有聲書《你能寫出好故事》解讀，如何成為講故事的高手？專業故事教練為你揭曉故事的底層邏輯和寫作訣竅。

歡迎大家來到智慧解讀 你的訂閱、點贊、收藏和轉發是我創作的最大動力 儘量做到每兩天一更 感謝大家的支持和信任 今天要爲你解讀的書叫 你能寫出好故事 一聽書名就知道 這是一本教人寫故事的書 故事對人類到底有多重要 似乎不需要過多解釋了 人類語言和文明的發端 就是始於圍着篝火講故事 人類的文學、藝術、宗教、神話和民族共同體意識 都離不開故事 我們每個人都是聽着故事長大的 人在三四歲的時候就能分辨出一個故事的好壞 我們會不自覺地沉迷於那些好故事 而嫌棄那些別角的壞故事 俗話說世界上最難的兩件事 一是把別人口袋裏的錢裝進你的口袋 二是把你腦袋裏的想法裝進別人的腦袋 這後一件尤其難 但如果把你的想法包裝在一個故事裏 那麼這件事情就會變得容易得多 所以市面上有很多關於故事方法的書 大體可以分爲兩類 一類是實用性的 教你用講故事的方法 達到職場賦能、升職加薪、推銷產品、教育孩子的目的 這類書往往會提供一些故事模板 讓你把故事運用到工作生活中 另一類是文學性的 也就是教人搞文學創作 這些書從作者的寫作經驗出發 教你如何構思和行文 這兩種類型的書 咱們聽書欄目都有解讀過 那我爲啥還要再添一本呢 因爲這本你能寫出好故事 它的論述角度跟前面兩種截然不同 它不是教你如何用故事溝通 也不是純粹的教寫作技巧 而是先運用大量腦科學和心理學的研究成果 來分析讀者的心理 告訴你讀者究竟爲什麼會被故事吸引 會被怎樣的故事吸引 然後再反過來推導出故事應該怎麼寫 也就是說 先搞懂故事的底層邏輯和讀者的心理需求 知道讀者渴望什麼厭惡什麼 再通過精巧的設計寫出有吸引力的好故事 這樣的寫作每一步都是有地方使 有章可循 書中指出 人的大腦天生就習慣在故事中思考 會對故事有許多固有的期待 要想讓故事抓人 就必須不斷的滿足這些期待 而一旦讀者的期待落空 他們就會轉身離開 那什麼人會寫這樣一本書呢 作者麗薩克隆是美國一位專業的故事教練 在加州大學洛杉磯分校 專門教人寫故事 她做過出版 做過電視製片人 還長期擔任華納兄弟等著名影視公司的故事顧問 她的工作就是教人寫故事 幫人改故事 是一位地地道道的故事專家 而這本書就是她的故事原理和方法的彙總 接下來我就分兩個部分來爲你解讀這本書 第一部分 我們從腦科學和心理學的角度破解故事原理 來看看人類爲什麼離不開故事 什麼樣的故事才最吸引人 第二部分我們再談談具體的方法 看要如何才能寫出好故事 好 我們先看第一個問題 人類爲什麼離不開故事 且不說宗教神話 這些古老而宏大的敘事 我們就看看現在最流行的娛樂活動 比如小說影視戲劇小品評書脫口秀等等 他們雖然表現形式不同 但究其本質都是在講故事 人人都喜歡聽故事 這好像是一種與生俱來的本能 哪怕故事裏的人和事跟自己扒杆子打不着 但是你仍然會關心故事裏人物的命運 你的情緒會隨着他們命運的變化而起伏 爲他們歡喜 憂傷 緊張 憤怒 我們的一生會把大量時間都耗費在各種或平常 或驚奇的故事裏 缺少了故事 我們就會感到寂寞 無聊 既然說熱衷於故事是人類一種與生俱來的本能 那麼是否能給出生物學的解釋呢 得到站內有兩本聽書 歷史學家赫拉利的人類簡史和進化心理學家羅賓鄧巴的書謀八卦及語言的進化 這兩本書都認爲人類早期因爲聊八卦的需要而進化出了語言 聊八卦其實就是在講故事 故事起到交流感情促進團結的作用 當大家都相信同一個故事 也就有了文明共同體 所以人類進化出講故事的能力是文明演化的關鍵一步 而這本你能寫出好故事 從另一個角度給出瞭解釋 書中認爲人類之所以需要故事 主要不是爲了交流感情或聊天解悶 而是爲了獲得生存信息 用作者的話說 大腦之所以投入這麼多寶貴的時間和空間 讓我們沉迷於一個故事 是因爲沒有故事我們就得倒黴 在石器時代 講故事可是生死攸關的大事 比如 如果你要等親眼見識到獅子的兇猛 才知道要及時隱藏或者逃跑 那你肯定會成爲獅子的美餐 但如果你之前就從獵人的故事裏 知道獅子的行爲特點 那你或許就能躲過一切 書裏從腦科學的角度指出 我們的感官系統 每時每刻都在接收外界的信息 這些信息有的重要 有的不重要 我們的大腦會對信息進行記錄和分析 從中搜尋有意義的 與我們的生存有關的部分 而那些無關緊要的部分 會被我們的大腦自動過濾掉 這是因爲大腦的首要目標 就是確保我們的生存 而故事裏往往攜帶着大量的生存經驗 所以它會引起大腦的特別注意 故事讓我們可以不必親身經歷 那些痛苦的危險的境遇 就獲得一種人生體驗 比如從沒下過水的人 也能從故事裏知道 河水能淹死人 所以不要隨便到水邊玩 從沒上過戰場的人 也能從故事裏知道 戰爭的慘烈和殘酷 從而懂得遠離戰爭的道理 我們從故事裏汲取經驗教訓 學會認識和理解世界 也在故事裏預見未來 在故事中思考 這是我們人類進化出來的一項重要本領 也是我們離不開故事的根本原因 聽到這兒你可能會問 究竟什麼樣纔算是一個故事呢 有沒有一個標準呢 從中文的字面意思來看 故事就是已經發生的事 但這個定義難免流於空泛 作者認爲 故事應該講述發生的事情 如何影響某個人 而這個人正力圖實現一個困難的目標 最終他如何變化 稍微有點抽象啊 咱們拆解一下 這個定義裏頭包含了四個基本要素 第一個是情節 也就是發生的事情 情節要一環扣一環的往前推進 第二個是人物 也就是故事的主人公 第三個是挑戰 也就是一個想要實現的困難的目標 最好是有某件事情處於緊急關頭 刻不容緩的要得到解決 第四個是變化 從開始到結束 主人公一定要在思想行爲或狀態上有所變化 這四個要素缺一不可 我舉個例子 比如有人記日記 我今天上午出門買菜 中午請朋友來家裏喫飯 下午我們一起去逛了遊樂園 度過了輕鬆美好的一天 你說這算是一個故事嗎 當然不是 雖然他有人物有情節 但是他沒有明確的挑戰 從頭到尾也沒有發生任何變化 他只是記錄了幾樁事情的流水賬 我們肯定不會被這樣的內容吸引 那麼我們會被什麼樣的故事吸引呢 乍一聽這個問題 好像沒法回答 也不需要回答 因爲每個人的喜好不一樣 有人愛言情 有人愛武俠 有人愛科幻 有人愛宮鬥 所以這個問題不可能有統一的答案 而且你喜歡什麼樣的故事 最容易被什麼樣的故事吸引 肯定自己心裏最清楚 還用得着別人來教嗎 聽起來好像很有道理 但真的是這樣嗎 作者認爲不是 他分析了讀者的心理特點 他說 雖然我們每個人都渴望故事 都會不自覺的沉浸在故事情節裏 而且我們對故事會有天然的具體的期待 但奇怪的是 普通讀者幾乎都說不出自己期待的到底是什麼 答案其實很簡單 只要我們回到剛纔講的人 爲什麼需要故事就能知道 我們會被怎樣的故事吸引 我們是爲了獲得生存信息而離不開故事 所以我們天然會期待 在故事裏看到有助於生存的信息 我們在潛意識裏早已經給故事設定了任務 要讓一個人帶着明確的目標 進入一個越來越艱難的處境 然後看他如何走出這些困境 只有符合這樣的設定 故事才能引起大多數人的興趣 至於這個故事是言情武俠宮鬥 還是科幻玄幻戰爭都不要緊 那只是題材的區別 故事的題材可以千變萬化 但是故事的底層邏輯不會變 主人公必須經受各種挑戰 並且要在挑戰中發生蛻變 這纔可能成爲一個吸引人的好故事 在這樣的故事裏 讀者會跟着主人公一起掙扎奮鬥脫險 一起感受他們的喜怒哀樂悲歡離合 好剛剛我們談到人爲什麼需要故事 以及故事吸引人的底層邏輯 第二部分我們再來談談具體方法 看要如何才能寫出好看的故事 書裏講了很多方法 咱們時間有限 我沒法把每一條都說到 我就按照寫作的時間順序 選出幾個關鍵節點 爲你介紹四件襯手的寫作武器 寫作的第一步當然是構思故事 在構思階段有一件重要武器 就是列故事大綱 寫人物小傳 每個人的寫作習慣都不同 有的作者從來不列題綱 只要有一個大致思路就可以開始寫 他們在寫之前 也不知道故事會朝哪個方向發展 他們會在寫作的過程中 一步步揭曉答案 這個過程就像尋寶一樣 是令他們興奮的 相反如果提前設定好了故事結局 他們可能反而寫不出來了 但是更多的作家不是這樣 他們如果不知道故事的結局 可能就沒法動筆 比如J.K. 羅林在動筆寫哈利波特第一部之前 就已經精心構思了整個系列 七部書的主要情節 他說 我花了相當多的時間考慮 那個世界的種種細節 並深入的勾勒出來 我一直有一個基本的情節框架 那麼本書的作者是持什麼觀點呢 他認爲 一定要寫提綱 那些不用寫提綱的人 是少數的幸運兒 他們天生具有一種故事感 就像有的人天生擁有完美的樂感一樣 一般人是不具備這種能力的 如果不列提綱 至少會有兩大隱患 一是寫出來的故事會顯得漫無目的 因爲你不知道故事最終往哪個方向發展 也就不能確定正在寫的內容的意義 也不會知道該在哪個地方埋下伏筆 哪個地方加入支線 其次不列提綱會增加你修改的難度 雖然大多數故事都要反覆修改 但是如果你的出稿結構混亂不知所云 那麼你的修改難度就會增大 而且每個人都會對自己已經寫出來的東西 有感情會捨不得刪 你修改的時候心理成本會很高 所以如果你不是那種故事天才 那麼在正式開寫之前 還是老老實實列好提綱吧 與列提綱同樣重要的是寫人物小傳 也就是爲你故事裏的主要人物寫出大致的履歷 你不需要把每個小傳都寫得特別全面 但是至少應該把他們跟故事相關的信息寫清楚 包括他們的主要經歷性格特長家庭出身語言風格等等 在正式寫作之前把主要人物的形象設計好 會讓你的寫作更順暢 也會讓你筆下的人物更加豐滿 雖然讀者不會看到小傳裏的內容 但是你對人物形象的設計會揉進人物的所有行爲裏 另外作者說 在對人物進行設計的時候 不要害怕挖掘他們的內心世界 不要害怕寫出一些讓人尷尬難堪的東西 找出人物性格中陰暗的 醜陋的 混亂的一面 挖掘他們想要竭力守住的祕密 會讓你的人物更有可信度 那些所謂負面的東西 往往能反映出人物行爲背後的深層動機 好 列完了題綱 寫完了小傳 在正式動筆開寫之前 還有一個問題需要解決 那就是找準視角 這是第二件武器 視角問題在你寫第一行字的時候就會出現 它最直接的體現就是寫作人稱的不同 在中學時我們就學過人稱 我是第一人稱 你是第二人稱 他是第三人稱 在絕大多數的故事裏 都是使用第一人稱或第三人稱來敘述 人稱和視角會對故事的結構和行文方式產生根本性的影響 那麼兩種視角的區別是什麼呢 咱們舉例來說明 先看第一個例子 諾貝爾文學獎得主加尼歐的局外人 這本書是用第一人稱來敘述的 開頭第一段是這樣的 今天媽媽死了 也許是在昨天 我搞不清 我收到養老院的一封電報 令堂去世 明日葬禮 特至未宴 你看 這裏的敘述者是我 我收到電報 我在猜想媽媽去世的時間 以第一人稱敘述 每一件事情都會暗含着主人公的態度 也揭示了他看待世界的方式 比如剛剛這句話就暗示了 我和媽媽的關係可能很疏遠 媽媽死了 我竟然完全不知情 葬禮也沒有等我到場後再安排 這就產生了懸念 你看 當使用第一人稱敘述的時候 所有的內容都是敘述者的主觀感受和看法 這樣寫的好處是故事能讓讀者有代入感 你的意識會跟着主人公走 你會對他的一切感同身受 沉浸在故事裏 渴望着他的渴望 悲傷着他的悲傷 憤怒着他的憤怒 不過需要注意的是 因爲第一人稱具有主觀性 所以敘述者所說的內容不一定可靠 他很可能只是主人公的臆測 或者在故意隱瞞真相 讀者必須去弄明白到底什麼是真實的 而這也是閱讀式的一種樂趣 一個典型的例子是土耳其作家帕木克的《我的名字叫紅》 這本書咱們聽書欄目也解讀過 在這部小說裏 每一章都會切換一個講述者 每個講述者都是以第一人稱來敘述 講述者甚至有死人和狗 讀者需要在不同人的講述裏去辨析 直到找出兇手 帕木克充分利用了第一人稱的主觀性特點 讓讀者從不同人物的視角走進故事 完成了一部極富特色的作品 那麼第三人稱敘事有什麼特點呢 我們舉另一位諾獎得主的例子 馬爾克斯的《百年孤獨》 他的那個經典開頭你一定不陌生 多年以後面對行刑隊 奧雷里亞諾伯恩迪亞上校將會想起 父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午 這個開頭被無數人模仿過 包括中國的許多作家 它到底好在哪裏呢 你只要一琢磨就會發現 這真是大師手筆 簡單的一句話切換了三個時間點 敘事者是站在現在說話 多年以後是未來的時間 而父親帶他去見識冰塊的 那個遙遠的下午是過去的時間 過去 現在和未來同時出現在一個句子裏 勾起讀者的無限遐想 也讓人有一種冷靜閱讀一部 波瀾壯闊的史詩的期待 沒錯 你是一個冷眼看故事的人 你的狀態是相對抽離的 而不是完全沉浸在某個主人公的感受裏 之所以會有這種見離的效果 就是因爲他採用了第三人稱敘事 第三人稱跟第一人稱剛好相反 敘事者所講述的一切內容都是真實客觀的 敘事者的態度是中立的 不帶有傾向性 有時候甚至具有全知全能的上帝視角 敘事者永遠隱藏在幕後 他僅僅是描寫事實 故事裏的每個人物都可以自由的就任何事物發表見解 明白了兩種敘事視角的區別 如果你想要讀者更有代入感 緊跟着你的敘事走 那麼就用第一人稱敘事 如果你想讓讀者能更冷靜抽離的看故事 那麼就採用第三人稱敘事 不過無論以哪種視角來敘述 每一個場景你都只能選定一個角度 在轉換場景的時候 同樣也需要轉換視角 視角轉換的能力是一個寫作者的基本功 它並沒有我們想象的那麼容易 剛剛嘗試寫作的人 可能經常會卡在一個視角里 轉換不過來 所以這項基本功也需要勤加練習 好 找準了敘事視角 你就可以正式開寫了 進入寫作階段 你要時刻注意的是突出焦點 這是寫好故事的第三件武器 這一點看似平平無奇 卻是故事成敗的關鍵之一 很多人都容易犯這個毛病 故事寫的越長就越容易迷失方向 不知所云 寫到後面 甚至忘記了前面一些人物的名字 忘記了爲什麼要寫這個人 而作者要想抓住讀者的注意力 故事裏的每一個措辭 每一個形象 每一個細微的變化 都需要指向最終的目標 與最終目標無關 或者關係不夠緊密的內容 比如過於瑣碎的環境描寫 不能表現人物性格與情緒的對白和動作 有賣弄嫌疑的知識羅列或大段議論 都儘量不要出現在故事裏 因爲他們會分散讀者的注意力 會把故事變成一盤大雜燴 導致失焦 故事的焦點至關重要 那到底什麼是焦點呢 作者認爲 故事焦點應該包括三個要素 也就是主人公的問題 主題和情節 咱們一個個來說 所謂主人公的問題 不是指他要實現的那個目標 而是指爲了實現目標 他不得不克服的某些內在障礙 通常是長期存在的情感和心理障礙 比如某種渴望恐懼或者情感需要 主人公雖然會遭遇各種挑戰 但是他最大的敵人其實是自己 比如作者李碧華的代表作霸王別姬 這部小說後來被陳凱歌改編成同名電影 在故事裏 主人公成蝶衣從小被母親賣到戲班 他要想在戲班立足成爲名角 就必須聽從師父的安排 學唱淡角 但他內心非常抗拒 因爲他不願意男扮女裝 男唱女生 這就是他所要克服的心理障礙 主人公克服了內在障礙 也就實現了蛻變 這種蛻變是推動故事向前發展的動力 因此 作者通過設置主人公要克服的內在障礙 能夠增加故事的戲劇性 焦點的第二個要素是主題 也就是作爲創作者 你到底想要用這個故事說明什麼 表達什麼核心觀點 比如人的忠誠 勇氣 貪婪 愚昧 愛等等 主題決定了一個故事的基調 基調決定了讀者所產生的情緒 比如一個以愛情爲主題的小說 不管男女主人公中間經歷了多少磨難 曲折 我們都知道 他們最終的結局大概率會在一起 哪怕是死了 或者不得不分開了 他們的心也會在一起 作者認爲 故事的主題應該是一種能引起所有人 共鳴的感覺 情緒或者道理 但需要注意的是 主題不是直接寫出來的 而是通過故事傳遞出來的 它是隱含在故事裏 我們也熟悉那種主題先行的小說和影視劇 故事裏往往充滿了說教和宣傳 讀者和觀衆很容易就能嗅出那種味道 作者說 如果不加約束 主題就會成爲一個以止氣勢的自大狂 沒有誰會喜歡別人指手畫腳的告訴自己該做什麼 你越是滿懷激情的想要表達某種主張 就越要把它放在故事裏來傳達 讓看故事的人自己去理解 而不是直接說教 焦點的第三個要素是情節 很多人會把情節等同於故事 但其實情節只是促進了故事的發展 它迫使主人公不得不拿出實際行動解決問題 比如西遊記 唐僧要經過九九八十一難才能到達西天取回真經 那八十一難就是情節 作爲寫作者 我們要隨時校準故事的焦點 當發現自己寫偏了 就要及時回到主線上來 你可以把故事主線想象成攀巖用的繩子 你可以選擇不同的攀巖路線 但那根繩子你一定不要撒手 要一直拽緊它 好說完突出焦點 咱們再說第四件武器 那就是製造衝突 前面提到故事必須要有變化 而變化的一個重要原因是有衝突 衝突推動變化 衝突是一個故事的命脈 衝突會給主人公帶來痛苦 但同時也帶來故事的戲劇性 雖然我們在現實生活中 不希望遇到衝突 就算遇到也希望能迅速解決 但在故事裏 我們希望衝突儘可能的延長下去 而且不斷的升級 因爲我們都渴望在故事裏找到生存信息 渴望獲得挑戰衝突的經驗 所以要想讓你的故事吸引人 就一定要在故事裏製造衝突 設置重重矛盾和障礙 比如在莎士比亞哈姆雷特的故事裏 哈姆雷特的叔叔殺害了他的父親 奪走了他父親的王位 還娶了他的母親 這一系列無法彌合的矛盾 面對這樣的深仇大恨 哈姆雷特必須復仇 是衝突在推動劇情的發展 又比如羅密歐與茱麗葉的故事 兩個年輕人炙熱的愛情 與兩個家族的世仇 也形成了一種難以調和的衝突 他們想盡千方百計 卻始終沒辦法生活在一起 最後只能雙雙殉情 衝突讓故事變得波瀾起伏 驚心動魄 那麼有哪些常見的衝突呢 作者爲我們進行了歸納 你可以按照這幾個方向去設置 第一種是主人公眼中的真相 與實際真相的衝突 比如主人公不瞭解自己的身世 他以爲自己出身卑微 但其實他是某個大人物的私生子 第二種是主人公想要的 與他實際擁有的存在衝突 這個比較好理解 就是想要卻得不到 他必須完成重重挑戰 才能實現目標 第三種是主人公的願望 與別人對他的期待存在衝突 比如他早已有心上人 但父母逼迫他 必須取某個他討厭的 權勢人物的女兒爲妻 第四種是主人公內心的目標 和他要完成的任務之間的衝突 他本來想努力求學 但混亂的時局 讓他無法安心學業 不得不投身革命等等 無論你寫的是純文學作品 還是通俗小說或劇本 作爲作者 你必須要在故事裏製造衝突 讓主人公陷入進退兩難的境地 然後迫使他採取行動 這樣的故事纔會好看 好以上就是我想與你分享的 重點內容 咱們簡單回顧一下 我們人類之所以離不開故事 是因爲我們習慣在故事中思考 並在故事中獲得生存的知識與經驗 我們天然的對故事有很多期待 寫作者必須努力 讓故事符合這些期待 另外我們着重介紹了四件寫作武器 包括列大綱寫小傳 找準視角 突出焦點 製造衝突等等 這些武器能讓你的寫作 更加流暢自如 當然書裏還講到很多其他的寫作方法 你可以找原書來讀 我們一般認爲寫作需要三樣東西 分別是天賦訓練和勤奮 天賦沒啥好說的 那是老天爺賞飯喫 可以說的是後兩種 關於寫作訓練 不同人有不同的看法 我們都聽過一句話 叫中文系不培養作家 好像作家都是野蠻生長出來的 而不是靠專業訓練出來的 確實有很多作家都不是所謂科班出身 但其實無論在海外還是在國內 都有越來越多的高校 開展專業的寫作訓練 國內的北師大 人大 復旦等高校 先後成立了國際寫作中心 或創意寫作班 有莫言 顏連科 王安逸等著名作家坐鎮 他們都在強調專業訓練 對作家的積極意義 我今天爲你介紹的這本 你能寫出好故事 也是一本專業紮實的寫作訓練書 多讀幾本這樣的書 能讓你在寫作上少走很多彎路 不過訓練也好 讀書也罷 都只是爲你提供一個指南針 不能代替你行動 如果你想在寫作上有所突破 必須勤奮 必須每天拿起筆寫 直到寫出肌肉記憶 寫成職業習慣 書裏引用了兩句名言 我把它們分享給你 我們一起共勉 一句是傑克倫敦的 不要拿着麪包邀請靈感上門 要拿着棍棒追着它跑 另一句是海明威的 每天都要寫作 無論前一天或前一晚 發生了什麼 照樣起來心情更遠 好 以上就是這本書的精華內容 好了 本書的解讀就到這裏 記得訂閱並打開小鈴鐺 那就不會錯過更新哦 恭喜你 又聽完了一本書