王羲之尺甕 17-淳化閣帖臨摹

王羲之行書齒讀 代表了王羲之書法藝術的最高境界 反映了王羲之成古開新的創變軌跡 深刻影響後世書法藝術的發展 後人評價其書法 龍跳天門,虎臥鳳雀 於恩東,中國書法家協會理事 中國石油文聯副主席 中國石油書法家協會主席 各位觀眾大家好 今天我們繼續王羲之行書齒讀的帖子研究 今天主要跟大家聊一下 王羲之行書齒讀中 其墨跡以外的幾個帖 我選取的主要是 存話隔天 在這裡面選取 存話隔天 是宋代 宋太宗 趙光義 他的對書法的東西 他命他的一個大臣叫王庶 把他內宮內府所長的 王羲之,王羲之 以及秦之後 一些皇帝大書法家的作品 那麼 刻了一個帖叫存話隔天 那麼這個帖呢 可以說為宋以後 人們學習書法 有了一個很大的一個功績 在古代皇帝內宮的一些作品 是不被世人所見的 那麼通過這個刻帖以後 好多文人 還有大臣 基本上能夠領略到 古代先賢們的優秀的書法作品 王羲之的一些 一些真跡 就這樣的被流傳下來 雖然王羲之的 他本身的真跡沒有流傳 但是我們從存話隔天裡面 我們也能感覺到 王羲之的很多很多的 藝術作品藝術風格 我們可以看一下 王羲之風格呢 比較平和的這一路的 比如這奉告帖 奉告帖基本上就有一種 跟我們前面所學習到過的 這些平和簡介的這種風格 有呂夷帖 有永興帖 四月念三帖 有建安帖等等 這些都是王羲之 這種平和的一些風格 那麼這還有一種帖呢 就是吉函帖 那麼這些帖可以說 是王羲之中年時期 或者是青年時期 從他的風格來看 學這些刻帖的時候 他和傳本墨記不太一樣 傳本墨記呢 他帖廟以後呢 他的起筆 行筆 收筆 還是看得比較清楚 那麼刻帖 碑 這些流傳下來的法帖 我們其實要從 他的刻痕以外的 去看他的用筆 就是說 我們不要被他的一些刻痕 所影響 這是我們臨習 像春花戈帖呀 像碑呀 刻到石頭上 木頭上 像這樣的一些古代的法帖 有些作品是吧 需要注意 我們可以聯想 比如這個鳳凰帖 其實呢 他也是王羲之風格裡邊 側鋒 方筆的運用 還是看得比較能夠清楚 那麼這個呢 鳳字 我們看這三個橫 那麼這個呢 也是一個側鋒 但是呢 它是空中的一種用筆狀 還有 它是一個側鋒 一個右鋒 字幕由 Amara.org 社羣提供 我這個呢 寫了三行沒有佔墨 還可以在中間可以佔一次 但是我就想跟大家聊一下 對於墨的用意 我們在臨貼也好 創作也好 尤其在臨貼的時候 一定要注意 我們在臨寫的時候 佔墨的次數 不要寫兩個字 只要佔一次 寫兩個字 這樣的話呢 你就能夠在用筆的時候 這種墨的變化 以及在濃墨 飽墨的時候 在用筆的時候 它的狀態是不太一樣的 也就是說 我們在飽墨的時候 我們的行筆速度是相對要快 我們在寫到可墨的時候 我們在行筆狀態的時候 速度的時候 一定是要慢下來 這樣的話 你的線紙纔能夠紮得住紙裡面 那麼這一行呢 我們可以看到 就是說 我們在一件作品裡面 那麼有這樣的緩一點的 有這樣的平正一點的 也有這樣的速度比較快一點的 比較有縱式的 叫縱向發展 叫左右發展 所以說我們在臨貼的時候 一個是在臨貼的時候 結構 結構的用筆的方法 另外一個就是張法和速度的方法 我們在書寫這個臨貼的時候 要把它的速度調整出來 這樣的話 你這個作品裡面 它就有變化 它有一個比較有名字 叫鯉魚貼 王羲之給友人 隨信 就是王羲之寫了封信 柴炎給一個友人送鯉魚去了 是這樣的一個貼 那麼這個羲之 他對它有特點 這個鏡子 它這個 這有個反賴 把它刻丟了 其實鯉魚貼就是倆 先來一個是四月念三貼 四月念三貼和前面也有一些差不多 尤其和我們說這個有心貼 它們倆的風格接近 我的感覺應該是一天寫出來 下面有一個完整的 就是有心貼 有心貼的特點 它就是比較這個 外露的比較明顯 有外露的這種精神 就是側風用的比較多 注意這個變化 這個應該是一個 就是說我們一個 把它變成一個線條來看 遊戲重不重 中間過度再重再輕 就是說這種輕重變化 這種變化有些 你看這個比重末 不是像剛才那麼多了 所以我們在寫的時候 速度要減慢 但是說速度減慢 有些是相對 但是這個碼裡還是有 慢慢變 就這兩個三點水 放在一起 貼中 它就是要變化 這地方它折筆 翻筆它比較重 看板子比較清楚 就是提壓也重 我們看這個貼 就是說在這個位置上的 和這個位置上的 重和輕的這種 有所考慮 你看前邊和這個地方 還是有所不一樣 今天課主要是我們 對隔貼這幾種 那麼對於隔貼的我們 說刻貼 我們一定要有一個什麼呢 透過刀痕見筆痕 我們不要被它的刀痕 所刻出來的這種狀態來迷惑 我們要從刀痕裡邊 去見它的筆法 這是我們學習刻貼 主要需要解決的問題 另外一個就是 刻貼有的風格 接近的歸類 有圓的有方正的 有顯覺的這樣的 那麼下一節課 我們還有幾種隔貼 我們還要繼續地研究 今天的課就先到這 謝謝大家