迪埃斯特建築作品解析 第八講 #房屋 #建築解析 #建築設計

各位同學,早上好,我是Wendy,今天我們來講Eladio D'Astore的最後一講,那最後一講呢,我們會再講一個很簡單的一個小案例,然後給大家做一個簡單的小節,那水瓶筒倉是我們之前一直都沒有講的一種結構的形式,但是它的所有知識點都被之前講過的東西所吸引了,那麼我們今天就來講一下水瓶筒倉,那水瓶筒倉是我們之前一直都沒有講的一種結構的形式,但是它的所有知識點都被之前講過的東西所吸引了,那麼我們今天就來講一下水瓶筒倉,那水瓶筒倉是我們之前一直都沒有講的一種結構的形式,但是它的所有知識點都 被之前講過的東西所含蓋了,那基本上講完今天的這個之後,之後大家再遇到Eladio D'Astore的作品的話,基本上是會發現所有的結構形式都是我們這八講講過的了,好,那我們首先看一下這個水瓶筒倉,那可以看到它跟之前的一個結構形式既有區別又有相似之處,那區別是它是一個屋頂跟牆面完全銜接在一起的這樣一個建築,也就是它是一體化的,然後直接是落到這個地面上,那這樣子的一個水瓶筒倉,那基本上是會發現所有的結構形式都是我們這八講講過的了,好,那我們首先看一下這個水瓶筒倉,那可以看到它跟之前的一個 形態是爲什麼可以這麼做呢?那首先大家可以關注到這樣子的話,雖然形態上具有很強的一個連續性啊,也很統一,但是它 對於開窗或者是說內部牆面的一個使用就會有一定的限制,所以在這裏顯然是因爲它是一個 倉庫,所以是由它的功能決定的,並不需要很多的這個開窗的一個條件,而且這個牆面也不需要是垂直的, 所以在這種情況下它選擇了這樣一種直接是一個懸鏈線的截面形成的體,空間的一個體來作爲這個倉庫的一個形態,那這樣的一種屋面跟牆身融爲一體的這樣一種形式呢? 它在建造或者說構造上來說,它是節點就變得很少了嘛,一般來說我們是這個有一個屋面,那屋面跟這個牆身不管是承重牆也好,或者是柱子也好, 這裏是會有一個節點的嘛,然後就會討論這個屋面的一個受力怎麼樣傳遞到這兒,然後又傳遞到地面,最終傳遞到地面的這樣一個過程,但是對於這種就是屋面跟牆體牆身完全是融爲一體的結構來說,那它的節點交接就事實上只剩下指尖跟地面的一個交接,那它的受力是相對來說比較簡單的, 那我們可以看到這個竅體非常非常的薄,就是它是怎麼做的呢?那我們先來看一下這個,這個內部的一個鋪面啊,那這個鋪面大家可以看得很清楚,還是我們常說的這樣子一種,呃,單皮磚的懸鏈線的這樣一種砌住的方式,所以這是底下有一個鋼筋的網,然後在這裏砌了就是黑色線的這裏是砌了一層薄薄的磚,然後最後通過澆築混凝土的方式把它們給銜接爲一體, 那關注這個混凝土的一個厚度,大家可以看到上面是比較薄的對吧,到邊上是比較,呃,比較厚的,那這個現在講了這麼多,大家也可以很好的理解,這個地方是要承受這個水平推力最多的嘛,所以要比較厚一點,我們之前是不是舉過這樣一個例子啊,比如說這樣的一個人,他站在一個很光滑的一個地面上,那他的腳就是會往外溜嘛,你怎麼樣阻止他這個就是做這個一字馬呢? 那這個時候是不是來兩團石頭堵在邊上,那這個這樣的一個氣柱把它披露的比較厚的這樣一個做法啊,跟這個是一個道理,那我們也說了,如果這個人比較重,然後地面又特別特別滑,這兩個石頭不夠重怎麼辦?那是不是找根繩子把他兩條腿給拉起來啊?那這樣是不是就這個再往下滑的時候,繩子就繃住了,是不是就阻止了他的下滑? 所以我們看到的這樣的兩條連桿就是同樣跟着繩子是一個道理,在這裏是在地上地下做一個很深的一個磚基礎,然後裝基礎,然後把這個連桿跟他聯繫起來,那這樣的話,連桿產生這樣的一個方向的力,那把這兩端給拖住啊,爲什麼在這裏要反覆的通過各種方式來吸收這個水平推力呢?那這個是也是由這個建築的功能決定的啊,我們說本身這個污衊, 他是由磚砌成的,對吧?還有鋼筋,那他本身是有一定的自重,這個自重會產生一定的水平推力啊,需要我們來考慮怎麼樣把它吸收掉。其次,這個建築開始使用之後,他會出現活荷仔,也就是放在這個倉庫裏面的這些東西。 這些貨品,你不可能說像個藝術品一樣,你你只規定人家堆在中間啊,這作爲一個實用的建築,他以後放東西肯定是會這樣子堆的,中間把路流開來嗎?啊,比如說中間是開車的地方,那這個流開了之後,這些貨品他堆在這裏的時候就會對這個牆壁產生巨大的一個水平推力,所以在這個方案裏面,這個就活荷仔產生的水平推力纔是主要的要考慮的啊,受力的一個問題,所以在這裏設計師通過這樣一種方式啊, 進行一個就是通過拉連桿啊,包括這個啊灰漿,這些沙漿的一個厚度的一個調整,那來抵消這樣的一種水平推力, 那大家可以看到這個器柱的一個方式啊,同樣是單元器柱的方式,先只好這個是正在織的模板,對吧?這個是啊,只好模板已經放上磚,還沒有氣混凝土的,邊上這裏是啊,已經膠着上混凝土的,那通過這個啊,我 不好意思,通過這個支架的一個移動,那來實現快速的一個搭建,那大家可以看到建成好的, 這地面還是填平的啊,並不是剛纔我們出現的這樣一個情況,這個是把這個地面先挖下去之後,做這個打這個磚, 裝,然後再把用連桿把它們拉起來,然後最後是要填平的,才能滿足日常的一個使用,那大家可以看到觀察這個 車的一個高度,可以看到這個空間是非常高的,所以從側面進來的光線還是比較多的,然後再通過盯上這個燈的一個方式啊,進行內部的一個採光,所以大家可以看到這裏並沒有用我們所說的高斯拱橋,對吧?就s型的高斯拱橋,每一個的這個位置都可以採光嗎?它沒有,它是一個連續的,那到底是要不要拍天窗,這個是完全是跟內部的功能有關的,比如說倉庫呢,不需要了,那我們上次說的這個是 最近的一個是出現在什麼時候,是講那個購物中心嗎?購物中心裏面是需要敞亮一點的,好 我們對迪埃斯特進行一個總結啊,我覺得有幾個關鍵詞是比較重要的,首先第一個是懸鏈線啊,我們之前已經說過,懸鏈線它是一組線 所以它每一組的曲力都是不一樣的,這些都是懸鏈線,懸鏈線的一個特點是它的受力 做成拱的話,倒置的懸鏈線拱啊,這個受力是最合理的,所以啊 高斯拱翹正是迪埃斯特運動這個懸鏈線的這一點,將一組懸鏈線進行一個組合 從另一個鋪面上看進行這樣的一個組合啊,比如說最緩的在這,最這個 曲率變化最大在這,形成一組曲線,所以使得 這個懸鏈線拱併成了一個空間的一個曲面,所以它可以獲得更好的一個力學的性能,這個是高斯拱翹的一個 就是結構上的一個創新,那與此同時多個高斯拱翹的一個組合,剛剛已經說了,它可以實現大跨度的一個採光 那其次是關於四承重拱翹,那它是把傳統的這個需要 呃,需要這個承重牆的 呃,這樣一種拱翹的結構形式進行一個創新啊,從承重牆轉變爲柱子,那使得底下獲得了流動空間或者說大空間的一個可能 那對於這個在設計上的應用是非常廣泛的啊,如果是底下瞳孔 呃,瞳瞳翹下面只能是承重牆的話,那它的運動的範圍是非常小的,那通過由呃 牆變爲柱的這樣一種方式,那 使得這個瞳孔的一個運用變得非常非常的廣,那我們也提到前面提到了,比如說 巴士這個公交站這個公交站臺上面的這個雨棚,如果底下全部落了十強的話,這個公車是沒有法開進去的 好,這是一個,這所以自承重孔槍和高斯孔槍啊,形成了迪埃斯特在結構上最重要的兩兩類的創新結構的一個創新 那前面的這幾個都是基於理論在探討的,比如說怎樣的結構,它是 呃,力學上是最合理的,同於此同時它可以對空間,比如說這裏對空間產生一定的影響力,也擁有一個非常優美的一個形態 那都是從理論上在討論啊,有有這樣的一些關鍵詞,那 到實踐的時候,呃,迪埃斯特最大的貢獻是對於配金磚結構這樣一個運用 也就是從這些理論到轉化到實踐的過程中,他選擇的材料是磚 還有這個鋼筋,那選擇磚,我們從第一節課就說了,在對於烏拉圭 來說有幾大的一個優點,首先第一個是取材的一個便利性啊,當地就是生產磚的 所以造價可以比較低,一個是生生產的工藝比較熟熟練,所以它的造價低 其次是因爲當地就生產,所以它不需要 大量的一個運輸的費用啊,可以就地取材,所以整個迪埃斯特的作品都是經濟性是非常強的 那第二點是,呃,相對於混凝土來說 配金磚結構更容易脫模啊,我們知道混凝土它是一個純沒凝固的時候,它是一個純流動的體 所以你要等它幹,事實上是要等它水分揮發 所以我們說混凝土脫模需要比較久吧,然後還容易出現開裂等各種情況 那對於配金磚來說,我們知道磚是一種多孔的結構,所以 使用配金磚 然後在上面砌出砂漿的時候,砂漿裏面的水分是會被這個磚的一個孔隙給吸收的,所以它的成型會非常的快 那一旦成型的快,你就可以建造下一個,這個下一個不是隻建造下一個項目,而是我們已經看到迪埃斯特的 作品的一個做法是通過 單元塊的一個方式進行綠制的,所以你一塊起,織好一個模板 它可以比較快的脫模,那就可以往前移動一定的距離,然後砌出下一個單元塊,然後最後是組成一個建築 那這個是第二點關於配金磚的優點,第三點是 這個配金磚是對於工人的一個技術技的要求是比較低的,那我們知道 比如說爲什麼國內很少看到這個清水混凝土這樣一個市面,是因爲做這個市面對工藝的要求比較高 所以如果工藝不夠高的話,是很難做出比如說大家喜歡的安城中雄,就是做的建築那樣的一個空間的效果,還有就是 這個材料最後表現出來的一個形態是比較難的,所以與其在 技術不夠 夠成熟的一個地方做混凝土現膠的一個技術,那還不如就是運動PS特選擇的就是配金磚 因爲配金磚我們前面已經看到它織模板的時候是要打這個網格的嘛 木條的一個網格,所以首先木條的這個網格 它是有調整的一個可能的,比如說沒有搭好,兩片之間沒有接上,那可以通過這調節這些木條 重新就是先把它調整好,就它留有調整的一個空間,其次把磚板上去的時候又有調整的空間,比如說你把磚板上去之後 發現哪裏沒有接好,那可以重新再調整,最後纔是 膠住這個混凝土砂漿,所以比直接現膠一個是簡單的多的多的多,對工人的要求也沒有那麼高 那這個是DS特選擇配金磚的主要三個原因,那配金磚的發展是怎麼樣的呢,因爲 我不知道同學們有沒有這樣一個疑問呢,就是磚結構事實上它在現今已經是不環保的了 因爲粘土磚比如說在國內現在是不能用的,它會佔量大量的這個土浪費大量的土地資源 是一種比較不環保的一種材料,而我們大獎特獎了兩週的這個DS特它全部用的都是磚,所以這個配金磚在當下 怎麼樣發展啊或者說給我們一個什麼樣的啓發,我覺得首先第一點要講到這個磚的形式還有它的用材 就是這個用材是比較重要,我們現在不是說粘土磚不能用嗎,但是事實上配金磚的金 就是它的邏輯或者說它最精彩的它的重點並不是這個材料是粘土的 而是磚是一種單元塊,這是它區別於混凝土建築 的最鋼筋混凝土建築的最最大的一個區別,也就是它的最小的單元是一個塊 那至於這個塊是不是用粘土做的其實並不是很重要,所以配金磚結構 的發展 它要面臨的一個問題就是這個用材我們可以可能可以用一些比較新的一些合成合成材料或者是混凝土器塊 來替代這個粘土材料,但是要保留的是它的精髓就是關於最小的一個單元塊的一個 運用,那我們剛已經分析了它的優點,它是具備這個現交混凝土不具備的一個優點的,有比較大的這個調整的空間 然後組成的這樣一個就是有細小的塊,組成的這樣一個是界面也是具有 混凝土結構不具備的美學效果的,所以一個是用材,另一個是形式,怎麼樣對這個形式進行創新,那我們看到迪埃斯特的磚 它很多是這樣子的 那這樣子我們前面已經分析過了,這裏藏鋼筋可以澆很多混凝土,但在這個地方 人從室內看上去的時候,它這些灰縫是很小的,所以起到比較戲劇性的一個效果,那以後的磚是不是 有這種形式,還有沒有別的可能呢,比如說有沒有這種可能呢,就磚的界面是這樣的 這樣的一種形式,好,鋼筋藏在裏面,沙漿填在裏面,那我是不是兩個方向看起來的灰縫都非常小啊,那這個是 氣體,以後這個氣塊的一個形式,包括用材的一個創新是佩金磚結構發展的一個方向,所以並不是說我們學這個東西是在 學一個過時類的東西,那絕對不是,我們從迪埃斯特的這個思路,包括他的思想 設計方法都可以給我們今後的這個建築的多元性提供很多的一個啓發,並不是所有的建築以後就是都是參數化 啊,也也不能這麼說啊,不都不是,不是比如說混凝土的 現交的或者是純玻璃的啊,事實上磚或者說氣塊,它在時至今日同樣有 它運用的前進啊,參數化是另一個話題,就是在這裏不能這樣子啊,並行的來進行討論,就是我們說的這個 佩金磚結構,它同樣是可以是參數化的,因爲參數化是一種思想思考的一個方式,它它代表是現在的邏輯 所以這裏應該添一點就是這個佩金磚的發展 還有一點就是往參數化的這個方向發展,那當然它涉及到參數化的不只是建造的思想,還有就是 這個建造的過程同樣是參數化的,比方說之後肯定是 如果你你造一個房子 氣氣塊也好,磚也好,一定是要人力爬在很高的地方,手動磨砂槍,那它肯定是不符合這個時代的一個 發展的嘛,所以這個參數化的,比如說運動到機械臂 機器人的建造上啊,以後這個磚包括磨砂槍,比如說你設計好這個單元,這個砂槍怎麼磨 之後都是機器來完成的,這肯定是佩金磚結構發展的一個方式啊,因爲現在人工是越來越貴的 然後這個談到這個參數化,那它又涉及到 一些可以重複的一個問題,比如說可移動的模板啊 這個模板,我們知道迪埃斯特是搭建木模板之後設計了一個千斤頂嘛,然後底下又有輪子 再往前移動,那有沒有更便捷的一個方式啊,使得這個你模板移動 的快,比如說移動的方便,脫模移動,然後漸行的,這個過程越簡潔 那它的建造速度就會越快,那事實上實現的還是預製化,就假設這一步 思考的就設計的比較成熟之後,那剩下的就是 機器人就可以替代人工了啊,這個模板,模板移動可以用機器來運作吧 然後這個器磚也可以機器人運作,那整個就會實現這個建築化工藝化的這個預製率和裝配率就會大大的提高 那與此同時,配件樁結構還面臨着三個 就是它自古以來就就要面臨的問題,但這些也不只是它要面臨的啊,比如說鋼結構同樣也是要面臨的 這這三個幾乎就是鋼,這之前兩個啊,鋼結構同樣也是面臨這些問題,首先就是鋼筋的一個鏽匙,那尤其是放在海邊 濱海的一些地區,這個是不容忽視的問題,鋼結構也是,而且我們知道配件樁結構,我們已經明白它建造的一個邏輯,它這個鋼筋是膠住在 就打好網格之後膠住上去的,所以一旦比如說這個混凝土這個這個 沙漿的表面沒有封好,然後使得內部的鋼筋鏽死的話,它要更換這個鋼筋是非常非常難的,所以怎麼樣 就是對這個問題進行解決,是配件樁結構發展要面臨的一個問題,那它的出路可能是 比如說對鋼筋裏面加一些耐腐蝕的一些材料啊,形成含有合成材料的一個鋼筋是 可能是它的發展的一個方向之一,那第二個是關於這個連桿,那我們前面已經說了這樣的一個,我們會 拉一個連桿來吸收它的水平推力,那這個連桿暴露在空中,它有比較大的一個安全的隱患 比如說火災的時候,如果這根杆就是被破壞了的話,那整個屋頂 它的結構的穩定性就會受到破壞,所以這個連桿的一個防火性能,尤其是在這些交接的地方怎麼樣,這個是需要 進一步進行研究的,然後第三點是關於節點的連鎖反應,這個是迪埃斯特,我們一直說結構不能有冗餘嘛 這是它的一個特點,那與之相對的是,比如說我們國內的一個建築,比如說大家會覺得日本的,就比如說 伊東這一派啊,魅島這一派,它柱子都很細嘛,那爲什麼國內的就是都很粗 事實上也不是說國內就做不到那樣子,是可以做的,但是考慮到就是國內做結構都是偏保守的 就是安全係數會成的很大,也就是說這個柱子其實不用那麼粗 呃,但是爲了防止後面,比如說豆腐渣工程 裏面有哪些沒有弄好了,所以就是每個環節之間互相的一個 說不信任吧,所以就是爲了保險起見,這個安全係數做的很大,所以那個柱子要做很粗,是爲了防止 後面,比如說哪一步沒有做好,那他安全還是有保障,但是對迪埃斯特來說,他覺得結構是不能冗餘的,該用多少就是用多少 所以這樣一個不冗餘,他會帶來的就是連鎖反應,比如說我們看這個自沉重的銅鍬啊 那很多個連在一起,那我們之前也看了,他的柱子是落在這個地方,那假設這個柱子受到了破壞,這個柱子不行了 那他這個建築會這裏會往下傾覆嗎,他會連動的帶上邊上的這所有的這個 骨蓋都會結構都會產生一定的影響,所以也就是節點的連鎖反應,那怎麼樣處理好這些 節點,使得不要是說出現一個隱患就接連的發生問題,這也是配件專結構要面臨的發展要面臨的一個問題 好,那最後我們再看一下這個 就是迪埃斯特給我們的三個重要的一個起點,那首先是關於施工的一個重要性,那大家可以看到有一些大師的作品 比如說國外的事務所纔在中國做,但是他們是沒有施工圖這樣一個資質的嘛 所以是中國的這個施工圖進行的配合,那後面這個成果就很很多情況下變得難以把控 如果有在廣州的同學可能去過這個廣州歌劇院,在他做的這個 珠江邊的兩塊石頭,他要的是形態是被珠江這個水啊沖刷之後光滑的 石頭作爲這個歌劇院的形態,但大家看到最後施工的一個效果是非常糟糕的,這個市面的一個拼接 一點都不光滑,非常的粗糙,所以 這個時候施工的 就是建築師他事實上對於施工是有極大的一個責任的,或者說好的這個 建築師他一定會在施工上面也去想辦法,而不是任由就是當地的一個施工的一個 工藝或者是現實的一些條件,就使得這整個作品的完成度非常的低,所以對於迪埃斯特來說,他整個 現場怎麼樣施工運作,包括施工的方式都是他設計的,這是一定很大程度上 造就了爲什麼在烏拉圭這樣一個經濟並不是很發達的國家,這個施工工人水平並不是很高超的情況下 可以做出完成度那麼高的一個作品,所以 結構藝術家或者說建築師即使設計師同時也是要直接參與建造 直接參與建造的意思啊,並不是說就真的讓建築師你自己去手拿一塊磚去磨砂漿,並不是如此 而是你把你設計的思考的深度深入到施工當中,你不一定是自己去 砌磚,但你要想該怎麼砌磚,然後你要想的是工人能怎麼砌磚,你有什麼樣的方式只能使得他們 更好的去把這個作品給完成起來,這個事實上是建築師的一個責任,那之後如果有機會再講這個大師 呃,系列的話,可能會我會講瑞士建築師啊,講他他們是怎麼樣 可能就是呃,八十多九十歲了,還蹲在工地,然後煮這個柺杖,監督這個工人砌磚啊,然後砌的好的就 那柺杖捅一捅那個工人 然後後面工人對他都是非常非常敬佩的,就只要每次他去工地,所有工人都會脫帽向他致敬 就是那種老師傅來了的感覺啊,即使他本人並沒有這個 呃,真的拿一塊磚在砌,但是他 事實上思考的是每一塊磚怎麼砌的這個問題,然後第二個是 這個傳統材料跟高高新的材料的一個結合,那對於迪埃斯特來說 如果沒有鋼筋,沒有鋼的一個引入,事實上磚是不可能實現他 就是所有對於磚的空間的一個構想的,所以 呃,當我們用傳統材料的時候,如果想要創新的話,他一定是再引入一種材料,兩者的一個結合才能在形態 結構空間上有有突破,然後最後一點想說的是 好的設計應該適應當地的一個條件,那當地的條件包括很多,比如說氣候 不同的這個 南北方的這個氣候是非常不一樣的,然後濱海的內陸的也是很不一樣的,其次是比如說取材的一個當地性 當地什麼材料比較容易拿到,那通過當地的材料進行一個研究,那可以 實現這種舉重若輕的這樣一個效果啊,就是啊,然後其次是 還有就是當地的一個施工的工藝,那有的地方是用工藝不怎麼好,這個時候怎麼樣適應這樣的一些條件,而不是說我就高興的聘請一些 呃 就是記憶特別好的工人啊,並不是啊,就是當地條件是怎麼樣,你首先接受他,其實你來想辦法怎麼樣去適應這些條件 呃,這個是我覺得迪埃斯特做的特別 令我感動的一個地方,因爲他的作品形態,然後空間結構都非常有 創造性 也帶來很多的美學的這樣視覺上的一個衝擊,但是他並不是以高昂的代價換來的,他反而是很樸實的運用當地的材料,然後 經濟性是他們主打的一個招牌,所以這個是 經濟使用美觀嗎?這三者他都給佔了,然後同時又是對建築本體一個非常本體的東西的討論,比如說結構 材料空間都是我們一直在討論的建築的本體 然後就想說的是現在我們面臨的事實上就是自然資源的這樣一個匱乏,所以材料怎麼樣運用 運用什麼樣的材料絕對是建築師應該去思考的一個問題,所以我覺得 怎麼樣在這樣的一些我們面臨的挑戰之下做出有創造性的作品,迪埃斯特給了我們特別好的一個答案,因爲他 他所處的 國家同樣也是一個不是很發達的一個國家,但是這並不能阻礙就是建築師發揮他的才華 這是我覺得迪埃斯特給我們特別可貴的一個示範吧 那我們這兩週的這個大師系列的一個講解就到這裏,謝謝大家