張大千一目了然 -《驚才絕艷》【莊子説畫: 越看越美的畫】 是什麼原因讓驚才絕艷在短短22年拍價漲了88倍！！！唯獨俠女形象的仕女實在極為罕見，紅拂女慧眼識英雄的傳奇故事 ｜用美的眼睛看世界｜ #莊子說

用美的眼睛看世界 大家好,我是莊子 《美人是女徒》是張大謙先生最受歡迎的繪畫題材之一 15歲的張大謙在球軍中學的時候 就因為畫了許多的美人圖 讓老師及同學驚豔又讚賞 因此有了張美人的外號 大謙先生喜歡看春劇和京劇 是眾所皆知的 他認為戲曲裡的美人最美 美人在戲曲裡的每一個動作 都是經過了代代相傳的肢體藝術精華 是一種驚豔以後所呈現的極致美感 尤其是明爵 他的眼神、嘴型、指法 舉手投足之間的身段姿態無一不美 大謙先生看戲 往往是在欣賞和捕捉這種神韻之美 這一幅《錦漫仕女圖》 完成於1949年的11月 這個時期的張大謙短暫的住在香港 某一天在觀賞京劇《靜海魂》之後 大謙先生對於中國文化的流失有所感嘆 因此便運用了唐代名家周房的筆法 以敦煌唐代服飾為依據 創作了這一幅《錦漫仕女圖》 就是想要提醒我們 重視中國唐朝的文化美學 創作完成之後 大謙先生在畫上提了兩段感言 第一段提的是 羅伊出世上興鬆 紅豆江南暗酒面濃 別有深情怨舟訪 不將春色覓屏風 倚醜十一月碩 寫於靜海戲題 大謙居是緣 堅硬是大謙居司 然後又提筆寫了第二段感言 此唐周長史縱然無畫法 其一是為日人所忠 我國自元明以來 居上遷落 所以無有記其法者 於此服參與敦煌六朝出唐裝製法 不為年初 令觀者以為日本畫 為可嘆言 緣戰事 從以上畫中的提示 我們可以知道 大謙先生感嘆 現代人觀看《錦漫仕女圖》 都誤解是日本畫的風格 其實是中國唐朝風格的仕女畫 只因為日本人學習了唐朝文化 並且保留而運用到現在 反而唐文化 在當今的中國 卻已經流失殆盡了 大謙先生自1941年的敦煌行之後 他的仕女畫受到敦煌壁畫的影響 所以逐漸的轉型為仲裁風格 畫面跳脫了之前中國仕女畫 清麗雅緻的面貌 進而表現出唐代仕女五官立體 妝容色彩鮮豔的特徵 這一幅《錦漫仕女圖》 就是張大謙人物畫風格轉變後的代表作之一 畫中的仕女在造型上 採取了聖唐壁畫雍容風雨的特徵 而在仕女的面部處理上 大謙先生承襲了唐代的三白畫法 將額頭 鼻子和下巴出了留白 並且以紅潤的臉頰陪襯 更使得臉孔的輪廓線條分明 畫中的人物以勾線為主 衣飾部分則上了淡彩 表現出唐代張萱周訪的仕女畫韻味 大謙先生著力刻畫一位 才情與美艷雙絕的女子 沉浸於情願且懶於梳妝的師尊情緒中 這一且情且願 藏美染畫上心中的人物神態 在途中更是刻畫的極其成功 他那女子微微睜開的心中雙眼 真可謂欲睡也難 欲醒也難 面部表情更是微妙的展示了 女子內心矛盾的狀態 大謙先生以濃墨的藍葉筆法 描繪了上眼線 反之則以淡墨的細筆 輕描了下眼線 再用濃墨勾出同人的輪廓 最後用淡墨渲染深淺 使得畫中的侍女 優雅含蓄的目光耀然紫上 畫中侍女的體態輕盈婀娜 長髮垂披於頸脈之上 大謙先生運用唐代大師周訪 最為擅長的虛毛技法 以濃墨細筆 依著臉型的方向 疏落有字的畫上了十幾筆 然後再用淡墨渲染兩三遍 把記憶勾出的細緻質感 顯得柔和而潤澤 侍女面貌清新秀麗 媚而不俗 秀而不挑 別有一番風韻 藝文的行筆也自然流暢 畫中造型安詳閒靜 雍容華貴 線條的運用 圓潤自如 轉折之處頓挫有力 更是富有節奏感 縱觀整體畫面 構圖頗具巧思 通過臉部的走向 將視覺引向畫幅下側的侍女身上 而右側大片的空白 就留下了無限的想像空間 畫面左邊一大片 由上至下的景漫垂簾 色彩強烈 燦爛富麗 這樣富貴而輝煌的唐式彩繪特點 是大千先生 運用了喇嘛研製的石青 石綠 硃砂等礦物原料 填染在畫面上 營造出來的微慢景秀效果 調色上更是受了 佛教照相及藻井圖案的影響 色彩華麗 色調明亮 豔而不俗 景漫以醒目的青紅藍配色 為畫面打破了沉悶 增添富麗顯實的生活氣息 並且藉由工製的花紋和碘壓的用色 凸顯了畫中人物 孕育持重 豔而不服的氣質 這些都是大千先生 以融合了他對周訪 求嬰等古代大師的深入體會 才能得到的效果 也正是他的仕女畫 受到萬般矚目的主要原因 這一幅景漫仕女圖 是不是又突破了 你對張大千仕女圖的觀點呢 歡迎您留言與我分享 請持續關注莊子說話 我將繼續為您介紹多幅 張大千精彩作品 別忘了點贊 分享給其他朋友 我們下集莊子說話見