古代文學經典賞析——李煜和《虞美人》

春花秋月何時了 往事知多少 南唐後主李玉的《於美人》 大家都很熟悉 是一件極具藝術價值的文學作品 春花秋月何時了 問君能有幾多愁 恰似一江春水向東流 也是千古名句 對李玉來說 這首絕命詞是對王國的哀思 對生命的感嘆 今天我們就再來品讀一下這首詞 李玉自崇光 生於金陵 是南唐最後一位國君 公元961年 李玉繼位 遵北宋為正統 年年進貢以保平安 971年10月 宋太祖滅南漢 李玉去除唐號 改稱江南國主 975年 李玉兵敗降宋 被扶至汴京 978年7月7日 李玉死於汴京 追封吳王 弒承南唐後主李後主 李玉多才多藝 功書善畫 能詩善詞 通心小律 有以詞的成就為最高 被稱為千古詞筆 後代評價他 後主疏於治國 在詞中猶不失難滅亡 做個才子真絕代 可憐搏命做君王 在李玉短促的一生中 既有身為國主 享盡榮華富貴的經歷 又有淪為亡國之君 做階下囚的悲慘遭遇 這種前後榮與辱 樂與悲的強力反差 極大改變了他的性情與氣質 也對他的創作 產生了深刻的影響 使他前後期的詞 呈現出不同的風貌 李玉的詞 共有三十餘首 在內容上以王國降宋為界 分為前後兩期 前期詞繼承了 晚唐五代以來 花間派詞人的傳動 風格淒厲柔密 主要反映富麗堂皇的宮廷生活 和風花雪月的男女情愛 但在人物場景的描寫上 比花間詞人 有較大的藝術概括力量 在部分詞裡 也流露出了沉重的哀愁 後期詞主要反映王國之痛 哀萬淒涼 意境深遠 極富藝術感染力 976年到978年 李玉囚禁在汴京 貴為天子的他 卻淪為階下囚 李玉遭受著精神和物質上的 雙重摧殘 這一時期李玉的詞 無論從思想內容 還是藝術性 或者是作品的數量 題材的開拓 都達到了他創作的最高成就 其中最有代表性的就是《與美人》 這首《與美人》是李玉的絕命之詞 978年 李玉囚禁在汴京 已近三年 相傳 李玉是在農曆七月七日生日 當晚 李玉命顧忌 在雨索作樂唱此詞 送太宗廳後 命人賜了千雞藥 將他毒死 這首詞是一曲生命的哀歌 作者通過對自然永恆 與人生無常的尖銳矛盾的對比 抒發了王國後 頓感生命落空的悲哀 起句春花秋月何時了 往事知多少 春花秋月這樣的自然美景 年復一年 回環往復 沒有終止 作者問道 何時了 是為引出此人心中最痛的情絲 昔日生活已經不復存在了 只能成為往事 只能留存在記憶中 這對矛盾讓人感受到作者排遣不了的憂愁 小樓昨夜又東風 故國不堪回首月明中 和風帶給人的是希望 又是在月圓之夜 但此人面對的是回骨去的故國和往昔 今昔對比更是無限悲痛 淒涼萬分 禮遇身在汴京 淪為階下囚 想起故國應該是刁蘭欲棄 應有災 只是江山改蜀 人事皆非 滄海桑田 三族今昔對比後 此人發問 問君能有幾多愁 恰似一江春水向東流 此人無可言說的愁緒 像一江春水那樣廣袤 那樣深邃 那樣浩浩蕩蕩 無窮無盡 這兩句之所以千古傳頌 也正因為他把此人那種深邃 澎湃 無窮無盡的愁苦 形象恰當地表達了出來 富有極大的藝術感染力 這首詞全篇 自言自語自問自答 是一個極度孤獨的人 在和自己對話 通過對自然永恆 和人生無常的尖銳矛盾的對比 抒發了亡國後 頓感生命落空的悲哀 全詞語言明淨 凝煉 優美 通過曲折迴旋 流走自如的藝術結構 使此人的愁思貫穿始終 形成了沁人心脾的美感效應 李譽在我國辭史上的地位 主要是由後期詞的成就所奠定的 後期詞 他書寫了亡國之君的護國之私 表現了一個囚徒的悲苦之情 充滿了感傷的情緒 詞致李後主而眼界始大 感慨遂深 遂變 凌公之詞為士大夫之詞 李譽改變了晚唐五代以來 詞專寫風月豔情的傳統做法 拓寬了詞的題材 擴大了詞的境界 提高了詞的思想境界 李譽詞自然真率 多數直抒胸意 傾吐紳士家國之感 情感真摯 如他寫的春花秋月何時了 往事知多少 夢裡不知身是客 一傘攀歡 菱花謝了春紅太匆匆 後人評價說 粗浮亂投不掩國色 意思是說 他的詞在藝術上 完全不講求雕琢和裝飾 但真正的美 仍舊不可遮掩地呈現了出來 這種寫法使詞擺脫了長期 在花間詞 尊前慢聲吟唱中所形成的傳統風格 成為詩人們 可以多方面 延懷序制的新詩體 藝術手法上對後來豪放詞派 有一定影響 李譽的詞是用血淚寫成的不朽之作 反映出人類悲憫的普遍性 能引起歷代讀者的共鳴 是我國古典文學中 一份寶貴的文化遺產 作為一位傑出的詞人 李譽上及五代詞之大成 下其兩宋詞壇之鼎盛 在詞的發展史上佔有重要的地位