大的時刻，是我去新墨西哥州的閃電場的時候。 他們編排的方式，你通過迪亞基金會預訂 ， 你提前幾個月就能拿到. 所以我仔細計劃在 8 月份閃電最多的時候去。 所以它是一公里乘一英里的這些 22 英尺高的兩極等距間隔 穿過這個網格。 他們帶着一些預先包裝好的食物在一天中把你帶到那裏，然後他們就被扔了進去。 這也是一種社會實驗 ， 因爲你和一羣陌生人在這個小木屋裏. 我想它們是四間臥室。 所以我和一個朋友一起去了，你到了那裏。 而且由於太陽很高，兩極在景觀中消失了。 所以你註定要在那裏度過時光 ， 這就是我們在景觀中所做的。 我們在一年中的不同時間，一天中的不同時間看到它。 整個時間的流逝是固有的，並嵌入其中。 所以你花時間在那裏。 我發現，實際上，這幾乎從未發生過。 你必須贏得彩票才能看到兩極的閃電。 但實際上，根本不是這個問題。 這是關於在高沙漠中這片廣闊的平原上建造空間或建議空間 帶來了一個人類的尺度，你在這個廣闊的景觀中衡量自己。 所以第二天早上，我們在那裏。 我們在黎明前起牀，站在那裏。 而且，您根本看不到兩極 ， 你看到了山的黑暗輪廓。 然後當太陽越過山脊時 ， 就像，冰，光線照射到這些銀柱上。 突然間，就像電流擊中了我的脖子。 突然間，它是如此強大 ， 這些細小的人造物體與美麗的風景並置。 另一位對我影響很大的藝術家是唐納德·賈德。 這是在德克薩斯州的瑪法。 但是他在 60 年代真正提出的想法 ， 和其他一些藝術家一樣，雕塑不是坐在一個地方的基座上。 雕塑成爲環境的一部分。 畫廊在哪裏結束 ？ 超越的風景從哪裏開始 ？ 一切都模糊在一起。 對我來說，將景觀視爲藝術真的很令人興奮 ， 藝術、建築和景觀模糊在一起。 另一個重要的影響是羅伯特·歐文。 這是在迪亞基金會。 他實際上更換了那裏的一些窗戶，這樣被遮擋的窗戶就框住了開口。 所以他選擇了他想讓你看到的觀點。 這就是我們對樹木和植被所做的 在景觀中。 我們關注我們希望人們看到的觀點。 這是羅伯特·歐文的作品，是我的一個客戶委託製作的 幾年前在葡萄酒之鄉，以一種非常好的方式說明了這一點。 當我談到我們的工作時，我早年在建築公司工作。 所以我對事物有一種相當形式主義的看法。 但我想說的是，這就像你畫了一條線。 設計總是有一個強大的底層架構。 但就好像你抹去了那條線 ， 或部分刪除該行。 所以結構是可見的，但是結構是可滲透的 ， 在某些情況下，可變的，我會進入。 這是 Michael Heitzer 的雙重否定, 他被雕刻在這片原始景觀中的想法。 我們通過雕刻和建築來創造空間。 所以他被雕刻在那個空間裏。 你在做的是建議一個連接。 他說這就像你回頭看自己。 所以當你站在那裏的時候，你會意識到另一件事。 但是你的頭腦把這些聯繫在一起。 這些是我學習的課程和工具，我喜歡在工作時思考。 最後是通過的想法。 正如我提到的，在景觀中，通道真的很重要。 當理查德·塞拉在《大鹽湖》《螺旋碼頭》中談到羅伯特·史密森的這篇文章時 ， 在我們的腦海中，我們總是想到它 就像左邊的圖像，這是一個純粹的圖形圖像。 但實際上，如果你看右邊的圖像 ， 你會看到小小的人走在裏面。 本來是要走的。 它不是從飛機上看到的。 所以再說一次，這是關於越來越靠近中心，以及如何讓你進行互動 你的環境變得非常強大。 在過去的 20 年裏，我一直在工作 ， 或者實際上，大概 25 年了，我一直在索諾瑪縣舊金山以北的一個叫奧利弗牧場的牧場工作。 它是由一個人開發的，由一個叫史蒂夫·奧利弗的人擁有，他是一個承包商 ， 但他熱愛藝術. 他在自己的牧場上創作了一個特定地點的藝術裝置。 他有像理查德·塞拉、馬丁·珀伊爾這樣的人。 這是布魯斯·瑙曼在酒店的樓梯。 它有四分之一英里長。 有趣的是，它遵循陸地的地形。 所以胎面寬度總是一樣的 ， 但是立管高度不同。 所以當你走在上面的時候，這是一張我辦公室幾年前去那裏的照片 ， 當你走路時，你必須小心走路。 我的意思是，很明顯，這就是爲什麼他們有代碼，上升總是一樣的。 但是當你走在這個高度變化的地方 ， 你突然停止。 當你停下來，你看着這個美麗的山谷。 所以他編排了這個運動，讓你與大自然接觸 以一種既微妙又強大的方式。 所以我們被要求在那裏做一點干預。 正如我所說，我們在那裏做了工作 ， 一種安靜的景觀作品，因爲你擁有所有這些藝術。 你不想競爭。 因此，頂部的區域是刻在這座山上的兩堵牆。 這是一個工作室，這是一個工作室和一個介於兩者之間的庭院。 主樓在頁面的南面。 我被要求創建一個樓梯 ， 有一個小樓梯，你幾乎看不到，你下來。 這真的讓我很困擾，這些牆在地球上的這種非常強大的移動 ， 你會垂直於建築的主要運動進入它。 這些是牆。 所以我想做的是創造一些實際上與之平行且可滲透的東西 消失在風景中。 這就是當山向右上升時出現的牆壁。 這些就是步驟。 這些步驟是用科滕製作的 ， 它們只是巧妙地刻在土地上。 在夏天，礫石的顏色與我們當地的山坡草相同。 所以當你從側面看的時候 ， 它實際上完全消失了。 這是主要的走道。 所以對於同一個客戶來說，他是一個有趣的人。 他是一個項目人。 我有很多客戶是回頭客或項目人員。 所以他買了這個舊的李子包裝廠。 鐵路過去一直沿着這個方向行駛。 葡萄園現在在哪裏，他們會在田裏曬乾李子。 然後他們會把它們打包帶回東部 因爲在冷藏前的日子裏。 所以他買了它。 我們和舊金山的建築公司 Mark Jensen 合作, 爲藝術家工作室和藝術家駐地以及史蒂夫和他兒子的辦公室創造這個新地方。 所以這是一種混合使用的東西。 也是他們爲不同藝術組織舉辦活動和籌款活動的地方。 我們被要求做的一件事是將坡度提高到山谷上方四英尺。 有時我認爲策劃者是瘋狂的，他們讓你做的事情絕對是荒謬的。 我想，這是我聽過的最瘋狂的事情。 這個山谷有一英里寬。 當我們完成時，發生了洪水。 它衝出了橋。 水位一直上升到門口。 所以我現在是一個信徒。 我認爲他們知道的比我認爲的要多。 所以想法是這些植物 ， 這是我們製作的完全人工景觀。 我想在每個房間裏創造不同的室外房間。 所以你可以看到我們很棒。 所以我們上升了四英尺。 你可以看到我們長大了。 這座建築與景觀是可滲透的。 這就是計劃。 哎呀，對不起。 所以當你開車來這裏的時候，你可以看到這裏的風景 ， 穿過這片樹林。 然後穿過這裏，從另一個門口可以看到另一個景色。 所以這些房間實際上吸引了景觀。 所以我所做的就是設定一個基準。 我希望它美麗，建築和頂部緊密 ， 然後溶解到外面的景觀中。 然後我們把這些大橄欖樹帶進來，在這片廣闊的土地上做一些展示。 我真正感興趣的是 ， 你總能學到一些東西。 有時候，當你必須做某事時，你不知道它。 但是我意識到當你在葡萄園的時候 ， 葡萄大約有六英尺高。 當你四英尺高的時候，突然你比葡萄還高。 所以與其在葡萄裏 ， 你是大山谷的一部分. 所以，對我來說，這只是一個巨大的啓示，這種微妙的成績變化完全可以 改變你的經歷，完全是偶然的。 不管怎樣，你在上面。 然後我們使用了與當地納帕鵝卵石相同的石頭，並再次在頂部製作精美。 然後我們推倒了旁邊的石頭。 我想創作，有時我想，再一次，也許這是來自藝術的影響。 我想在景觀中建立強烈的情感聯繫。 有時他們不舒服。 有時會有一點不適。 這裏的想法是在這個骯髒、凌亂、塵土飛揚的鄉村景觀中製造這種緊張 ， 上面有這種原始的藝術景觀。 然後雕刻，用地球雕刻成藉口，再做一個小一點的 空間內的景觀。 再次，建議在這個廣闊的景觀中有一個室外房間。 然後看着葡萄藤 ， 然後打開，這樣你就可以真正走進風景，成爲它的一部分。 你可以在這裏表演舞蹈。 作爲籌款活動的一部分，他們在這裏進行了舞蹈表演。 然後還有雕刻的想法，在右邊創造另一個房間 ， 我將展示另一張照片。 再一次，從飽滿到邊緣的緊張關係 反射池實際上與內部共面。 當你從外面看的時候 ， 它在內部和外部之間形成一個無縫的平面。 再次，溶解該邊界，然後切入以在以下位置創建此空間 其他事件可能發生。 所以這是回頭看。 再說一次，我喜歡它的地方，從這個角度來看是非常不同的 ， 是兩個科頓步驟完全消失。 你得到的是這個室外房間。 我們用了韓國太陽梨。 我想要的是記憶。 我認爲對風景的強烈記憶也很重要 ， 這將是對那裏種植李子時風景的記憶 ， 你有花在春天，秋天的顏色。 但這也影響了丹·凱利 ， 創造了一個外面很熱的房間 ， 創造了一個可以遮蔭的地方。 然後是右邊美術館的中心區域 ， 黎明時分，你望向樹間 ， 一個從哪裏開始，另一個從哪裏結束 ？ 然後從另一個門口向外看 ， 在那裏我們實際上切入並做了一個較低的露臺，大約低了一英尺。 因此，這個科滕坡道將您連接到門上，然後下降。 這是在樹下，這些桑樹。 他們有豐盛的晚餐，他們把桌子帶到那裏。 但是您可以再次看到，它與葡萄園相連。 葡萄園實際上與此相符。 在一個沒有太多細節的景觀中 ， 每一個細節都很重要. 因此，如何將 Corten 坡道組合在一起非常重要。 然後在晚上，這是非常戲劇性的。 所以這個夜晚非常安靜的景觀有一種完全不同的感覺。 我喜歡我們可以用光來創造景觀的想法 在一天的不同時間非常不同。 這是我們工作了很長時間的另一個屬性。 客戶最初有一個小牧場漢堡屋。 它在索諾瑪鎮附近。 然後隨着時間的流逝，他會購買相鄰的物業。 現在他有一個 16 英畝的莊園。 他們釀造葡萄酒。 都是有機的。 他們釀造葡萄酒，橄欖油 ， 他們有一個有機農場賣給餐館。 所以他們買下了這個毗鄰的房產 ， 這是一個公社，非常搖搖欲墜。 他們摧毀了所有的建築。 這是在建築物倒塌之後。 這些神奇的樹木就在那裏。 這些樹，有些已經有 500 多年的歷史了。 所以它真的成了這片風景 ， 這個非常平坦的景觀和這些大樹。 你如何創造空間 ？ 這是三個半英畝。 在這種規模下，您如何使這有意義 ？ 這是在我們完成之後。 我們最終在耐旱的草地上種了很多。 但是樹木真的成爲一個重要的焦點。 這是在施工期間。 左邊的建築，我們稱之爲禪宗水療中心。 左上角是他們的房子 ， 這就是他們修理的這個可愛的小牧場漢堡屋。 沒那麼花哨。 所以他們想要一個可以帶人們去參加派對和活動的地方。 另一個結構是天文臺。 他實際上在那裏有一個望遠鏡，他讓大學使用。 然後它實際上會回到禪宗水療中心的屏幕上。 所以試圖在這個非常大的網站上給出某種結構是非常重要的。 另一個重要因素是 旁邊是一條小溪，叫做馬車溪。 小溪裏的柳樹都有一種藍色。 但是在冬天，可以看到右下角這個非常醜陋的房子。 所以篩選成了設計的另一個重要部分。 這樣就給了你一個概述。 這就是完成時的禪宗水療中心。 這是由建築工作室完成的。 我想你能看到的是我們把這些有 100 年曆史的橄欖樹搬進來了。 我會展示更多的照片。 他們在邊緣形成了屏幕。 你可以再次看到橄欖的顏色 溶解在柳樹的景觀中，所以，再一次 ， 隨着種植，邊界變得模糊，變得更加透明。 保護樹木真的很重要。 所以我們實際上在完成施工文件之前就出去了 並在某種程度上調整了它的位置。 您可以看到主入口指向兩棵樹之間。 然後這是主要入口。 這是另一種方式。 我們的活橡樹不喜歡有夏天的水。 從四月到十月我們沒有下雨。 因此，僅覆蓋物就可以使景觀變得非常多餘。 但是我們用石竹。 所以我有一個非常強大的建築工廠就在大樓旁邊。 然後你會看到踏腳石穿過風景。 這麼近. 然後我們把房子放在場地周圍的高點。 但是就在另一處房產被洪水淹沒的同一年 ， 這個財產被淹沒了。 他們遭受了大約 150 萬美元的損失。 整個物業約有 18 英寸的水。 所以周圍有一片沼澤很重要 ， 就像乾涸的河牀，用來引水。 因爲我們一年有六個月沒有水 ， 放水生植物是不合適的。 因此，這些都是多肉植物，虹膜和彈簧燈泡，幾乎不需要灌溉就能做得很好。 同樣，它們有足夠的結構和力量來抵禦這些真正古老的樹木。 所以再回到計劃上來 ， 這真的是關於你如何在房產周圍移動。 我們建造了橄欖巷，這樣你就可以穿過大樓。 你可以四處走走。 他們實際上開着他們的小推車在現場四處走動。 你可以看到有兩座建築。 一直以來，右邊的小三角形 ， 忘了吧. 一直以來，這就是項目的全部。 從事住宅項目的美妙之處在於，總有讓事情變得更好的空間。 我總是覺得高點在左邊，它向右傾斜。 在我參與這個項目的整個過程中 ， 我覺得它還沒有完成。 我真的不知道如何處理它。 但是我有一種直覺，覺得有些不對勁。 馬路對面有一個美洲駝農場 ， 不是很有吸引力。 它被稱爲石頭邊緣農場，這個屬性。 這是一個 300 英尺深的沖積平原。 每次你把鏟子放在地上 ， 你想出了石頭。 因此，在施工結束時，我們有了這堆巨大的岩石。 它在那裏坐了很長時間。 這是一個游泳池。 我一直在想，然後我想，哦，它會消失的。 他們會把一切都帶走。 我要看什麼 ？ 我要去看看駱駝農場。 所以有一天我對客戶說，你知道 ， 你只是有點喜歡，我不知道是什麼佔據了我。 我只是說，我們應該用那些石頭做點什麼。 他說，是的，這是有道理的。 我說，好吧，我們建一個巨大的石頭金字塔怎麼樣 ？ 他說，好吧。 我去了，哇，那是有史以來最簡單的銷售。 但是一週後，他給我回了電話。 他說，沒門，我們不能這麼做。 太瘋狂了. 但他是我認識的唯一一個僱傭全職石匠的人 ， 因爲它看起來像 Appian Way 和它的一部分 ， 因爲他有很多石頭. 所以不管怎樣，他讓佩德羅和他們建造了這個。 所以真正有趣的是 ， 你從中學到的一件事 ， 因爲誰會想到這個? 它在一個角度上。 這是日晷。 這不是一堵牆。 它不是平的。 它有 15 英尺高，100 英尺長。 它實際上使那些樹比它們更美麗 ， 因爲你在看着時間穿過金字塔的表面。 所以對我來說，這不是計劃好的。 但它成爲設計中非常重要的一部分 ， 你實際上，時間的流逝正在被尊重和標記。 當然，金字塔的頂點也以泳池爲中心。 你可以看到右邊的天文臺。 天文臺設置在反射池內，這應該對光學元件有好處。 但實際上，這是關於穿越水進入那種內部聖殿的感覺。 再一次，關於過水的情感問題。 橋樑真的很強大。 因此，過渡到這一點的想法確實是設計的重要組成部分。 然後我們種植的植物被稱爲 condopedulum，這是一種 restio，就像莎草一樣。 因此，它的末端幾乎沒有膠囊，與 Corten 鋼的顏色相同。 因此，景觀和建築在隱喻上是緊密相連的。 我喜歡草地的另一件事 ， 這片草地主要由兩種草組成。 我不是一個嚴格的本土主義者。 我選這些草是因爲它們耐旱 ， 它們的葉子很窄。 這兩種草看起來一樣。 所以它們有點像開花，像草，種子的頭 ， 花在夏天的不同時間。 草的真正有趣之處在於 ， 哦，是 spatulatum Penicillium spatulatum 和 Fistuca mariae 。 所以一個是南非人 ， 一個是土生土長的土耳其阿特拉斯山脈。 所以它實際上有質量的想法。 我是說，你住在草原地區。 草原有，草地有質量。 但是質量正在改變。 有時很低，有時很高。 你的封閉感又是一種流動的東西。 但是你在那個空間裏，你被草限制在那個更大的景觀裏。 然後是樹。 我們從北加州的一個老果園搬進了這 43 個橄欖。 他們都拿走了。 它們是我們放進去的第一件東西，因爲我們遇到了訪問問題。 另一件事是，我只是覺得 ， 在這樣的網站上，顏色微妙。 所以你有我剛纔談到的草地。 然後在前面，我們有一個小藍莖。 夏末的小藍莖有點小指。 所以你有這個金色的顏色。 你有粉紅色，它實際上在左邊的樹上，是加利福尼亞辣椒。 它有粉紅色的漿果。 所以有一個參考，漿果顏色和草顏色之間非常微妙的參考 ， 然後銀溶解在柳樹中。 在居民方面，當我們開始做更多的機構項目時 ， 我有點糾結於這個故事。 我認爲花園是一種個人表達。 景觀更多的是一種文化表達。 當你從一個到另一個 ， 當你沒有挖掘你客戶深厚的個人歷史時 花園應該是這樣的原因 ， 你面對的是一塊空白的畫布 ， 是什麼? 我們開始尋找記憶和敘事的概念來構建這個景觀。 這是加州大學舊金山分校校園內的兩座科學大樓。 左邊的一棟是心血管研究大樓。 右邊的是癌症中心。 我們的想法是創造，我們從導演那裏得到的重要簡報之一是我們想要 創造一個鼓勵社會互動的景觀 ， 這樣來自一個小組和另一個小組的科學家就會相遇。 這個也嵌入了大樓裏 ， 有一個連接所有樓層的樓梯. 所以一切都是爲了讓社交聯繫更加強大。 所以這是我們研究的一件事 ， 以及整個校園的運動。 另一件事是這一切都被填滿了。 這是一個古老的鐵路站點，後來被大學購買。 因此，填充物變成了曾經美麗的鹽沼，現在全都充滿了土地。 我們想，好吧，我們如何才能重現對鹽沼的記憶 ？ 我們在舊金山的一件事是在夏天，風，山谷變得非常熱。 我們在海岸和內陸之間有非常極端的溫度變化，所以它吸入了霧。 所以在下午兩點左右到下午四點左右，只是狂風呼嘯。 因此，您實際上可以使用風來製作實際上正在運動的景觀的想法很重要。 另一件事是一個實際上就像超聲心動圖一樣的計劃 ， 所以實際上它有點瘋狂，但也很平靜。 因此，這是通往 Gingkos 的前門的主要走道。 然後當你穿過它，風景 ， 另一件事是這下面的整個區域是一個四英尺深的水箱 收集所有的雨水。 所以我們不能把樹放進去。 實際上，在舊金山，您想要陽光，因爲夏天很冷。 所以在整個空間裏，除了銀杏之外，只有一棵樹。 但是發生的事情是人們四處走動。 他們有公共桌子。 我們與景觀論壇合作，定製他們的一些作品。 我們創建了這些長表。 然後到下部，而不是使用草坪 ， 我認爲我們將這些視爲創造新的種植模式的機會。 這些都是加利福尼亞的一家草皮公司正在將這些本地草製成草皮的所有本地草。 所以我們有這種山地草分層的想法 青黴在右邊 ， 然後把草分層。 所以這是正式的種植。 它們是一排排的草。 這不是混亂。 這些都是正式的，但同樣，還有分層和運動真的是 它是什麼的強大的一部分。 以及一天中不同的時間和卡拉馬加斯。 然後到了晚上，這些小仙女燈就會指引你。 在建築物的前面是一個非常公民的姿態。 這是校園的北入口。 所以我們搬進了這些棕櫚樹和華盛頓。 所以那是在校園的北側。 更像是一個公共廣場。 然後在街對面，我們認爲整個前面的入口是一種書擋。 這背後實際上是一個臨時發電廠。 因此，我們所做的是設計了一種臨時建築的圍欄。 光線穿過的是波紋狀的穿孔金屬。 這是一件有趣的事情。 然後在它後面是巨大的木材竹子，隱藏了所有的設備。 這就是分層。 運動在我們在加州大學伯克利分校完成的另一座科學大樓中非常重要。 從下面的街道到前門 ， 是 11 英尺的坡度變化。 我們必須讓 ADA 進入那裏。 因此，我們決定將 ADA 訪問和通過站點的移動作爲設計的一部分 ， 設計的重要組成部分，因此它是一種運動。 這是前面的樓梯。 然後在它旁邊是雕塑般的 Corten 鋼，再次與本地草編織在一起。 然後有人做我們希望他們不做的事。 還有一件事在公共建築裏, 我認爲特別是在大學建築中 ， 你不知道里面發生了什麼. 這是一棟英國建築嗎 ？ 它是科學建築嗎 ？ 除非你看到標誌，否則你怎麼知道 ？ 因此，這裏的想法變成了我們如何爲建築物內部發生的事情提供微妙的線索。 這是一個生物能源研究設施。 因此，我們考慮瞭如何使其在景觀中可見。 這些是乙醇，生物柴油的分子 ， 他們用草製成的甲醇。 因此，我們採用了草的概念，並用分子覆蓋了草，並創建了 這抽象的圖案的孔在科滕鋼。 所以當你看到它的時候，它給了你 ， 比如，哦，那是什麼 ？ 我想知道更多。 然後當你上去的時候，然後在晚上 ， 它實際上照亮了道路，變成了一個星座。 我認爲有時候，當客戶真正信任我們做事時，我們會盡力而爲。 我認爲這是一個例子。 這是舊金山電報山的住所。 客戶買了這所房子 ， 然後他被困在當地一個社區團體的規劃中 ， 你不能碰那棟房子. 你什麼都做不了. 你必須是木頭。 他們把這些都告訴了他。 他非常沮喪。 他曾經是一家視頻遊戲公司的負責人 ， 所以他是一個非常有創造力的人，他真的想做很多事情 ， 他們不會讓他做任何事. 所以當我們開始在景觀上工作時 ， 建築師想要做的事情之一就是降低建築物。 車庫在左下方 ， 他想把它降低六英尺，這樣 ， 因爲在你上來之前, 有一個很小的平地，你進了車庫，所以進進出出是非常危險的。 所以我們把它降低了六英尺，但這意味着不是 12 英尺的等級變化或 13 英尺的等級 變化，我們在車道之間有幾乎 20 英尺的坡度變化 他們把車停在或客人停在房子的前門。 這是一個令人生畏的計劃，要爬上 20 英尺到你的前門。 所以我們想讓這次旅行變得非常有趣 ， 那就是擁抱風景。 所以那裏有一個懸崖。 它掉了下來，我不知道，幾百英尺。 所以你來到這裏前門的房產。 我們不得不把磚。 我這輩子都沒用過 Brick. 然後實際上有一個轉盤可以讓您轉身，這樣當您離開時 ， 你有空間備份。 所以你走進這扇門。 你走到這裏。 這可以防止汽車撞到你。 上帝禁止他們滑倒。 然後你走上樓梯，然後你有機會真正參與進來 和風景在一起，越過懸崖。 我認爲做一些可怕的事情會很有趣 ， 這實際上會讓你，有些人，有點害怕 ， 否則其他人會很激動. 但實際上，走到前門會有強烈的內臟反應。 這不僅僅是一件正常的事情。 所以你進來了，就像 ， 這些桉樹在這裏。 它有一點懸臂 ， 所以你幾乎可以觸摸它們。 然後你就有了旁邊的板材混凝土的觸覺質量 你被刷過的，微妙的燈光。 你繼續走。 然後第一件事，然後你會看到這些俯瞰着瀑布，懸挑在懸崖上。 當你到達山頂時 ， 你來到平坦的地方，看到這些 ， 它變成了，你看它更像是一系列堆疊的飛機。 然後當你出去的時候，它是背光的。 它面向南方。 你看不到玻璃。 玻璃完全消失了。 有些人不會走出去。 他們就是不會這麼做。 然後你會看到市中心的整個天際線。 所以我是說，你想走出去。 我是說，它吸引了你。 然後我們做的另一件事，有點卑鄙 ， 我們把光柵放在下面，這樣當你走路的時候 ， 實際上，您可以直視並看到自己有多遠。 所以他們喜歡它。 觀察人們對此的反應真的很有趣。 但我不會這麼做，我想我不會建議 如果我以前沒有爲這個客戶做過三四個項目。 但他完全信任我們，這很好。 這是斯坦福的溫託弗沉思中心。 這座建築有兩個功能。 一個是一個美術館，展示一位名叫內森·奧利維拉的前教授的作品 ， 他是灣區重要的藝術家 ， 但不是特別全國知名。 有一個捐贈者願意捐錢給他。 但是斯坦福不想只爲一棟建築捐錢 ， 因爲他們認爲任何有捐贈者的人都會有一棟大樓。 校園裏到處都是小建築。 所以爲了控制它，它必須有一個對校園更重要的功能。 其中一個是斯坦福，他們稱它們爲鴨子 ， 因爲它們像這樣在水裏游泳 ， 但在他們下面. 因爲就像東北的常春藤盟校一樣，天氣很冷。 人們坐在咖啡館裏。 在這裏，你穿着短褲騎自行車。 感覺每個人都很開心，除了你。 所以有一個冥想中心 ， 他們有自殺率。 所以有一個冥想中心，一個孩子們可以去減輕壓力的地方 ， 真的真的很重要. 因此，我們與宗教生活的院長，捐助者和大學合作，創造了這個空間。 所以這個想法是，再一次，這一切都是關於通過的。 因爲它是冥想，所以這裏有一個門，一個柵欄。 然後你穿過這些樹。 你走到前門。 如果你的宿舍在這裏，你可以繼續。 這就變成了一條捷徑。 然後，當您到達前門時，您走進去。 然後第一幅畫在這裏。 然後你轉過身，看到水。 有趣的是，因爲從街道到後面大約有四英尺的坡度變化。 在這座建築中，我們從一開始就與建築師密切合作。 這是由 Adelyn Darling 設計的。 在前端，它實際上是 棲息在地面之上。 這個庭院在它周圍升起 ， 定義這個空間 然後當你進入背面時 ， 它實際上是切入地面的。 但是當你走過來的時候，你真的沒有意識到這一點。 這裏還有美麗的橡樹林. 最後，我們設計了一個冥想行走。 這是一條通往右邊的自行車道。 所以它是校園裏活躍的一部分，種植着竹子。 然後你看到了標誌。 再一次，標誌上有槽，牆上。 所以你不想覺得有人會讓你大喫一驚，來找你，嚇唬你。 所以這是關於感覺安全，但也安全。 拋棄外面的世界，然後走你的路 ， 蜿蜒穿過這些銀杏樹 ， 這片銀杏森林. 然後你會被推到這個美麗的夯土牆上，這也是非常有觸覺的。 你正朝前門走去。 然後你進去，你看到左邊的畫。 然後你可以看到反射池。 這是一個非常緊張的預算。 每個人都在設計上賠錢 ， 包括承包商。 但這只是每個人都相信的項目之一。 所以我們去了他們所謂的骨場 ， 我們發現了建築項目遺留下來的舊石塊。 我們將它們用作景觀中的雕塑作品。 所以你可以看到，再一次，你可以看到是否有人走過 ， 你會看到他們。 然後有不同的地方。 不同的人可以同時使用它。 所以有人可能坐在這裏或這裏。 有人可能在這裏，有點冥想。 但它們不在彼此的空間裏，也不在彼此的旁邊。 他們有自己的個人空間。 然後回頭看大樓 ， 晚上的樣子 ， 和白天一樣重要, 因爲當它下班後關閉時 ， 他們希望學生們覺得他們可以成爲這個空間的一部分，而不是被排除在外 ， 即使它關閉了。 這是另一件對我來說很有趣的事情，標誌着時間的流逝。 兩件事。 一個想法是陰影在一天中穿過這堵牆 ， 這真的活躍了那堵牆，它創造了一種靜態的體驗 ， 一種非常活躍或多變的經歷。 另一件事，這裏沒有顯示 ， 光線照射到水面，然後反彈到這裏。 所以在一天中的某些時候，你只能看到水在那裏的運動。 它真的很放鬆，真的很漂亮。 再一次，完全是意外。 這就是背面。 大樓上有百葉窗 ， 這是一種不規則的間隔和不規則的深度。 然後是這個中央庭院。 它正對着森林。 所以在這裏，我們甚至離開了一些樹，打開了屋頂 ， 景觀到建築的邊界是模糊的。 然後你可以穿過樹林，坐在這裏 晚上閉館時回頭看看其他畫廊。 當你在那裏的時候，你也會看到這種百葉窗式的街區 給你一點隱私。 然後這是從內往外看。 所以你實際上，這是一種內外空間 受日本園林的影響。 再一次，這個噴泉，我們在骨場發現了一塊 我們帶來了一點水聲。 然後這表明有人在冥想，然後走迷宮。 這是和鯊魚大教堂一樣的迷宮。 這是我們看到的一堆不同的原始迷宮 和所有這些東西。 我真的很興奮能做一些不尋常的事情。 但是宗教生活系主任真的想要這個。 這就是我們最終使用的。 然後學生們自己動手。 他們走出去，堆石頭。 然後有足夠的水來給我們一點聲音。 這所房子，這是我們在密歇根州伯明翰做的房子。 我們的大部分工作都在加州 ， 雖然我們在全國有一些項目。 這個女人在紐約和伯明翰有一家女裝店，帶來了吉爾·桑德這樣的設計師 第一次來到這個國家。 她大概 80 歲出頭。 所以這個想法創造了這個房子 在密歇根州這種非常典型的郊區環境中很重要。 所以當你沿着車道行駛時 ， 你可以看到右邊 ， 有一個行人走到前門。 所以前門就在這個插槽裏 ， 不是最容易找到的。 所以你走在這裏，然後再次 ， 我們有點像這些形成空間的層 ， 玉米，樹籬，然後是草。 然後當你走上樓梯 ， 你會看到她的一個雕塑，它把你拉回到那個地方，並在召喚你。 然後你走得更近，然後回頭看。 再說一次，這是一個小藍莖。 我們試圖在這裏儘可能多地使用當地人的想法，樺樹河和小藍莖。 同樣，這是質量的概念，但它是一個模糊的質量。 然後當你走進入口門廳或前院時 ， 你回頭看，然後太陽昇起，從薄霧中升起 你可以看到有草的層。 然後樹木爲這座非常鮮明的建築提供了前景。 人們認爲它看起來像牙醫的辦公室。 我不知道有哪個牙醫診所是這樣的。 然後這個想法是一種漂浮的石凳 然後通過視圖。 我們實際上做雕塑是因爲琳達認爲做東西比買東西更有趣。 她丈夫有一個採石場, 所以我們從採石場做了這個。 這有點啓發 ， 我猜是紐約的 MoMA 。 這是一個家庭的主要入口。 他們從車庫向右走到前門。 當這裏是車庫。 所以他們走到這裏，走進去，那就是那個小院子。 所以這是餐廳。 所以當你在這個餐廳的時候 ， 你實際上是在直視汽車停放的地方。 不太好。 因此，我們在 SketchUp 中作爲載人模型進行了大量工作。 我們向她展示了我們需要在那裏放一個樹籬，因爲她會看着她的車 從她的餐桌。 所以她說，絕對不是 ， 我不會在裏面放樹籬的。 所以我們模擬了它，我們試圖說服她。 這對客戶來說是件好事。 他們推動你，他們推動你，真正好的客戶信任你，但他們也推動你。 所以我最後說，琳達，我們該怎麼辦 ？ 我們必須對此進行篩選。 你不能看着你的車。 在整個過程中 ， 儘管這是非常原始和非常美麗的 ， 她不斷向我們展示安塞姆·基弗和這種想法的圖像，這種後世界末日的景觀。 你認爲你在底特律之外。 有所有這些舊倉庫的剩餘物，一種腐爛的文化。 所以這個想法，對她來說非常強大。 所以在看了一段時間之後 ， 然後她告訴我們她去巴西的經歷 這是克里斯·伯登的作品，叫做光束下降。 所以這是一個五英尺深的混凝土池。 在一天的過程中，他們拿着這臺起重機，你可以在網上找到它，它很迷人 ， 看着他們把這些工字梁扔進混凝土裏，在那裏它們就像撿拾棒一樣卡在地上。 所以在天黑的過程中 ， 你甚至可以看到火花打在他們身上。 所以我們說，琳達，我們爲什麼不這樣做呢 ？ 我現在甚至不記得是誰的主意了，因爲那時我們是如此地團結在一起。 所以這就像，好吧，讓我們用它來做一個活生生的屏幕，而不是活生生的屏幕。 因此，與其使用對沖 ， 我們在車庫裏種藤蔓 然後我們創造了稀鬆布，而不是實心牆 ， 從底特律的舊拆毀建築變成了這件藝術品。 這是正門。 所以承包商是一名設計建造建築師 ， 一個叫 Steve Sivak 的人, 史蒂夫去看了安藤忠雄的建築，看了看混凝土。 就像混凝土真的很漂亮 ， 但同樣，在科滕的粗糙和這些舊的工字鋼之間有一種張力 雕塑的美麗。 我們很少參加比賽。 我們只是沒有準備好 ， 但也許我們贏了一場比賽, 我不知道，也許 10 、 12 年前 ， 我現在忘記了，已經有一段時間了 ， 在賓夕法尼亞州的匹茲堡做一個廣場。 比賽由兒童博物館贊助 我們有一個完全不同的設計，我們贏了 ， 但是他們無法建造它，社區中沒有人喜歡它 ， 儘管陪審團很喜歡, 所以我們不得不重新設計它。 所以這個想法是一種以身作則的教學，讓那個地方的一切 ， 所以所有的植物都是本土植物 匹茲堡地區。 這是市中心的廣場，是匹茲堡北部 ， 這裏叫阿勒格尼城, 現在它在匹茲堡的北部，市中心對面。 這是在革命戰爭之後發展起來的，它有一個非常有趣的計劃 這是一箇中央牧場牧場，有四個象限 整個象限都是由測量員佈置的，非常棒。 所有的市場, 這是社區的中心 ， 當然，在 60 年代，隨着城市更新 ， 整件事都被演示了，這些非常醜陋的建築圍繞着它 ， 但是舊的天文臺和兒童博物館在北面的兩棟建築物中，帶有圓頂。 所以這就像你不想做的一切。 無家可歸的人住在那裏，因爲他們可以躲在這些懸垂下 ， 夏天酷熱難耐, 寒冷的冬天, 整件事需要重做。 在後面的左上角是最早的卡內基圖書館之一 匹茲堡最偉大的事情之一就是基金會 其中很多是由基金會支付的。 所以這是公園建成後 你可以看到那裏有一件藝術品，與藝術家合作非常有趣。 這就是 Ned Kahn，我之所以參加比賽是因爲我想與 Ned 合作 因爲我愛 Ned. 他的工作是用霧，火和水使自然界的短暫可見 所有這些都是他喜歡做的事情的一部分。 所以他把這個叫做雲喬木，我們一起製作了這個作品 所以這件作品實際上融入了景觀。 所以你可以看到左邊的廣場，雕塑在那裏，其餘的 ， 當我們開始向城市展示這個時 ， 他們想要這個，中間的圓圈和噴泉就像維多利亞時代一樣 所以我們說，不，我不能那樣做。 所以我們必須做一些現代的事情，我們需要更多的綠色，我們需要有一個生物沼澤 ， 我們需要清潔水，我們需要陰涼 ， 我們需要，這需要反映我們的時間，但他們也需要一些音樂會和活動的鋪砌區域 所以它必須是一個非常靈活的空間，所以這就是我們最終的計劃 從隔壁的大樓往下看，兒童博物館移動了這些桌子 椅子在那裏，石頭來自賓夕法尼亞州當地的青石 然後發生的是 ， 每隔幾分鐘，這個球體，這個雲的球體在頂部形成 然後它穿過風景，真正可愛的是 這是風景，它總是在變化，對孩子們來說很棒 ， 孩子們喜歡它，因爲他們就像，這是兒童博物館的活動，他們就像尖叫 製作遊戲並運行它，這真的 ， 真正激活了這個空間，同樣可愛的是，圍繞它的人有點 ， 凱在街上的目光已經開始管理這件事，把流氓拒之門外 ， 沒有孩子在做壞事，這是一個生物沼澤，裏面有這些本土的花，真正有趣的是 ， 這兩個女人坐在這裏聊天 ， 可能他們的孩子在玩雕塑 但是它抹去了你周圍的風景，突然間你可能在任何地方 ， 你可能在賓夕法尼亞州中部某個可愛的地方。 所以真正可愛的是空間的邊界被藝術抹去了 並帶來你的想象力，這是什麼 然後是一年中的另一個時間，你知道 ， 餡餅雜草，然後甚至在晚上，現在步行穿過那裏感覺很安全。 我只想在這裏放一個小視頻。 我們剛剛完成了一個項目，我們設計了 ， 我想之前有人提到過, 我們在舊金山的市民中心設計了兩個遊樂場。 市民中心長期以來一直需要幫助。 它在停車場的上方，你知道 ， 非常喜歡 Beaux Arts 的計劃，在亞洲藝術博物館的兩個角落 舊金山公共圖書館裏有兩個 1980 年代非常疲憊的操場 所以海倫·迪勒家庭基金會向這座城市捐贈了 1000 萬美元用於設計 以及這些遊樂場的建設，所以它們將在下週開放。 所以我要給你看一段小視頻，因爲我們所做的 ， 我們與一位燈光藝術家合作，操場相距很遠，但我們想將它們連接起來 我們可以通過這個空間將它們連接起來的方式是在夜間使用燈光，並帶來激活。 因此，當您走過碎片時，它們會在您走過它們時與您互動。 所以我要展示這個。 這是一個簡短的視頻，然後。 這就是背景中的市政廳。 所以北操場在右邊，然後這些我們稱之爲像素極。 這是一堵大理石牆。 所以這就是連接你的光。 這是幾周前 ， 第一次把捐贈者帶到那裏，然後在燈光下工作。 所以燈光，這是一個市民廣場，所以我們希望它不要太好玩 但足夠好玩的孩子，但你可以看到燈 然後你可以看到它們的變化。 你可以，當你走過時，他們會和你互動 ， 亞洲藝術博物館和圖書館裏有這些投影儀。 當你走路的時候，它實際上跟着你 ， 這樣人們就可以跳舞，並鼓勵互動。 所以我們還在研究形狀，但你可以看到這些人有點 只是有一個偉大的時間。 就這樣. 非常感謝。