青銅樂器 #考古 #文物 #公開課 #青銅器
好 同學們好
所謂宗明鼎實
這就是先秦貴族生活的寫照
我們此前講過了它的青銅容器
包括青銅石器 青銅酒器 青銅水器
今天我們來介紹它們在生活當中 政治當中 祭祀當中
都要使用的標誌自己地位的青銅樂器
所謂鼎是石器的象徵
所謂宗是樂器的總稱
我們今天的樂器從最簡單的 最早的樂器講起
那就是最早出現於新石器時期的青銅鈴
目前所見到的完整的青銅鈴
始見於新石器陶氏一子
陶氏一子據說是堯宋語當中堯都的所在地
那麼青銅鈴在此之後
有兩側戴翼的和一側戴翼的
這個翼有的也稱為翼
實際上對它的音腔構成一個主音的效果
這件就是洛陽軍區出土的成舟鈴
儘管沒有葉但音質很好
一系列的青銅鈴連在一起又可以稱為編鈴
那麼比鈴的聲音更加豐富的就是青銅錨
錨也分小型錨和大型錨
在商代晚期到西周初期一般流行小型錨
這種小型錨一般來說是口朝上的
我們注意它的橫截面呈瓦形
它的表面是比較猙獰的
立體感較強的浮雕的陶器紋
這是在商代晚期南方地區
特別是湖南地區出土的大型的青銅錨
這裡面我們可以看出來
在當時生態條件比今天要好得多
為什麼頻繁地出現了青銅象呢
而且顯示性非常強
其中這件青銅錨號稱最重的青銅錨
高103.5釐米
重達221.5公斤也就是400多斤
很奇怪的是當時的也是包括今天的湖南省
並不常見
怎麼來的呢
有可能是從外地運來的
或者是在當地鑄成的
總之我們可以看出來
並不慘同的湖南地區
居然能夠出現這樣大型的青銅錨
說明先民對祭祀禮器的重視
各種錨如果放在一起就叫做編錨
這是在商代晚期重要的墓葬當中出土的三件一組編錨
那麼最多的成組的錨是著名的王族的墓
富豪墓出土的五件錨
這是迄今所知建設最多的一套
在青銅錨成熟以後
更加成熟的青銅器就是青銅鐘
青銅鐘正如我們剛才所說
它是青銅樂器的總稱
事實上它是青銅樂器當中最重要的一類
它的適用範圍非常之廣泛
既可以用於宗廟的祭祀
也可以用於貴族宗族的宴會
甚至於它的日常生活作業
更重要的是它還扮演著在軍中的樂器的使用
另外青銅鐘上的銘文記載著它重要的祖先的功力
我們注意這些青銅鐘本身具有多樣性的禮儀作用
這是一個標準的西周時期的青銅鐘
我們具體來看一看
事實上青銅鐘一組就是青銅鞭鐘
鞭鐘的數量與懸掛在貴族社會當中有等級的作用
不同的等級可以懸掛不同的數量
可以使用不同的懸掛方式
按周禮記載
天子公懸
諸侯宣懸
清大夫判懸
是特懸
具體來說
天子的樂器四面懸掛
猶如弓箭一樣四面有槍
稱之為公懸
諸侯去掉南面的樂器
三面懸掛
就像駕駛的車輛的車廂一樣
所以叫宣懸
也叫取懸
大夫的只有左右兩面
南北兩面取掉了
稱之為判懸
士只有在東面懸掛
或者在街間懸掛
稱之為特懸
所以只要一看他使用的鞭鐘的懸掛方式
就能看判斷出來
他在貴族等級社會當中處於哪個階層
當然只要是貴族都應該有樂器
好我們來看看青銅鐘的結構
這是青銅鐘的正面
我們注意它的底端是弧形的
那麼這是它的側面
我們看得出來
它的橫截面應當是一個荷瓦形
什麼叫荷瓦形
荷瓦形我們在講剛才的青銅鬧的時候就說過
它是比圓形要狹窄
比橢圓形稍狹窄
好
如果你還不清楚的話
你看看它的俯視面
這就是它的比橢圓形還要狹的一種形態
就是荷瓦形
像兩塊瓦
隆起的瓦合在一起的樣子
但是我們注意
正中央的
這個應該是空的
上面有個孔
這間在日本博物館的更加真實
為什麼
上面的橫這部分是一個殘缺的
我們現在具體來看一下青銅鐘的結構
青銅鐘立體來看分成三部分
上面是中空的湧
湧的頂端是橫
它是一個像圓錐體的平面
橫的下面就是湧的盡底端
是一個突出的旋
這部分起到一個主音的作用
也就是下端的一個共振腔音到這個位置
不斷讓它擴散
那麼旋上會有一個掛鐘鉤用的空缺的部分
叫做幹
那麼幹上往往修飾一些動物的獸首形
這個獸首形我們大致可以稱之為蟲
所以有的時候幹也稱之為蟲
這就是我們說的湧上的個部裡邊稱
那麼它的音腔部分分為上下兩部分
上面稱之為箏
箏這部分頂端是剛剛我們看到的
那叫合瓦形的平面稱之為舞
就是舞臺的舞
那麼箏上還有我們看到的兩組突起
這個是圓錐形體
接近於我們熟悉的宮殿門上的門徑
可以稱之為眉
那麼眉間的是裝飾帶
這個裝飾帶有的是文飾
有的是名文
我們可以稱之為篆
那麼最重要的部分就是它的發音部位
處於它的下端稱之為鼓
稱之為鼓的時候
我們大致就知道它的音就在這裡發出來的
那麼它上面的弧形的口沿稱之為魚
但兩端稱之為顯
好
我們注意
就中各部位以及它的稱謂而言
裡面濃縮著中國傳統的文化
甚至於很多古人的名字
就在這裡能夠看到
比如說橫
比如說幹
比如說鼓
比如說顯
好我們注意
這裡面我們能夠看到的這些
看不到的還有就是我們所說的發音部位
就是鼓這部分
鼓這部分的
不管是正面還是側面
都要進行摩挫
那麼挫磨之後的就形成了兩個共振腔
就是前後正面以及兩側形成了兩個共振腔
也就說明當時的行動中
打擊部位是兩個打擊點
就是正面和兩腳
這兩個打擊部位就說明這一件行動中
應當是可以發兩個音的
那麼這是敲擊的時候
形成的激光圈意圖
也就是在這個封閉式的共振腔當中
它形成一個共振波
這個共振波在底下沒有出路
只有在上面
但上面有一個弦會把它阻斷
這是青通宗當中最有名的
也是唯一的青通宗當中
周天子的宗是著名的暴君
周立王胡宗
是他生前曾經鑄造並使用過的青通宗
那麼到了西周時期
特別是春秋早期以後
又出現了另外一種宗叫做紐宗
紐宗的形式較比我們剛剛看到的永宗要簡單
它的上面只是一個懸掛用的紐
所以稱之為紐宗
而且它上面的我們說的眉比較簡單
到了後期甚至出現了底端的口沿變成平的
叫布
這個布的橫截面可以說比前面的永宗的橫截面要大一些
呈一個圓橢圓形
它的紐布基本上也是按照紐宗的樣式來的
但是比較復雜
一般來說是一種堆作型的獸型的紋飾
我們看一下
這是在寶雞地區出土的一件著名的寇宗
雖然名字叫宗
實際上它是布宗
我們可以看一下
它的左右兩側以及前後
分別有四組像飛龍一樣裝飾的
環繞在一起的龍形
可以說非常的美觀
非常的活躍
在宗體正面又有著橡皮形的龍鼠造型
這是編宗的打擊方式
不再像過去的我們所熟悉的青銅鎬一樣
是口朝上的
它是口朝下的
那麼最早的編宗出土於西周時期
出土於今天寶雞的租緣溝
最早的是三件
那麼西周時期較多的一組是這件
也就是晉侯蘇的編宗
目前能看到的是六件
實際上它應當是十六件
也就是分兩組各八件
這是我們說的西周的
那麼春秋時期的編宗
數量最大的
是出土於河南西川夏寺二號墓的王孫告編宗
一共有二十六件之多
但這不是最多的
戰國時期的一個名不見經傳的
曾國的小諸侯曾侯尹的墓葬
沒有經過盜撈
所以在這裡面出了六十四件
可以說曾侯尹編宗的出土
將我國古代樂器以及音樂的研究
達到了一個空前的水平
但它的水平並不具有普遍性
也就是說
它是當時一個出類拔萃的經典的代表
但不是所有的地區都能達到這麼高的水平
除此之外
還有就是在軍事樂器當中
經常使用的一種青銅針
這個青銅針的特點恰恰是口朝上敲擊的
這幅圖就可以看出來
戰國時期最有名的樂器
也是盛行於漢代的
就是著名的鱘魚
鱘魚個體巨大
形質獨特
它是軍事樂器當中非常突出的一種
我們注意
這是出土最多的蝴牛鱘魚
上面經常有虎的造型
甚至鱘魚的腹部還刻有虎的紋飾
這件甚至我們可以看出來
上下絕對不在一條線上
它的重心好像是不平穩
但事實上它很平穩
那麼這個上面有一個人頭的造型
顯得非常的神祕
出土於江蘇地區
除了以上的眾多的蝴牛鱘魚之外
也出土過龍紐鱘魚
這個龍紐鱘魚出土於今天的陝西省的鹹陽地區
可以說到戰國時期
鱘魚在我國中原以黃河流域
以及長江流域
甚至珠江流域都有過出土
是這一時期重要的青銅軍樂器
當然這個時期最重要的軍事樂器是鼓
它在這裡面起到一個指揮的作用
但我們注意
所謂青銅鼓是對皮鼓的一個紡織
特別是我們看兩面的鼓面
包括鼓面繃在鼓體上的鼓釘
都是一個形象的造型
那麼真正的這類的是一個紡織
絕對不是說用青銅的這個鼓去敲的
西南地區有青銅鼓
但那個青銅鼓的造型跟這個並不一樣
它在生活當中的地位
祭祀當中的重要性均與此有所區別
這一件是非常珍貴的一件
雖然是殘缺的
但是被日本的全武博物館奉為鎮館之寶
除此之外
我們熟悉的青銅樂器
慶一般是石慶玉慶
到徵侯以墓葬當中
排斥出處了這個著名的青銅的鞭慶
只是它的造型大致成為一個獸首形
這是復原後的徵侯以墓的鞭慶
最富有特色的是它用來懸掛鞭慶的
這個獸形的慶作
可以說超乎我們今人的想像力
充分地發揮了先民的藝術想像力與表現力
好
關於內涵豐富形式活躍的青銅樂器
我們就介紹到這裡