王羲之尺牘 10-結構（三）

王羲之行書齒讀 代表了王羲之書法藝術的最高境界 反映了王羲之成古開新的創變軌跡 深刻影響後世書法藝術的發展 後人評價其書法 龍跳天門,虎臥鳳雀 於恩東,中國書法家協會理事 中國石油文聯副主席 中國石油書法家協會主席 各位觀眾大家好 本次課還是繼續研究 王羲之行書的結構 這堂課主要是研究 王羲之結構中點畫呼應 千絲連帶的結構特點 王羲之對於點畫呼應 書法的基本原則 研究得非常透徹 使之生動靈活 那麼千絲連帶 就是王羲之把行書中點畫 離得遠的或者是左右偏離的 比較遠的那些點畫 通過千絲通過筆勢 使之聯繫到一起 形成一個整體 那麼這種千絲連帶 使之形成了一個有機的整體 那麼結構更加完整 更加聚合 下面我們就把一些梵字 給大家看一看 看看王羲之這樣的結構 是如何處理的 點畫呼應 就說我們點畫之間 要有一種顧盼之態 比如說我們的位置 最明顯的下面兩個點 左顧右盼 左邊顧著右邊 右邊看著左邊 形成一種呼應關係 那麼它的橫 兩個橫通過一個千絲 使之有一種聯絡 這樣的話 在位的形態裡面 上半部分又形成了開口處和閉口處 這個字又有一種 有別於原來狀態的一種意味在裡面 我們試一下 位這兩個點是逆風出風 顧盼左邊這樣的一個狀態 那麼如果在楷書中 它是這樣的狀態 沒有剛才這種狀態這麼生動 而且我們看 它的左邊點和這個勾 也形成了一個顧盼之態 而且在這邊形成一個重的 這邊有一個輕的一種呼應關係 那麼為什麼出現這樣的呢 為什麼不是這邊連呢 這邊和這個豎連呢 因為這個在上邊 這個地方已經有一個重的感覺 那麼這下面這個形成一個重的感覺 這也是一個在末線的輕重的一種呼盼 這個鎖呢 鎖的這部分就是上顧下盼 這一個橫向下照顧左邊那個點 點呢和右邊通過牽絲形成一個整體 那麼左邊一小束 右邊這個橫呢 也展示帶橫折帶出來一個點 和這個顧盼 不顧盼不牽絲的話 看看這個字還是這麼寫 這麼一看呢 就這個呢感覺特別鬆散 特別鬆散 各個點畫之間是獨立一種放置階段 沒有美感 我們再看這個牽絲連帶 這個頌字呢 這個牽絲呢 是右點和橫的這種聯繫 那麼這個牽絲聯繫以後呢 就感覺這個點和這個橫的距離沒有那麼遙遠 使之從點到這個反那 形成了一個有機的整體 那麼在裡邊呢 有個小的牽絲呢 是橫偏那的那種牽絲聯繫 反正這個最後那個走字呢 使之成為和上面相呼應的一個承上其下 一個托起的狀態 我們來看一看 這個點的和橫的這種牽絲 點右點牽絲 這一牽絲呢 顯得這個整體狀態特別好 如果不牽絲呢 感覺呢 這麼長的一個頌式的 如果我再加兩個字呢 就感覺這個字和這個字不是一個字了 這個就變成了一個八了 如果連上呢 這個字呢就完整了 頌中行 這樣就好了 這個牽絲啊 在行草中 它的作用是非常大的 因為什麼呢 因為行草書中 點橫偏那 這些點畫啊 有的時候在快速運行中 它可能有一些偏離 有一些歧徹 那麼它通過一個牽絲 把它連繫起來以後呢 它就形成一個完整的一個整體 看看這個豹子啊 這個豹子啊 它是左邊連的多 右邊呢 有彼段一連的一種狀態 為什麼左邊連的多呢 左邊啊 橫多 橫多如果不連繫的話 它們之間啊 這種呼應關係 才能很完整的這種聚合 右邊呢 因為有各種點畫在一起 如果也把它牽絲連到一塊 顯得呢 亂了 所以說也是有一種什麼呢 左右牽絲迎帶呼應 這樣的一種關係 左邊牽絲 右邊呼應 我們試一下啊 這樣的一個狀態 從上面兩個我們來看啊 大家看一下 我寫豹子的時候啊 豹子啊 咱們看這個橫和這個橫的牽絲 就是說我們一定是什麼呢 就比如說 牽絲到這個橫的起筆處呢 還是要有個調風 使之這個橫是橫 牽絲是牽絲 這樣的 這樣也是 橫的狀態 不要丟 不能這樣 就什麼呢 都變成牽絲了 就沒有什麼呢 沒有橫畫的起行收 我們說前面講過 一個點畫的起行收 要每一個點畫都要有 如果說你的牽絲 和你的主點畫的 變到一起的時候 那你就 這個牽絲就失敗了 就失敗了 這個橫畫起行收 這個也是起行收 起行收 這個牽絲也是 牽絲是牽絲 點畫是點畫 要把它在牽絲的時候 分開 我們再看一下梵字啊 看一下梵字 梵字這個心 心呢 也是用一個連帶 牽絲連帶連起 三個心變成三點連起 那麼三點連起呢 點的形態的起行收 也是一定要有的 第一個點 起行收 就是說 我們雖然連到一起 三個點的起行收狀態 要表現 那麼你這個牽絲連帶和點的形態 也都表現出來了 我們再看看這個音 音字呢 它是在裡邊 有一些牽絲連帶的呼應 那麼它這個呢 因為點畫小呢 這種呼應呢 就很小的一種呼應關係 那這個字呢 是草書的句 劍詩句的句 那麼它通過什麼呢 通過這樣的一種牽絲啊 把這個一個很簡單的筆劃呢 把它連到一起 而是右邊這個句呢 豎勾呢 也變成了一個彎 到這表現出來 這就是一個句子 用這種牽絲把它連起來 我們再看看這個弦 弦呢 它這個牽絲在哪呢 在下半部分 它的上半部分呢 點畫基本獨立 中間呢 有一點點的提和挑和豎 有一點點這種聯繫 下邊呢 就把它整個 由中間那個最後一橫和 這主橫 這一大橫和一個豎勾 都統一聯繫到一起 形成了上邊開放 下邊呢 這種成團成器這樣的一段 那麼我們看一下弦 連啊 段 那麼連完之後呢 連起來 連起來之後呢 這個還在連 在這收起 那麼它就形成了一種變化 有呼應 有牽絲 我們來看這個來 來呢 三橫做連帶 橫和豎呢 做呼應 下邊兩個撇那 它變成兩點以後 用牽絲連起來 那麼 它就左顧右盼 向中間聚攏 它的筆勢呢 就向中間聚攏 透過這樣的一個 攻繩的一個狀態 它的力向上 向上 拱起 好 我們來看一下 這個來自的 這種牽絲連帶呼應 起筆尖峯 同時 用連線 牽絲帶出來 那麼 左右點的 用牽絲連繫起來 這就是來的 一種牽絲連帶呼應 夾呢 整個它是把三個橫 用牽絲連帶連繫起來 形成一個整體 那麼就是它右邊呢 緊密連繫起來 用牽絲 左邊呢 形成單獨的兩個筆劃 和右邊呢 進行虛實的呼應 我們看一看 這個夾子 夾子呢 它這個撇呢 是一個尖峯撇 起筆 這個呢 用連繫 連接 這形狀 這就是 牽絲連繫點劃呼應 所帶給我們的 又一種結構的一種美感 那麼 它呢 把原來有很多獨立的一些 比較靜的一種狀態呢 變成了連繫的 呼應的 比較動似的 形塑狀態 看看 再強化一下點劃呼應 牽絲連帶的一種神態 送了這個長的 抱呢 就是左邊 牽絲 右邊 呼應 心呢 變成三個點以後 點的起行收 起行收 要把它掌握好 陰這呢 這個裡邊 連好 聚呢 我們說 它的這個 牽絲啊 又有草意 循 循呢 是在 下半部分 用牽絲連起 來呢 橫的 連起 連帶到 束呢 是一個獨立的 左右點呢 又是牽絲 加呢 左邊 呼應獨立 右邊呢 後三個橫 用連帶帶起 那我們說啊 這個牽絲連帶呢 和墨呢 其實還有一定的關係 你比如說我的墨啊 墨很多 那麼呢 它連到一起的時候 就成什麼呢 就成墨珠了 墨珠了 這個在宣紙上墨多以後 形成了一大片 這樣呢 就 比如這個來著也是 現在我墨多 來著 再等一會呢 它就形成了墨珠了 就看不到它的 用筆的這種精緻的狀態 所以說 我們在寫字的時候呢 牽絲的時候 一般情況下 是在你寫的過程中 自然的墨少以後 墨少以後 不太多了 這樣的話 你連起來呢 有這種 牽絲的美 那麼這種牽絲啊 不是虛的 我們說牽絲不是虛的 這連帶也不是虛的 我們寫出那個牽絲 那個絲啊 形容詞就像那種 細鋼絲的狀態 那麼細鋼絲的狀態 什麼狀態呢 其實也是有硬性的 有圓潤的 有立體感的 其實也就是說 我們在牽絲的時候 也是在用中鋒筆尖 把牽絲連繫起來 比如說這個 所以的所 那麼這個底下的牽絲 這也是 把筆形態調好以後 這個形態 調成中鋒型筆的時候 才能形成這種鋼絲的狀態 比如抱著 鋼絲狀態更明顯 用筆尖 用中鋒 形成這種像鋼絲狀的 這樣的連帶狀態 牽絲狀態 那麼我們要注意一點 做牽絲連帶 筆畫茂密的 我們不宜做牽絲連帶 比如說我們說 現在看那個尋求的尋 在上邊很少牽絲連帶 因為它這個上部分 中部分 這個筆畫都是很多 我們查一下 這一二三四五六七八九 九個筆畫 形成了這樣的一個羣體 那為什麼說下面它連了呢 下面就一個兩個三個 這個一二三 這樣連的時候 它可以有呼應關係 所以說我們所要避免的 就是這種茂密筆畫 不要做牽絲 或少做牽絲連帶 那麼這堂課呢 主要是我們講一下 點畫呼應和牽絲連帶 它的重點在哪裡呢 就是我們牽絲的絲 要有如鋼絲狀的 這種韌性圓潤和立體感 還有一個 就是我們的牽絲和我們的點畫 又要聯繫 要分出主次 就是點畫是點畫 牽絲是牽絲 點畫的啟心收的動作 不要被牽絲所影響忽略 還有一個重要一點就是 我們寫茂密的字 不宜做牽絲連帶 這就是本堂課 需要我們解決的問題 和我們學習的一些事情 這堂課呢 就先講到這 下堂課還是做 王羲之行書結構的研究 在這裡謝謝大家 下堂課再見