王羲之尺牘 16-喪亂帖臨摹

王羲之行書齒讀 王羲之行書齒讀代表了王羲之書法藝術的最高境界 反映了王羲之成古開新的創變軌跡 深刻影響後世書法藝術的發展 後人評價其書法龍跳天門虎臥鳳雀 於恩東,中國書法家協會理事 中國石油文聯副主席 中國石油書法家協會主席 各位觀眾大家好 今天我和大家一起來研究 王羲之行書齒讀中非常著名的一本帖 叫做《商亂帖》 《商亂帖》和《二謝帖》、《得失帖》一樣 是在日本皇宮收藏的 它也是唐末版 那麼這種帖應該說 從現在的專家的研究 它是應該更接近於王羲之的書法風格 那麼這本帖 它從原有的王羲之的這種平和的 簡靜的這樣風格 走向了它商亂帖的這種雄強濃鬱的風格 《商亂帖》也是王羲之晚年的一件作品 那麼我們可以看看帖 我們來感受一下 它這個《商亂帖》我們讀一遍 羲之遁守商亂之極 先沐在禮圖讀 追為酷盛好莫摧絕 痛冠心肝痛當奈何奈何 隨即修服未獲奔馳 哀獨一身奈何奈何 臨止感庚不知何言 羲之遁守 這個帖是講的王羲之 他家不是在南莊 是在現在的山東林裕 他的祖上的墳在戰亂中被破壞 他聽到這個消息以後 非常的悲痛 這件書法作品我們看 前三行基本上是寫的行書 標準的行書 而且在書寫狀態下 也是非常的平靜 那麼看從第四行開始 隨著他心情的逐漸 一種悲痛的流露 那麼他的整個書寫速度 以及書寫的這種狀態 都有所變化 開始寫得又快 又有一種變化 也有的不計用筆的準確性 也不需要 那麼這是一種真情的流露 那麼到了後邊 就已經進入了草書的狀態 這樣我們先臨一下 那麼王羲之這個《三亂帖》 還是秉承了原來的 一種冊封的運用 起筆就是一個冊封 兩個冊封 這個是一個很重的 從這個盾子 大家可以感覺一下 就是我們現在大家都知道的 衛碑 我們看這個上的這個起筆處 那麼是一種方式 亂 亂的整個成方式 雖然是零抹本 零抹本 但是它的墨色 基本上能看到 我們看這個 上面是圓 底下是方 後邊越寫它越 速度越快 但是快中不失仿作 木字 其實這地方應該還有一點 它節省了 它把這個點點到這 點到這個地方 還有一個點 我們看這一個 翻過來 折翻過來 逗風 這個它有點變化 看這邊的圓 我們看最後這兩行 可以說最後這兩行 草的狀態 用筆的這種枯的狀態 結構的完美狀態等等 這些都是一種自然的流露 提案也更加 但是它也有這種 速度的輕度換體 到這個顏至 這種慢的輕的東西 在這裡進行調整 它這件作品非常完整 前邊的我們看到的 這些傳本墨跡 大多數就是兩行三行 四行五行 那麼這件作品 它就是說字數比較多 尺幅比較大 它充分地展示了 王羲之最成熟的行書狀態 這件作品可以定位 就是說王羲之行書裡面 最完美的一件作品 其實說完美 並不是說它的結構如何完美 筆法如何 章法如何 而最重要的就是說 它是新的自然流露 我們看古人對於行書的 和其他書體等等 它的定位審美標準是這樣的 比如說天下第一行書 王羲之《蘭亭序》 第二行書 顏真卿的《紀字文稿》 第三行書 蘇東坡的《蘇州寒詩帖》 那麼這三件作品 其實也不是說它的完美程度 而是更重要的是 它能夠和作者本身 這種心計的流露 其實結合得更完美 所以說古人說 書法是一個寫心的藝術 所以我們在臨習《三亂帖》的時候 我們要從剛才那幾個方面 去感悟它 那麼具體於技法方面 就是前面三行 可以更多地去研究它的筆法結構 後面幾行 我們要把書法行書的速度節奏 把握這樣的一些點 另外一個就是 我們說王羲之的冊封 或者是方筆 其實在這個裡面 王羲之前三行裡邊的 或者後邊對於方筆的把握 達到了爐火純青的地步 我們從這裡也能感覺到 王羲之行書 對於後邊的位碑的發展 也起到了極大的推動作用 進階作用 剛才我們把它慢慢地臨一下 那麼我們再臨一遍就是意臨 我們要感受它的風格 這就是把整個的意臨了一下 我們在臨帖或者創作中 用筆在快速運動當中 如何調風 其實是我們的關鍵 在調風的時候 比如說按一下之後 風一定是調之後 它是應該這樣的狀態 寫橫也是 一定要回到原來的點 回到原來的點 這樣的話你纔能夠使筆的 有時候我們說它這個臨字 臨寫的臨 它是兩個縱暗筆 如何把它風調過來 能寫出這種輕暗筆 要充分運用毛筆的各個面 其實毛筆是圓柱形的 但是我們在書寫的時候 它就形成了正面和背面 還有兩個側面等等 那麼像這樣的形成面以後 如何我們把這幾個面 都充分地利用起來 總體來說 我認為商論帖 是我們學習王羲之行書 一定要下功夫下力氣 深入研究的一個我們法帖 那麼這個帖 代表著王羲之 嚴美風格的最高境界 也是最接近於王羲之 真跡的一件優秀的範本 所以說在以後的學習當中 真誠地希望大家 能把這個帖 能夠充分地把握好 這堂課就先到這裡 下節課還是繼續研究 王羲之的行書尺度範本 主要是春華歌帖裡 選取的幾個優秀的 今天的課就到這 謝謝大家再見