李清照「易安體」淵源影響

接下來我們談《異安體》的淵源和影響 第一《異安體》的淵源 《異安體》的藝術特色是轉意多失的結果 李清照詞有模仿花間的痕跡 同時也顯示出對新風格的探索與創造藝術 在注重保持詞的音樂性特徵的基礎上 傳承了五代至北宋朱大家詞的特色 並融入雅化詩畫傾向 形成《異安體》獨有的創作特色 它的詞既保持了音樂文藝本身的特性 迴歸到可聽可歌的本色 又融入了士大夫風雅的氣質 第一淵源於花間 詞作爲音樂文藝 經過中唐、晚唐、五代到北宋時 已逐漸形成了半獨立的文學樣式 花間集是唐五代詞的集成 對宋詞有重要影響 李清照的《小崇山》和《願王孫》等一些詞 無論是用意淺詞還是選調 都具有以花間集爲代表的晚唐五代詞的特點 李清照現存詞四十餘首 小令居多 有三十四首都是短小的令詞 其中《南歌子》、《菩薩滿》、《換西紗》、《蝶戀花》 《願王孫》、《凌江仙》等詞調 都是花間集的舊調 另外《小崇山》習用了花間集所錄薛紹韻詞的陳句 就可以看出李清照對於花間詞敬然之深 薛紹韻《小崇山》是這樣寫的 秋道長門秋草黃 畫兩雙雁去出宮牆 玉硝無縛李泥傷 驚蟬醉軟靜眼修妝 一夕在朝陽 舞一紅壽黛繡鴛鴦 至今猶惹玉如香 魂夢斷 愁聽樓更長 而李清照的《小崇山》是這樣說的 春道長門春草青 紅梅蠍子破未開雲 碧雲龍眼欲沉沉 柳小夢驚破一歐春 花影鴉蟲門 書簾鋪彈月好黃昏 二年三度赴東君 歸來也拙意過金春 《小崇山》這個詞調 唐人習慣用它來寫宮苑 薛辭的《小崇山》就是宮詞 所以用漢代陳皇后常門宮的典故 來表現宮人的寂寞之情 李清照就是習用其陳句 表現人物的寂寞哀愁之感 辭人將原句的秋草黃改爲春草青 暗用褚辭中的王孫遊戲不歸 春草生兮兮兮的典故 減輕了宮苑辭哀怨的情緒 加入了呼喚情人歸來的思念之情 因此習用花間舊調和陳句 並沒有降低其辭的藝術性 反而顯示出辭人的積澱 第二,淵源於北宋朱家 除了追步花間風尚 李清照辭也上承北宋 蘇氏、劉永、周邦彥等大家 融入其藝術風格和技巧 清代陳庭作《白羽齋詞畫》中說 李一安辭獨闢門徑居然可觀 其源自從淮海大盛來 淮海就是秦關 大盛就是周邦彥 而注語則多聲兆 婦人由此可謂奇異 我們知道宋初以來 辭的總體發展方向 是趨於文人化、詩畫、雅畫 辭境不斷開闊 晏舒、歐陽修等辭人 延續花間辭風 古代的南唐辭風 但較少使用色彩豔麗鮮濃的意象 往往枝疏胸翼 善用白描手法 顯得清新而淡雅 燕脊道、秦關等辭人 進一步將紳士之感、人生體驗 融入燕辭 字面雖然還沒有脫離 花間男女怨情的範疇 但是內涵已經加深了 像燕脊道寄情於夢境往事 把生命的感悟 融入男女離情別緒之中 秦關將紳士打定入燕情 借男女之情傳達自己的仕途磨難 但是李清照更進一步 以其女性多愁善感的氣質 添以寶經家國之變的複雜的人生閱歷 不僅以日常生活直抒紳士之感 更將紳士之痛、家國之痛、時代之痛 融爲一體 這樣就超越了個體化的情感範圍 更加具有時代性和代表性 之前我們提到清代沈徵直 荀閣所談的這句評語 說義安跌宕招張 戲調極類少尤 剋制且堅山谷 少尤就是秦關 山谷就是黃庭堅 李清照也接受到 以黃庭堅爲代表的江西詩派的詩學影響 他的詞中的真摯懇切的抒情 也有從書士到書門文人 以詩爲詞的這種詩化精神的影響 李清照早年的詞作 已經體現出一定的自我表達的主體精神 尤其是南渡後的詞作 表達了伴隨國破家亡而產生的悲憤傷感的情緒 更加充分體現了士大夫化的抒情模式 依安體突破了將詞只作爲 硬擱濁酒的詩與小道的傳統觀念 將傳統的代言體在一定程度上 轉變爲字言體的創作 這樣就和書士所開創的 以詩爲詞的推進方向是相同的 同時依安體還尤其注重 抒情功能和娛樂功能的並重 堅持詞要主情致 要諧音律 認爲這個是詞的本質特徵 所以在語言應用上面 黃庭堅爲代表的江西詩派的 以固爲心 以俗爲雅的詩學思想 對李清照的詞作或許也有影響 比如李清照詞裏面的雅俗關係 說到底就是一種以俗爲雅的一種手法的體現 李清照在詞論中批評劉永的詞是詞語沉下 我們知道劉永在運用口語俗語時 爲了便於傳唱 有時的確顯得過於離俗 施予雅振 李清照借鑑劉永 以口語俗語入詞的這種創作經驗 但是他是以淺俗語發清新自私 這樣就使得淺俗語言的運用顯得雅緻自然 繼承其淺顯靈動 李清照在詞論中力評朱家詞人的缺失 但是沒有提到周邦彥 但是我們看李清照的詞作和他的詞學觀念 跟周邦彥的這種詞作呈現出來的面貌 其實基本是符合的 李清照詞論中講要諧律 要文雅 要點衆 要有故事 這些要求在周邦彥詞中都有體現 所以我們覺得周邦彥詞的格律的嚴謹 語言的精雅和鋪序的功力 可能對李清照填詞看來都是有一些影響的 接下來我們談一談《異安體》的影響 《異安體》這個名稱我們之前就已經提到 是最早鑑於南宋詞人侯智和辛棄疾的作品 侯智這位詞人的名聲不是很大 他這首《偃兒媚》是這樣寫的 花杏風高雨又收 風雨互持流 無端燕子卻含歸晚 弦筍連鉤 彈棋打馬心都懶 穿舵上春愁 推書舊枕 胡煙淡淡 蝶夢悠悠 這首詞在內容 意象選擇和語言手法運用上 都可以看出效仿李清照詞的痕跡 但是我們讀起來似乎 沒有什麼感染力 應該說他還未得其神 辛棄疾的名作 醜奴兒搏山道中笑異安體 是這樣寫的 千風雲起 驟雨一剎時降 更遠樹斜陽 風景整身圖畫 傾其脈酒 三納盼別有人間 只笑山水光中 無事過這一夏 午醉醒時 松窗竹戶萬千瀟灑 野鳥飛來 又是一半閒暇 卻怪白鷗 去則人慾下未下 舊夢都在 新來莫是別有說話 這首詞表面寫 如畫的風景 以及自己閒適自在的心境 但實際上 卻是借白鷗猜疑未下的典故 隱含自己的不得志 以及被疑猜的政治處境 這種筆法 是意安體的常見手段 新詞正是在 手法和氣質上 效仿意安體 《夏軒詞》中其他不少作品 如以清麗婉媚 寄予自身的愛國之情 和失意之懷的 摸魚兒更能消幾番風雨 等一系列的詞作 借商村之情 寫壯志難酬的 意欲悲憤 也都明顯帶有意安體的痕跡 意安體對宋末以後的詞人 也有相當的影響 南宋末年 包括後來明代末年的 移民詞人 和李星兆在南渡初年的經歷 有類似之處 國破家亡的感懷 導致他們也將家國之痛 身世之感 打併入詞 營造出悉苦哀怨的情調 而這個和意安體 在精神氣質上 也是有共鳴的 之前我們提到過南宋末年 劉承翁的《詠玉樂詞》 這首詞的題序是這樣說的 於自以亥上元 宋、李、意、安、詠、玉、樂 爲之涕下 近三年矣 每聞此詞 則不自堪 遂意其身 又託之意暗自欲 遂詞情不及 而悲苦過之 他就講他在南宋滅亡以後 每次讀到 李清照的這首詞 都要流眼淚 都要受不了 所以填了這首《詠玉樂》 賀李清照的詞 這首詞是這樣寫的 碧月初晴 黛雲遠淡 春逝水煮 靜院嬌寒 湖滴眷暖 前渡俱如許 香塵暗墨 華燈鳴奏 長逝難協首去 誰知道斷雁靜夜 滿城絲綢風雨 宣河舊日 臨安南渡 芳景猶自如故 鄉志離離 風還山舞 能復辭罪苦 江南無路 浮舟驚夜 此苦又誰知否 空鄉對殘缸無媚 滿村涉骨 從這首詞裏面的 這種悲苦之意 既來源於李清照 同時在很大程度上面 我們體會到的 他比李清照還要悲苦 明代末年的愛國英雄陳子榮 也是一位著名的詞人 他的《點將存》這首詞中 這樣寫的 滿眼韶華 東風冠事吹紅去 幾番煙霧只有花難護 夢裏相思 故國王孫露 春無助 杜鵑啼處 淚染煙織衣 我們看到故國王孫露 就能夠體會到這首詞 也是以西村感懷 來表達故國之思 這些都可以講是 易安體的一代之音 作爲中國古代 最富盛名的女性文人 李清照對後世的女性作家來說 也自然往往成爲 其笑法的典範 明清許多女性詞人 都愛好笑法李清照的詞 比如說 清代顧春的《湖中天漫》 就是一首 賀李清照術語詞的一篇作品 這首詞是這樣寫的 東風吹盡 遍秀博重重 春光難避 柳翠花橋留不住 又早清和天氣 梅子心酸 文武草長 長便斷腸胃 將離開已 新人千里隨寄 連卷四面青山 天涯望處 短屏風空倚 數九星愁魂未醒 苦悲音歌喚起 錦瑟條弦 一江煙水 試問潮信來位 這首詞通過湧寫春愁 啓盼歸人 他的情緒是非常深沉的 造語則淺 但是意脈卻深 在章法上 也同樣是像易安題那樣 採用層層鋪序的辦法 這些特徵 都可以看出易安題的影響 所以在宋代的詞人之中 能夠以一人之名 成爲一體之名的 並不是很多見的 李星兆作爲一個女性詞人 以其易安居士 這樣一個別號 卻成爲一種 易安體的一個名詞 這個是相當不容易 這也體現了 李星兆在整個宋詞史上 以及整個中國文學史上的 崇高的地位