緙絲的工藝技法 #考古 #文物 #公開課 #漢服 #非物質文化遺產
克斯作品選材廣泛
線條變化無窮
色彩過度自然
作品逼真且極具渲染力
那麼不同的圖案紋樣
是如何製造出來的呢?
本節課我們將帶領大家瞭解一下
克斯常用的工藝技法
不同的圖案紋樣所採用的
剋制技法也不同
點一般用於刻畫人物的眼睛
鳥獸以及花蕊等
具體方法為使用尾線縱橫支
一到兩排或多縮
就可以形成點的紋樣
線主要用勾刻
勾刻一般用於圖案邊緣的勾勒
使用另一種色彩鮮明的線
勾勒出輪廓線或是邊界
藉此達到區別於主體紋樣色彩的效果
使之層次分明
像圖中葉子的邊緣
以及花朵的邊緣
都是採用勾刻的方法
而葉脈部位採用的是結的技法
面的表現手法就比較多了
主要為灌刻
槍塞
盤縮
子母精
壓樣縮
壓連縮
水墨刻
三色金刻法等等
其中槍塞又有長短槍
木屬槍
縫尾槍
包心槍等等
灌刻通常用來表現海水的層次等紋樣
它主要是用兩種以及以上的
相鄰且擁有不同色彩的絲線
依照紋樣的輪廓走向
順序且有層次的刻製方法
可以表現出類似於海水的層次效果
那麼這幅刻絲鏽片
採用的就是灌刻與勾刻的技法
將波光粼粼的海浪刻製得十分形象
雖然鏽片不大
但是非常耗時
長短槍又稱為梅花槍
是刻絲槍塞技法之一
最初技藝是在
花紋由深至淺的顏色變化中
利用刻絲線條延展的長短變化
使深淺色尾線相互穿插
從而取得自然韻色的效果
使顏色自然過渡
由於效果自然
這種技法至今仍在沿用
長短槍是廣泛應用的一種刻絲技法
在花朵、葉片等表現顏色過渡時
通常採用長短槍
在《月蘭花開》這幅作品中
為了更細緻地表現花瓣顏色的過渡
匠人採用了分絲的做法
就是將殘絲撇成幾股
使畫面更加細膩
相應地也體現出了
刻絲作者的高超技藝
搭縮是指當編織到
兩種不同顏色花紋相接的邊界處時
由於兩種顏色差距過大
不能互相連接
從而形成裂縫
可稱之為束縛縫
為了增加作品的整齊和牢固
會在一定距離區間處
讓處於兩邊的不同色位
分別相互搭繞對方色區的一根經線
使之過渡得更自然
整體更加和諧
用來防止裂縫過長而導致的裂口
因此看起來非常像
在門中栓了一根門栓
固爾也叫篤門栓
包心腔是刻絲腔色技法之一
也就是從圖案的兩邊
同時向其中間進行腔色
使顏色可以產生深淺不同的層次變化
用以更好的呈現出整幅圖案的立體感
層次感以及轉折變化
比如像岩石突出的陽面
梅花的老幹
鳥的背部等
這種技法創始於南末
很多刻織精品都會用到這種技法
山石繡片就運用了
十分典型的包心腔技法
子母經可以分為單子母經和雙子母經
也就是同時在兩根經線上
纏繞同一根尾線
那麼它最大的特點就是靈活
使作者在製造時
可以隨心意的變化來安排圖案的精細疏密
也可以隨圖案內容題材的不同而靈活的變換織法
使用這種技法最大的好處在於
能使刻絲製品更加富有層次
疏密均勻的織法也能使之更富有裝飾性
並且能夠解決豎破縫的問題
子母經是在刻絲中解決縱向刻織中除卻搭縮的又一種方法
該技法難度比搭縮要高很多
搭縮時如果掌握不好力度的話
那麼中間的縫會很大
影響畫面的整體協調感
而子母經能夠很好地解決這個問題
水墨刻法也是屬於刻絲暈色技法之一
那麼它是在淺色地上用深色絲線
如深灰、淺灰、黑色、三暈色槍刻法編織花樣
立體分色法主要用於體現作品的立體感
這幅刻絲小秀片就是運用立體分色技巧
將楓葉的陰影部位表現得十分到位
整個秀片刻織得活靈活現
套色槍多用於多層色彩的展示
每層色彩同時應用槍的技法
好,本節課我們就先講到這裡