柯布西耶作品全集 - 003 - 拉罗歇·让纳雷住宅 #房屋 #生活故事 #建築

我們今天來學習拉羅歇·熱納裏別墅 是科布希耶繼母親住宅之後的第二個非常成功的建築 建造的時間在1923年到1925年 也是他的《走向新建築》發表之後去做的一個設計 那還是要先了解一下他的這個現代主義的進化歷程 因爲咱們這周講的建築都是他的現代主義的建築 然後他其中他現代主義理論中提到的多米諾體系 其實是比較早的 也就是說他1905年到1910年去遊學去實習 然後他看到了這個帕提儂神廟 他把帕提儂神廟從各個角度都去做了一遍這個繪製 然後去感受這個空間 所以他就深深地刻在了他的腦子中 所以之後呢他提出多米諾體系 也是對建築空間上的一種解放 對結構上的一種創新 那麼其實他圍繞着多米諾體系呢 去展開了他的新建築的設計 然後去做了他前期的這些現代主義的幾個住宅的設計 前期也接不到其他比較大的項目 1914年呢他提出多米諾體系 1923年提出《走向新建築》 正是多米諾體系解放了建築的空間和結構 纔有了新建築產生的一個可能性 纔有了這樣一個基礎 那之後呢他在1923年做的母親之家 是一個比較簡單的 然後多米諾體系呢在裏面並沒有一個比較深刻的體現 那在他1925年接到的設計拉羅歇別墅的設計呢 就已經把這個多米諾的體系很成熟地運用了 其實他的建築到1928年這個薩夫伊別墅 也就是他現代主義巔峯時期的一個作品 都是慢慢地將多米諾體系應用到這個現代建築的設計中 因爲現代建築的一個建成呢 它的非常重要的基礎就是結構 就是多米諾體系 所以他在不斷地完善這一體系 從母親之家到薩夫伊別墅 這四個建築是咱們要學習的 到加歇別墅的時候 就是咱們下一個要講的建築 就已經非常的成熟了 從母親住宅到加歇別墅 再到薩夫伊別墅 是他多米諾體系從開始走向成熟的一個歷程 那麼對於科普學家來說呢 多米諾的結構呢 它是一個公式的存在 它可以作爲一個課題類型 演變的一個課題 正是以這個爲基礎呢 他在巴黎周邊呢 就開發了一系列的住宅 然後咱們看他當時建造這樣一系列的住宅 就可以感受到他當時對於 這個多米諾體系這種建築準則 以及它對於歷史學習 歷史延續性之間的一個相互作用 巴黎這邊呢 其實當時是做一個 是做一系列的開發和規劃的 那他對這個又特別感興趣 所以他建了很多的這個建築 一開始呢 他是想爲這個 他做的這個項目 一開始是想爲兩個家庭 去建造兩個別墅 然後他們兩個別墅之間呢 是通過一個曲線的連廊連起來 就是左邊是一家 右邊是一家 然後中間是一個曲線的這種連廊 本來是想做這樣的 因爲是有兩戶人 然後去讓他做這樣一個設計 一個是畫家 一個是普通的這個家庭 中間呢 用這個連廊去連起來 然後做一個這樣的U字形 但是呢 他找的這塊地呢 並不能滿足他這一想法 所以他不得不就做成了L形 就是這一建築在 在非常多的小的小住宅裏面 感覺像是本來人家的一塊綠地 然後因爲有一部分的空餘 所以拿出來做另外一個新的建築 所以這個建築 它的與場地之間的關係呢 就是它位於這個住宅羣之中 然後這這裏呢 有一條道路可以直通 咱們的拉羅歇住宅 場地中呢 有非常多的樹木 綠化這塊還是比較豐富的 其中呢 有三棵樹與建築臨近 因爲你做建築不能說把樹都砍了 對吧 所以他有一定的樹木的保留 就這樣三個樹木 整個建築是一個L形 是一個L形的 因爲他一開始想做U字形 但是場地不允許 所以只能做一個L形 做這個L形之後呢 他其實中間的連廊部分 也就是這一塊 想做一個曲線的這種連廊 其實就變成了後來的一個展廳 後來就變成了展廳 然後兩個住宅呢 分別在這個L形的另外一端 然後從中間分開 分別是兩戶 兩戶住宅 那麼他的場地的關係 也就是這邊是北 這邊是南 就是比較斜的一個場地 不是正南正北的 然後從道路上過來之後 一直往前走 然後首先映入眼簾的 就是整個建築的一個曲面 他設計的這個曲面 從這條道路上過來 建築的整個 你先看到的面是一個曲面的 也就是這個面 然後你旋轉90度之後 纔可以進入主入口 就是他的主入口呢 在這個L形的拐角的地方 這一塊 那其實有有意思的一點呢 就是他整個建築可以放到一個框裏面 可以放到一個這樣的方塊裏的 就是他的L形的兩條 這兩條邊呢 其實都是非常整齊的 只是做了一些減法 對吧 做了一些減法 那麼他這個造型是怎麼樣形成的呢 首先是基地的原因 對吧 他前面這一塊呢 其實都是道路了 這樣過來的道路 其次呢 就是這三棵樹的影響 大家看他切掉的這三塊呢 他切掉的這三塊都是魷魚樹 魷魚樹在這個二層三層 可能有一些樹冠會比較比較大 所以他在這邊呢 去切掉一塊 然後這邊呢 也去切掉了一塊 因爲這裏也有一棵樹 主入口這邊呢 也是做了一個凹入 首先呢 是主入口的凹入的一個入口的強調作用 還有就是對這棵樹的一個小小的回讓 避讓 那之後呢 他是做了一個功能的劃分 其實中間這塊呢 就是主入口 對吧 從大路上過來 旋轉90度 然後進入主入口 這邊呢 就是展廳以及圖書室 就是公共的部分 然後跟這個畫家的 他的住房呢 是聯繫的比較緊密的 然後再往這邊走 端部呢 是一個普通的人家的住宅 他與場地之間的關係呢 其實也比較的簡單 與咱們現在快提設計呢 就非常的相近 對吧 咱們現在快提設計就正常做這種有幾棵古樹的 然後讓你去做一個設計 那怎麼去做呢 像科部 他就是用減法 然後去減掉建築本身的一些體塊 然後讓與跟這個樹呢 去形成一個呼應和對話 那麼接下來 咱們就看一下他建築的形態吧 整個就是一個L型的 那其實咱們之前講了非常多的 他的多米諾體系 多米諾體系也就是說結構外維護結構 其實是分開的 對吧 那他的外維護結構呢 就可以做一些造型上的變化 然後去豐富這個多米諾的體系 那首先第一點呢 就是基本型是一個L型 不好意思 我信息比較多 應該是咱們同學在羣裏頭討論的 然後第一點呢 就是這個基本型是L型 然後這個樹木呢 去對建築產生擠壓 然後用了一個減法 然後第二點呢 就是曲線的牆面 咱們建築過來的時候 走的這條大路正對着的就是一個曲面 所以他的造型還是非常豐富的 就是你過來之後給你一個非常完整的面 然後這個面是一個曲面的 然後也是一個比較規整的圖形 第三點呢 就是用L型的端部呢 進行了部分的收頭的處理 咱們現在在做設計的時候 比如你做一個L型的設計 對吧 然後覺得比較單調無聊 可能在它的端部 然後去加一個體塊 去加一個體塊兩個體塊 然後讓不破壞L型的這樣一個邏輯的同時呢 又增加了收頭的處理 讓建築有了這個結尾的一個昇華 那科布呢 他在做的時候也是做了這個收頭的處理 那看這個小陽臺 就是他在這個端部 他好像也覺得這塊廣土圖的 然後就做了一個伸出來的小陽臺 與這邊的樹還有景觀去形成一個對話 同時呢也是空間中的一個停頓 那還有在這邊 就是在L型的另外一個端頭 從這個圖上可以看得更清楚 其實就是幾個小臥室 但是他做了一組這種飄窗 然後讓這個L型在另外一端的時候 也是有了一定的變化和收頭的作用 咱們現在在做收頭的話 肯定做的都比較明顯了對吧 就是直接咬上一個L型的體塊 但是呢咱們這些做法肯定是通過科布 或者是以及這些現代主義大師們的設計 去總結以及改善改進過來的 那其實咱們在學習這些大師的設計的時候 你可能要用一些辯證的眼光去看 就是有的同學可能會覺得 大師設計的也就那樣啊 然後現在讓我設計 我可能設計的都比這個好 但是我覺得你不能這樣想 就是咱們以一個專業的角度去看的話 科布在那個時期呢 它無疑是現代主義設計的一個先驅對吧 它的多米諾體系以及它的光輝城市的理論呢 在現在都是非常適用的 讓人們經過這樣幾十年上百年的 這個不斷的風格 建築風格不斷的演化 我們的審美可能也變得越來越嚴格 但是科布呢 它是一個建築母體的生產機器 就是它的一些內部的空間 以及它外部的造型的手法呢 在當今在我們現在這個時代 還是可以繼續使用的 只不過我們對它做了一些變形 和更加美妙的一些改進而已 但是我們不能忘掉這些奠基人對吧 而且他們的手法是非常簡單純粹的 如果你學會他們這些手法 再加上你之後的一些手法的積累 相信你肯定會做得更好 但如果你連這些最簡單 最經典的做法都不知道的話 那你的設計肯定是不夠完美的 那我們學習科布呢 其實更有利於我們去了解設計一開始的樣子對吧 我們要深入的去了解這些設計 它背後的精巧的邏輯 而不是說你現在半路出家 然後直接拿來好的建築複製粘貼 你根本就不懂這個建築它一開始是什麼樣子 它是怎麼樣發展的 它背後的一個強大的邏輯是什麼 比如鋼筋混凝土的結構就是現代主義提出來的 那爲什麼會提出這種結構 以及這種結構之後的演變 它可能都是一個連續的連貫的連鎖的一部分內容 就比如你學英語 你要從ABCD開始學起 趁ABCD在之前的拉丁文去學起 我們爲什麼要學習建築歷史 我們就是要學習建築的道理 建築的這種邏輯 建築的精髓 所以我們一定要用這種比較敬仰的眼光去看這些前輩們的設計 雖然它只是這種普普通通的方盒子 第四點就是長條窗 這是非常經典的做法對吧 然後以及它用到了一個創新的點就是玻璃幕牆 玻璃幕牆在那個時候就有了 之前的建築因爲結構的原因 外圍結構與結構之間是分不開的 所以它不可能在立面上做一些比較大的開窗 但是科布它可以做到 因爲它提出了多米諾體系 它的外立面的長條窗 就是它要強調它這一觀點的剛硬的體現 就是它什麼意思呢 就是你一般的立面 如果是承重牆的話 你不可能開我這麼長的窗戶的 它就是以這種大家從來沒有見過的窗戶 然後去給人灌輸一種新的思想 就非常的剛硬 你看我的窗戶可以開多長 然後後來它發現我整個面都可以拿掉 整個面都可以拿掉做玻璃幕牆就更加強大 還有它立面上的一些大小不一的窗洞 使這個白色的盒子變得活潑 大家看它這個整個立面就非常的簡單對吧 就是一個白色的立面 然後在端部做了一些小的凹凸的變化 就非常的簡單 然後你從立面上去看的話 你根本看不到它屋頂上的一些變化 它屋頂上也是花園的 所以呢 它的窗戶開窗的方式有這種長條的 還有這種方塊的 然後還有這種點狀的 還有有按秩序排列的 然後有的呢 就完全按功能觸發 有的就是長條窗 所以它的這個窗戶開的是比較是比較活潑隨意的 就是點狀的窗戶 塊狀的窗戶 長條的窗戶 咱們在學快題的時候可能學過一種立面 就是一二三點窗 就是有長條的 然後有豎條的 然後有這種點狀的 還有大片的 那這個怎麼是誰去發現的 這個呢 那很顯然是科普他去做的 咱們再回憶一下朗香教堂 如果年紀比較高的同學肯定都知道 朗香教堂它整個立面上的窗戶都是大小不一的 有長的有方的 就是就是非常的豐富 這種一二三點窗呢 就是科普從科普它的這個立面上 咱們可以提取過來 可以去加以改善去應用的 可能你現在在做成這個樣子 老師可能會覺得你這個窗戶不怎麼樣 但是你把這個這種這種這個立面開窗的方式呢 去做一個提升和改進之後 它就會變成特別豐富 那就會讓你的立面變得特別的豐富 第五點就是底層架空屋頂花園 這個就是他新屋典提出之前的一個這種慢慢的奠基 大家看他的一個理論提出的歷史 走向新建築中提出的建築新屋典 不對走向新建築裏面提出的是住宅是居住的機器 然後1926年的這個建築新屋典 中提出了這個屋頂花園底層架空 那這個體系呢其實是在多米諾體系之後的 就是他慢慢的在住宅中去做住宅的時候 慢慢的去總結出的這個建築的新屋典 那麼在這個拉羅歇住宅中呢 他就用到了底層的架空屋頂的花園 同時呢還有非常多的陽臺 然後非常多的天窗 還有這種似乎脫離主題的這種牆 就是他的整個外立面的造型 外部空間的設計是特別豐富的 底層的架空對吧 然後有這個咱們看一下他的細節 他最邊上的這個牆就好像跟建築主題之間是脫離開的 但其實是連在一起的 但是他在這裏做了這樣一個牆是爲什麼呢 大家可以想象一下他這個牆特別厚 特別厚可能是就是因爲這個牆很厚 然後這邊的維護結構的比較薄 但是他就是誤打誤撞可能就生成了另外一種 造型上的感受 咱們現在在做設計的時候可能先來一個方塊一個方盒子 外面架一個片牆 都可以從科部以及這些前人的設計中去找到這些做法 這些小的技巧的影子 然後這個片牆的跟這個建築主題之間呢 然後可以是斷開連接的 這是他外部造型上的一些小的設計的點吧 還有一些非常豐富的陽臺和天窗 就爲什麼要做陽臺爲什麼要做天窗呢 爲什麼要做屋頂花園底層架空呢 那他外部如果你做了這些的話 他的外部空間就會變得非常豐富 不然的話就是一個非常呆板的盒子 那外部的這個大概的樣子嘛 就是這樣其實也非常的簡單對吧 底層的架空又進入柱子 然後還有這個小的這個牆 牆上的是必然會打洞的對吧 因爲他強調空間的一種透明性 就不可能把空間全部都封死的 因爲他在強烈的推崇自己的這種 外維護結構是可以大面積開窗的一個思想 所以他不可能說做一面非常實的牆 就是他屋頂花園 就是屋頂是有臺階可以直接上來 上來之後有雨棚 然後是一個 就是他強調的一種 是在屋頂上 還給市民一些更多的空間 把綠化綠呢做到最高 那看完他的外部之後 咱們就趕緊來看一下他的內部平面吧 看完平面之後咱們再去理解一下他的空間 首先先簡單的看一下他的平面 就是大概的我們去了解一下 他內部到底是什麼樣子的 從這個道上過來之後到達這邊 這裏是有一個入口的遮攔的 是一些鐵絲網 其實然後有門可以過來 從那兩端過來 進來之後旋轉90度可以到這個主入口 但其實這些住宅呢 住宅中的人他可以直接就這樣就進入自己的住宅了 從這個L型的這邊上就可以進入住宅了 那這個畫家呢 他應該是他停完車之後可以進去 其實畫家更多的走的應該是這個入口 進來之後 這是畫家的這個住宅區域 然後這邊就是一個普通人家的住宅區域 然後這邊呢 是一個入口大廳 這個大廳呢 是他做的非常精彩的一點 三層的通高 樓梯呢 就在這個位置 樓梯呢 是選挑出了一點點的這個平臺 所以他非常的搶眼 人們會被這邊所吸引 所以就會從這個樓梯上來 底層一層的這邊的這個曲線的牆邊 曲線的牆邊這邊的是一個底層的架空 上來之後呢 從這個樓梯上來之後 上到二層就可以站在這裏去觀看整個大廳中的設計 空間的設計 然後過來之後呢 這邊就是陽臺 因爲這邊是有棵樹的 對吧 咱們之前說過這裏是有棵樹的 所以他與樹之間的對話做的還是非常到位的 進來之後呢 這就是一個展廳 這是一個展廳 那這個展廳中做的非常獨到的兩點 第一點是可以出去的一個小的陽臺 這個這個小陽臺你出去之後可以看建築的整體的樣子 對吧 所有的地方都可以看到 而且還可以注意到院子中的這棵樹 也是對樹的一個呼應吧 然後再往上走的是一個沿着曲面牆壁的一個曲線的坡道 這一點做的非常的絕 就是後來非常多的建築師都在抄他這一點 上到三層 三層之後呢 是一個小的圖書室 然後這邊的有一個窗戶 然後也是對外的一個交流 而這這塊呢 就是一個內部的一個陽臺 內部的一個平臺 就是你上去之後呢 還可以反過來再去看 再去看他這個展廳裏面的東西 那這邊呢 就是還是依然是住宅 這個住宅二層的地方呢 是有一個陽臺的 就在二層是有陽臺的 然後這塊呢 這個打上線的這塊區域是屋頂天窗 每個住宅呢 都有自己獨立的交通空間 住宅就沒什麼好說的了 對吧 咱們主要看的呢 是大廳以及展廳 還有圖書室 這樣幾塊內容 這個是它的立面的一個構成的圖 就是從這個這邊是主入口進來之後 有三層的通高 這邊是展廳 這邊就是住宅的部分 然後一些這個陽臺 能讓外部的空間變得更加的豐富 還有屋頂的花園 還有他這邊也是有一個入戶 就是在住戶也是有一個陽臺的 還有屋頂花園 這是他屋頂花園的一個一個雨棚 一個灰空間 然後可以在這裏去休息 觀賞景觀 那它內部的空間呢 咱們先從各個空間說起吧 首先第一點比較重要的呢 就是它的門廳空間 那門廳呢 是一個三層通高的巨大體量 然後進來之後呢 就可以看到非常多的孔洞 跟過西扎設計的 跟過上一期這個西扎專題的同學呢 應該知道西扎的設計 就會有非常多的孔洞 那麼西扎呢 它比科布希也晚了將近一輩人 而且西扎這個它早期的建築呢 是沒有這麼多這個立面上的孔洞 這些設計的 它早期的建築 比如它那個小餐廳茶餐廳 就是海邊的那個茶餐廳的設計 就是非常低矮的 甚至是坡屋頂的那種建築 那麼到後期 葡萄牙這個國家呢 它開始對外開放 然後 科布那個西扎呢 就接觸到了科布 這樣一個教科書籍的人物 所以它做的非常多的內部的空間 其實跟科布希也的都非常的像 咱們不妨來先給它看一下吧 這個就是 哎呀 咱先看一下西扎的一個設計 這是它的一個 展覽館的設計 那麼在它內部呢 大家看白色的對吧 然後有非常多的孔洞 在這一塊區域 特別多 而且還有一個坡道 內部的坡道 所以它這個設計呢 雖然說有它自己的雕塑感的影子 但是它更多的內部空間的設計 與科布希也呢都是一致的 這也是這一塊感覺就特別的像 然後再加上一個坡道 它的坡道就是在 圍繞着一個大廳去進行的 這是西扎的這個科布呢 就是一個通高 然後有非常多的孔洞 然後它這個門廳呢 就是非常有敘事性和戲劇性的 爲什麼說它有戲劇性呢 大家看這樣一個挑臺 這是這是樓梯間對吧 樓梯間上來之後 然後本來就可以繼續往這邊走的 然後它它在這塊呢 就是把平臺呢去延長挑出 然後你人在這裏站着的時候 就可以跟下面入口的人 以及跟這邊過廊上面的人 就會有一個交流 所以它內部的空間是非常有戲劇性的 比如你好朋友在底下對吧 你們可以在這裏打個招呼 就是有的同學他可能沒有 沒有這個實際到過這種地方 或者是沒有仔細感受過這塊空間 你就會覺得這有啥呀 這好像就沒啥 就就那樣吧 我也會呀 而且我我都不屑於這樣做 但是如果你真的到這間中去感受的話 你的你的一些感受是非常不一樣的 就像有的人看看這個帕丁農神廟 就是什麼呀 就一些大的柱子對吧 感覺還挺厲害的 然後其實呢 你去這種神廟中 你真正的去體驗的話 相信你的感受是非常不一樣的 那科布呢 他是一個無神論者 但是他能夠在這個 他能夠在一些神廟中去感受到神的存在 就是很多人無神論者 然後去神廟中好像纔可以看到神是存在的 然後出來之後可能就不知道怎麼想了 然後這個這些非常多的孔洞 還有一些窗戶對吧 還有天窗 大家看他這個三層的是一個圖書室對吧 三層這塊是一個圖書室 他只有這個俯首的高度 然後並沒有把這塊全部都封死 而是留出了這樣可以透氣的空間 所以他內部的空間呢 是這種可以呼吸的 可以透氣的 通透的 無窮無盡的 各個地方都有空隙都有空間 就好像這個空間無處不在 就無窮無盡的感覺 同樣也是有戲劇性的 那他空間中除了這些戲劇性豐富性 他還有一些停頓的空間 也就是說他爲什麼要在這裏做這樣一個挑臺呢 他其實是讓人去產生一個停頓的這個空間 就是你上去之後 到這裏你可以在這裏停留下來 給了你一塊空間去停留 然後你再往前走的話 這邊有一個特別好看的玻璃幕牆 玻璃幕牆外面有大片的景觀 你在這裏也可以去停留 他原本在這裏還是放了他非常經典的那個 科普設計的那個躺椅的 放了一個躺椅在這裏 所以就生活不要太愜意 那麼他門廳中也有一些小的細節 就比如他這塊就是他的玻璃幕牆的高度 跟他這個三層三層扶手的高度 這塊只有一個扶手的高度 也就是一米多高吧 是這樣聯繫到一起的 然後他之間的銜接呢做的非常的精緻 就沒有非常模糊 而是同等高度 然後直接銜接過來的 非常乾脆利落的這樣的銜接 那麼他咱們剛纔說他這個定點的空間 就比如這塊對吧 一個挑臺還有一個過廊 這都是他的定點空間 就是讓你走着走着可以在這裏停下來 就是他對你路線路徑上的一個引導和設計 不能讓人一直走對吧 那多無聊啊對吧 你要做一些節點的空間 讓人在這裏停留下來 那所以這個其實就是咱們通俗說的節點空間 比如你在做快題的時候 學長學姐跟你說啊 你要做一些節點空間 就是讓你的空間的節奏收放自如 讓你的空間流線有停有留 那看這個地方就是他的過廊 就是過廊底下呢 就是就是門廳的大門對吧 就是這個就是這個入戶的門 進來之後呢 首先是一個比較低矮的空間 然後再再往前走呢 就是一個三層的通高 所以他內部的空間也是非常具有對比的 就是他的低矮預揚先逸的感受 先是一個低矮的 然後是一個通高的 然後可以去看一下他的鋪面圖 鋪面圖中這幾個鋪面圖都沒有體現 在這裏就是你從門進來之後 對吧 首先是一塊比較低矮的空間 然後又是一塊非常高的非常通透的空間 這種對角空間的處理 咱們在講西扎的時候多次強調就是西扎 他就經常用對角空間 他在一層的空間中都要生出來對角的空間 就比如西紮在做設計的時候啊 就一層他他也要把這個主入口壓低 人進來的時候非常低矮 然後進去時候非常開闊 那這個做法呢是不是都是一樣的呢 有人進來之後這種對角空間大家懂嗎 就是這邊比較大 這邊比較小 是這樣的斜向的一個對角 然後咱們再看一下他這個樓梯間啊 其實咱們剛纔都講的差不多了 就把上來之後這樣一個停頓的空間 這塊就是被後來特別多的建築師去學習 那有一點就是他的樓梯間跟他的牆壁之間是有一定的縫隙的 這也是咱們強調的他建築空間的透明性 以及他這個建築空間的無窮無盡的縫隙空間的存在 是也是被後來被西扎對吧 就是被西扎然後學習到了一些的點 這塊呢就是樓梯間上來之後啊 你從這裏就上來 看來之後然後這邊呢 本來是一個低低的對吧 就一層的高度 然後你去站在這個挑臺上的時候呢 就可以感受這邊的三層空間 就是想象一下 就說爲什麼他具有戲劇性的一個人站在這裏 就像一個舞臺一樣 上面打下了一束光 他就會變得特別的神聖 就像演戲劇一樣的一個小的舞臺 不僅的設計啊 接下來呢 咱們就到了這個展廳展廳也是他非常重要的一個空間 就是他的空間漫步 就是展廳呢 是這個業主的他的個人的收藏 個人的一個收藏 然後他內部的這個廢式非常亮的對吧 因爲他兩端都有這個長條窗的開放 都有長條窗 這個呢 其實就是一個燈帶 就是一個簡單的室內的裝修 扯出來一個非常長的一個燈帶 從二層對吧 從二層你這樣上來之後 就可以進入到這個展廳的部分 就從這邊過來了 之後呢 可以去看看這裏面的這個展覽 然後呢 就可以從坡道往上走 從坡道往上走 這塊就是這個燈帶 整個裏面呢 這塊就像一幅畫一樣非常的純粹 就只有這些鋼筋混凝土的一些設計 還有一些簡單的顏色的填充 就是他顏色填充呢 他只會填充一些面對吧 這個面 然後與這個黑色的柱子的之間的對比 還有這塊坡道的牆調 就非常的就像塗鴉一樣 這是坡道我就塗上 這是一面牆我就塗上 其他地方不想塗就不塗 然後地面是一種顏色 然後沿着這個坡道上行呢 你可以回望這個畫廊 就是你上去之後對吧 你站在這個這塊挑臺 你可以回望這個畫廊 然後就感覺這是電影的一個長鏡頭 你在走的時候 你就會看到不同的這個畫面 每一幀呢 你的畫面都在變化着 整個空間呢 就像一組抽象的幾何的結構 咱們剛纔說了 就只有一些這種方正的 嚴整的形體 還有這樣一個長鏡頭的 慢慢的一個播放過程 我現在跟你說 它是一個長鏡頭的感受 你可能沒有這種感受 但是之後如果你去一些展覽館 去感受的時候 你可以走一下他們的坡道 是真的有這種漫步的感受的 還有就是電影中長鏡頭的這樣一種效果 就想象着你拿着手機對吧 你從這個你往上面走的時候 然後一直在錄製的時候 就是每一刻每一幀 然後它的內部的這種變化 以及外部的時光時空和光線的變化 都是非常美妙的 那其中有意思的一點呢 就是他除了這個坡道之外呢 他還放了一個小的陽臺 就是在這塊 是在展廳的這個鏡頭的時候 可以出去的 出去 這是一個小陽臺 其實也是空間上的一種停頓對吧 你參觀完之後 裏面一直都是動線對吧 參觀參觀 到這邊你可以稍作停頓 出去與自然的對話 然後再上來 慢慢的走呢 又呈現出一幅電影中的長鏡頭的 這種運動的感受 就是空間呢 本來空間是這種靜止的 鋼筋混凝土都非常結實 非常敦厚的一種靜止的感受 但是呢 同時裏面又有這種動線的感受 所以它也是運動和靜止 就是空間中的運動和靜止的一種辯證關係 就是運動和靜止 一定是同時進行的 不可分離的 通過我這樣一個精密的儀器 然後去實現的 你走的時候也有不以警意的效果 對吧 這就是他所謂的特別出名的一個漫步空間 就是大家可能覺得沒啥 就是一個坡道 但是呢 坡道的應用在咱們現代的建築中也是非常常見的 所以說他做的還是非常成功的 而且呢 他可以把一層和二層非常連貫的聯繫起來 而不是說用一把鋼梯啊 直梯什麼的 是升上的上去 是慢慢的這樣走上去的 而且他整個內部的這樣透視的效果就變得更加的強烈 本來他可能是直的 那直線肯定沒有曲線長對吧 那這個比較長的曲線呢 他就拉長了這種透視感 所以你在裏面就這個畫面的整個透視感也是被加強的 看完這個門門廳呢 還有樓梯間以及展廳之後呢 咱們去總結一個點就是他路線設計中的定點停頓 在這個空間中呢 咱們去感受這個空間的變化的過程中 都會在他設計的一些特定的點去做一個停留 對吧 你可以在陽臺 可以在扶手處陽臺去停留去休息 也可以在這些孔洞 對吧 你可以你可以趴着這個扶手 然後在這個孔洞這一塊站着 然後去休息 也可以在他的挑臺這裏去休息 也可以站在這個過廊去休息 也可以出去在外面的這個小陽臺去休息 所以呢 當你來到這裏呢 就是行走在這個建築空間中會促使你感受這個環境 就是他用這些定點去促使你感受他整個空間的設計及他外部的環境 接下來咱們去看一下他的圖書室 圖書室呢 就比較簡單了 就是上來三層三層就是盡端 然後有個天窗 這邊扶手 然後跟玻璃牆的高度是一樣的 這是他的鋪面 就是他的屋頂天窗 這是他的 這塊是他的圖書室 然後坡道上來就是圖書室 所以他的對角空間是非常多的 包括在這樣一個小點 樓梯間的位置也是有對角空間的 這個鋪面是非常值得大家去抄繪和學習的 是你之後的一些快遞設計肯定你也做過這樣類似的設計 就是他在兩端呢 都有這種打開的空間 然後有這種挑臺 這種挑臺的出現呢 就會有一種回望的空間 就是你先上來轉身回望 還有這邊也是人就特別好奇 就會往這下去 就看看這是什麼 然後這塊呢 其實就是空間的一個收放的處理 對吧 這塊空間就是打開了 那對於建築整個建築中的採光呢 咱們可以去了解一下 像科普他的比較經典的做法就是長焦窗 對吧 但是對於這個長焦窗呢 他做了一個突破性的一個做法吧 就是他在拐彎的地方也是也是去做這個長焦窗的 因爲這個長焦窗一開始他可能在一個立面上對吧 做一個長焦窗去強調說 哎 我外圍物結構解放了 但是如果你在拐角的地方 然後也是強調出了這種窗戶的連續性 就更能夠展示出他的空間外部空間的這種解放 所以這點還是非常厲害的 然後咱們現在很多同學在做設計的時候也是一種拐彎的窗戶 這樣強調內部的空間的連續性 以及你立面上的一種連續性 所以這是他長焦窗在本次設計中有突破的一點 然後第二點就是天窗天窗採光 除了圖書館上面的這個天窗採光 圖書館上面是有一個小的天窗 這個就沒什麼好說的 其次呢 他在兩戶住宅 兩戶住宅的二層的高度也是做了一個天窗採光的 就是在這個二層有個陽臺 然後可以出來出來之後呢 就是做了這樣一個小盒子 一個玻璃的盒子去採光 然後裏面的這個光漫射進來之後呢 他還用玻璃去做了空間的劃分 就是這塊的光感是非常迷離的 就用非常多的玻璃去過濾這個光線 然後天窗都凸起一定的高度 他爲什麼要 就是爲什麼咱們要講凸起一定高度呢 這也是他在做天窗的時候的一些小的設計 咱們可以去從這個 封面中去看 他的天窗都是凸起一定的高度 然後加上一個蓋子 這樣其實也是在反覆的強調他對角空間的一種設計 就是他讓底下本來平平無奇的一個房間呢 變得更加的豐富 分成了這樣一個高一個低的兩部分 就是空間的劃分可以通過天花板去進行嘛 他不僅通過天花板 還通過天窗的形式 這邊是亮的 這邊是暗的 就是明暗以及對角 還有高低的變化去劃分這塊空間 那這個空間之後被很多建築師就是去學習和改進 那像這個就非常經典的一種造型對吧 他就是利用天窗 把天窗做高 然後側高窗 然後採光進來 形成對角的空間 同時又帶來了採光 把這個就非常改得就非常好 然後還有這種通過天窗去做一些鋪面上的造型 或者通過天窗去做造型 就比如這個設計 他的他的立面造型一定是非常豐富的 因爲在屋頂上凸起了三個小盒子對吧 他直接可以影響到造型 所以這也是他有突破性的一點 也是咱們可以學習的一點 第三點就是玻璃幕牆 就是長條窗的一個加強 那咱們內部的空間就講的差不多了 那其實他對於這種空間的把控是非常好的 那除了對空間的這些設計 以及多米諾體系 對結構 對立面的設計之外 其實他還是非常細心和用心的 大家都知道他的這個模度的理念對吧 所以他的一些設計呢都是在 都是在模度 模度那個概論的基礎上去產生的 所以他內部的尺度也是經過詳細的這個設計的 所以你在看這個建築的時候 你不僅要去看這些建築的方方各種立面 各種空間 你還要感受他 他內部的流線的設計 就是這樣一些細節的把控 包括他小的光線的設計 還有他停留的點的設計 都是使他這個建築變得成功的一個方式 那接下來咱們就講一個 他的一個比較明顯的特徵 就是在他的建築中都會看到的 這個可以類比就是他的繪畫與建築 他的畫呢就是純粹主義的 就是他也算是立體畫派的一種 比如這把吉他 你可以看出來他是一把吉他 但是他少了非常多的細節的描繪 就是他把那些繁文縟節的全部都去掉 就非常純粹的這就是一把吉他對吧 然後他向你去展示就非常的純粹 就是摒棄過多的繁瑣的這種立體的結構細節 像影子啊什麼的都不畫 就是你 然後在繪畫上呢回覆到最簡單最單純的日常生活中 見到的普通的這種結合的構型 它就是一個物體 我畫出來你能感受到它是就可以了 就沒有過多的這種渲染 那他的這種顏色的使用呢 在他的建築中也是基本上都是一樣的 咱們剛纔說是一個長鏡頭是一個運動的畫面 每一幀都是有不同的感受的 那麼咱們現在就來看一下他的展廳 這個圖呢是他的一個最經典的展廳的圖 從這個大家看這個展廳中的配色 以及這個展廳中的一些細節構建的設計都非常的簡單 簡單的不能再簡單對吧 相比於現在的一些什麼裝修那種豪華的裝修 它簡直就是簡裝非常簡陋的一種裝飾 但是這是他立體化派的一種體現 你看這個是坡道對吧 他把坡道就塗上一種顏色去強調出來他室內的坡道的設計 然後他這裏是他設計的一個小的燈帶 一個三角形的三棱柱的形式 也是非常簡練的一種經典結合的重現 就非常經典非常純粹的東西 還有這個桌子就只有一個板 然後一個腿一個三角形的腿 跟這個三角形的這個天這個燈帶形成一個呼應 還有他一些傢俱的設計也是非常簡單的對吧 扶手有根有個杆就可以了 然後還有這邊的這個立面上的一些色彩 跟他的畫作中的色彩紅黃藍綠都是對應上的 對他的畫呢就體現在他的日常的這種建築設計中 他的包括他的室內的風格對吧 這是那個畫家的一個休息的住處 那個畫家呢就是這個純粹主義畫派的畫家 所以呢他就非常喜歡這種這種這個室內的裝修 還有他一些餐廳啊還有門廳處的設計 都是這種鮮豔顏色的渲染 就是這邊是牆壁對吧 然後這邊可能是某個廚房 那他們之間呢就功能不一樣 然後就用不同的顏色去塗一下 這跟他的畫呢都是非常像對吧 他的畫都非常像 包括顏色的使用 所以說西扎的設計是雕塑 因爲西扎是學雕塑的 那咱們就可以說這個科布的設計呢 就是立體畫派純粹主義 他的畫也是直接 他的建築也是可以直接體現他的這種畫作的風格 之後呢咱們看一下就是非常多的這個大師 也是去抄這個科布的設計 因爲科布他做的東西實在太經典了太好用了 所以像這個圓形的曲面的坡道 安藤忠兄就用了非常非常多 我只拿出了其中一個例子 他在這樣一個這樣一個圓的圓柱體中 放了一個坡道 就環繞着這個坡道就走 就是一個冥想的空間就沒啥 還有他的成禮殿美術館 也是沿着這個外牆去做這個一圈坡道 他的主要的交通空間就是坡道 還有這個 這個是什麼設計來着 就是也是一個坡道 然後去看這個他裏面的一些展覽 還有他一個住宅的設計 這邊是一片水域還有樹 所以他的景觀比較好 也是做了一個坡道 所以就這個漫步空間還是非常好用的 因爲他有這種電影的特效 然後之後咱們看他這個 安城中雄這個一個圖書館的樓梯設計 也是特別像咱們今天講的 這個科部的那個那個戲劇性的樓梯的 對吧非常像 還有他這個過廊的設計 還有他內部的裝修 都非常像 所以比如這邊是放書的 然後他就有一種顏色 然後他跟這個樓梯間 他們之間功能不同的顏色就不一樣 但是西扎的也是 西扎這個基金會博物館 也是不僅有這種坡道的使用 同時還有這種非常多孔洞的空間 以及天窗的這種使用 那同時呢西扎他融入了自己這種雕塑感的設計 曲線和直線的這種雕塑感的對比 所以還是非常成功的 所以後人後輩的成功呢 很大程度上可能都是建立在前人的這個基礎上的 所以我們不能夠忘記 科普對現代建築做出的貢獻 好了咱們就講到這裏 卡住了 後面就沒有了 啊 完了我卡住了 後面就沒有了 咱們同學們可以下課了 可以去了 難道是錄的時間太長了