迪埃斯特建築作品解析 第二講 #房屋 #建築解析 #建築設計

各位同學,早上好,我是Wendy,今天我們繼續來講Eladio d'Est. 今天我們要看的他的一個作品呢,是d'Est建成的第一個作品,基督聖公教堂。 那我們首先來看一下這個建築的一個形態,那可以看到非常明顯的d'Est的曲面的磚砌的牆已經呈現在大家的面前。 那大家可以看到這個建築,他的側面的一個牆身以及整個屋頂都是波浪狀的這樣一個磚砌的牆體結合而成的。 那首先我們要說的第一點就是關於結構與形式的關係,d'Est對於結構的一個理解,那他是把結構作爲美學特別重要的一個表現,所以結構是需要加以顯露的。 正如我們昨天所提到的,d'Est覺得裝飾是一個很虛僞的一個東西,而建築本身的結構則體現了力學的美。 所以在d'Est的方案創作當中,怎麼樣顯露結構的輕巧,大家注意到這裏他用的一個詞是輕巧,也就是說他是以結構的輕巧爲美的。 所以怎麼樣呈現顯露結構的一個輕巧是作爲他建築方案着手,首先要思考的一個非常重要的一個點。 好,那我們看一下這樣的一個結構,什麼樣叫結構跟空間的一個結合啊? 我們可以看到這個建築曲面的牆身在陽光的這樣一個照射下,那是呈現非常戲劇化的一個光影,像像一個蛋糕的奶油一樣。 而從這個外形或者說建築的形態轉化到內部空間,大家可以看到非常清晰的一個一致性,也就是說建築的內部空間正是由這幾個非常強的帶有張力的幾個違和的面來構成它內部的一個空間。 那大家可以看到在這裏,光是從這一面打過來的,所以這一邊是北面,也就是我們所說的向陽面,那聖堂的上端開設了設計了天窗使得光線這樣子射下來。 那大家會注意到在教堂的一個設計當中,光對光線是非常節制的,不像我們平時可能做比如說住宅啊或者是做一些有景觀朝向的這樣一些建築的時候可能會用大量的落地玻璃。 而在教堂當中事實上光線的一個呈現正是需要黑暗來襯托的,所以這個時候開洞的多少以及怎麼開就變得非常的講究。 那我們還是首先來看一下這個平面,那平面就涉及到對於教堂來說,建築師怎麼樣把它對宗教的一個理解,它是怎麼樣理解宗教的,怎麼樣理解信徒,怎麼樣理解上帝或者說神,那它就會有怎麼樣的一個空間。 那說到這個,大家有沒有想起就是我們剛接觸外界史的時候,我們肯定會談到希臘史字與拉丁史字,對吧?這兩個平面空間的一個區別。 那在這裏複習一下啊,在基督教在中世紀的時候是分爲兩大宗的啊,那是西歐呢是天主教,而東歐是正教。 所以對於天主教來說,他認爲信徒跟神的一個關係事實上是神是高高在上的,那麼信徒在去朝拜的這樣一個過程中需要以一個非常虔誠的心態啊,所以他們選用的是拉丁史字,也就是我們說的不等必的這樣一個空間,那麼信徒在前往祭堂的這樣一個過程當中,他是要走一個很長很長的路。 在這個很長的路上,你去思考,你去沉澱,去體會如我的這樣一種謙卑,而稱託到了聖堂之上,神的一個偉大。 那與之相對的,或者說與之相對比的,是東歐的東正教,那東正教他所信奉的這樣一個宗教理念呢,則跟天主教不同,他覺得教堂是一個信徒從四面八方聚集在一起,團結起來的這樣一個空間。 所以他們選擇的是希臘識字,也就是我們所說的等必的一個識字,那等必的識字與這個希臘識字相比,他有一個非常明顯的特徵,就是他沒有方向性,所以他是集中式的,那這也是跟宗教所倡導的這樣一個行爲,他跟建築的空間是相對應的。 那在我們今天分析的這個案例中也一樣,迪埃斯特同樣有他自己對於宗教的一個理解,那對於迪埃斯特來說,宗教,呃,教堂是這樣一個地方,信徒跟神是平等的,是在一個空間裏面的,是沒有界限的。 所以我們會看到他選用的這個平面極其的簡單,就是大家一眼望過去就看完了,是嗎?他就是一個簡單的一個矩形,那在這樣的一個空間中,神聖壇是在這邊,包括後面的一些儲藏聖器的一些空間,還有一個邊邊上一個小的祈禱室,那聖壇的這個正對的這個地方就是信徒使用的這個大廳,禱告的這樣一個大廳,那這是他自己,呃,對於宗教的一個理解,反映到對於空間的一個設計上。 那大家除了這個矩形的空間之外,大家會發現這裏還有一個樓梯,就結了一段似乎是往下走或者是往上走,然後在這個室內空間這裏又有一步樓梯,那很有可能他們倆是連通的,對嗎?那這個時候,當我們在閱讀平面,反倒有困惑的時候,我們要開始看鋪面啊,那鋪面這裏就非常清楚了,大家可以看到,呃,進入建築的這個方式,除了從這個正門這樣子進來之外,還有一個方式是你從室外先走到地下,到地下這裏有一個洗洗禮池。 再過來有一個懺悔室,你經過這樣的一個地下空間,然後心靈,呃,得到洗禮之後,才從這個的樓梯上來回到,呃,進入到這個大廳裏,那這是有兩個不同路徑的一個設計,那與此同時,從這個鋪面大家可以很清晰的看到這個屋面最正中間的這個地方是一個接近正前曲線的這樣一個,呃,這個曲面的一個屋頂,然後在聖壇的上方這裏有小小的幾個天窗啊,都是非常就是這個 開窗的方式是非常講究的,那大家看到這個的時候,呃,請大家思考一個問題,就是我們剛剛看到兩側的牆面,它是一個波浪狀的,而且很明顯是上面的波浪是越來越大的,然後我們看到這個屋面也是一個波浪狀,那這個屋面跟牆面,他們到交接的時候是怎麼樣交接呢?好,那這個問題先放在一邊,一會我們會進行一個解答,那我們繼續往下看啊,我們說到剛剛說這個平面,它是一個非常規整的,非常簡單的平面,它是一個非常簡單的平面,它是一個非常簡單的平面,它是一個非常簡單的平面,它是一個非常簡單的平面,它是一個非常簡單的平面,它是一個 一個矩形的平面,那是否代表着它的空間就是一個方盒子的空間呢?那大家剛剛已經看到那個室內的照片,明顯不是這樣的,所以在這裏這一點,平面與空間的一個關係需要提醒同學進行一個思考,我們很多同學在做方案的時候非常容易陷入對於平面的一個推敲,而往往忽略了三維上的一個空間的設計,大家需要注意到的是,同樣的一個長寬比,同樣的一個長寬的具體的距離,比例也相同,同樣的一個長寬比,同樣的一個長寬的具體的距離,比例也相同,同樣的一個長寬比,同樣的一個長寬比,同樣的一個長寬的具體的距 但是如果你空間的高度不同的話,呈現的內部的空間的一個效果是完全不同的兩種空間的質量 所以這個時候建議大家就是在平時做方案的時候,不要總是拘泥於對平面的一個推敲,而要多多從體快這個角度來進行一個空間的一個思考,因爲體快是最直接的反映內部的一個空間的質量的 所以這個時候也說明了做實體模型的一個重要性,你通過體快的一個操作,形成對空間的一個思考,這個效率以及效果都遠遠比指思考平面要好得多得多 而在這裏,以艾斯特所做的這樣一個空間,除了我提到的剛纔說的非常重要的高度之外,它還有一個很重要的是,它把牆面還有屋頂這種在方盒子來說是一個二維的平面的東西 它轉化成一個三維的東西,那我們可以看到這裏這樣的一個矩形空間,這裏平面上是有一些虛線的一個波浪狀,是一個正弦曲線的這樣一個形 那我們學過建築製圖就知道,這個虛線表示的是同意該平面同層上面的東西投影到這個地面上的一個關係 所以可以設想到,可以清晰地讀到,這個建築的最高處,它的這個外圍戶已經變成這個形狀了,那怎麼樣從一個線變成一個曲線呢? 那我們可以看一下這個圖,這個就是會呈現得非常的清楚,我們可以看到最頂上是這樣的一個正弦的曲線,最底下是一條直線 而這整個層面的一個方式,正是這個底下的一個點對上面的一個點,通過這樣拉接的方式形成 所以大家可以看到這個曲面,它並不是一個任意的,或者說感性的,我覺得這個漂亮,我就這麼做,它事實上是很理性的一個幾何的一個結果 那我們接下來再往下看,就是除了這樣一個層面的一個邏輯性之外,這樣的一個曲面它還有哪些是更重要的成立的一個理由 那就要提到我們所說的迪埃斯特最大的一個成就,就是他對於結構的一個思考,所以我們第四點會講到力跟結構 當我們會在想這樣的一個牆面跟一個直面,直的一個牆面它有什麼不同,那首先我們剛剛已經提到它在空間的質量上是不同的 並不是說,這個評判並不是一個絕對的,大家需要注意,並不是說曲的就是,或者說它這樣子很理性的一個曲面 就是造成的內部空間的質量就好,並不是這個意思,並不是說就比直的好,各有各的好 所以在這裏我們會挖掘到迪埃斯特對於這個事情的思考是極度的理性的,我們可以先看一下這個 就是說當一個一個曲面和一個平面相比較的時候,曲面所擁有的一個結構的剛度是遠遠強於強於一個二維的一個結構的 那在這裏我們看,通過這兩張圖,我們可以比較清晰的,比較直觀的得到一個理解 如果你直接拿一張紙的話,這個紙本身是一個二維的東西,對嗎,那麼你會看到它在重力的作用下它自然下垂了 但是假設你給這張紙一個力,你稍微捏一下,它這個兩邊自然的翹起之後,這張紙它就不再是一個平面的東西 它是一個三維的一個曲面,這個時候你會發現同樣質量的一張紙它並沒有下垂 也就是說明它整個結構的一個剛度和強度都增強了,所以迪埃斯特的大部分的作品它選用了曲面 正是因爲這,正是基於這一點的考慮,大家會會發現它所做的這個建築的跨度都非常的大 那假設是用平的梁或者說平的樓板的話,結構的厚度會非常的厚,因爲需要通過結構的厚度來抵抗這個自重所產生的一個彎矩 而迪埃斯特正是利用了空間曲面的這樣一個結構的優勢,所以他做的建築都非常的薄,非常的輕巧 那非常的薄,非常輕巧,一方面是視覺上給了我們很很愉悅的這樣一個視覺的感受 與此同時,它對於經濟,對於造價,對於材料,它也減少了浪費,也是一個非常高效,非常精細的一個做法啊 好了,那我們再進一步去質問,那爲什麼,呃,一個帶有曲面的一個一個面,它有更好的呃的結構承受力 那爲什麼它偏偏是我們剛纔看的那個樣子呢?而爲什麼它底下是個直的,上面是個曲的,而不是反過來下面是個曲的,收到上面是直的 那我們再看一下這個,我們看一下這個建築,先看一下底下的這個呃一個分析圖啊 這個分析圖表示的是,如果我們做一個角階的這樣一個鋼架啊,這樣一個門式鋼架 它在次重的情況下,也就是說不考慮上面走人,或者是上面再蓋一層,它單程的一個情況下,也就是它的受力只有它的次重 它所呈現的一個彎矩圖是這樣子的,大家看到稍稍微細一點的線,這個是它的彎矩圖,那這個學過結構力學,大家都知道啊 這個越寬的地方,表示它的那個彎矩越大,也就是說它越容易受到,在這個位置越容易受到破壞,那破壞應該用什麼來抵抗它呢? 那你首先你要增強這個結構,在結構上你怎麼樣去抵抗它?我們知道,呃,梁越,梁高越高的時候,呃,這個我們說做越大的跨度,我們的梁需要越高,對嗎? 那這個時候,高事實上指的是它截面的這個高度,啊,截面越,這樣的一個高度越高,它的這個慣性矩越大,所以越有利於抵抗這個,呃,結構容易,就是受力比較薄弱的一個地方 那我們通過這個,再來看比埃斯特的這個結構的這個方案的一個鋪面,那你會發現,它是不是跟它有形上的一個吻合啊? 那這個形上的吻合說明了什麼?大家會發現在這個地方,呃,受力,呃,是最不薄弱的,它的彎矩是0的,所以這個時候並不需要太多的材料和空間來抵抗這種破壞 所以我們發現頂上這裏是一根直線,也就是用磚最少的一個地方,那到了頂上越來越大,在這個地方,呃,結構的看彎需要比較大的一個看彎的一個能力,那怎麼做呢? 那它並不是用一個實體的東西啊,並不是像我們做梁一樣,就是做一個實體東西做的很厚來抵抗它,它是用空間的這樣一種方式,也就是我們剛剛看到這裏,這裏它還是一片紙,還是隻有這麼多材料,但是通過這樣一彎,空間上的一個操作,呃,使得這裏出現了一個空間上的一個厚度 那這樣的一個厚度就是可以起到一個抵抗彎矩的這樣一個效果,那與此同時,它也它的這樣一個空間的一個變化就直接影響了內部空間,也影響了整個建築的一個形態,好,那我們看到屋頂也是同樣一個例子,到了這正中間的地方是,呃,最容易受到破壞的,就是彎矩最大的地方,所以它是鼓起的最多來實現看彎,看彎的這個呃,目的,所以我們可以看到它整個結構是非常理性的一個結果,它這個理性的依據就是 關於建築的一個受力,啊,對於受力的一個充分的認識之後,將它轉變成建築的型,然後型又進一步影響了內部空間和建築的形體,那也就是這裏我們所說的,呃,迪埃斯特對於結構和力非常強有力的一個結合,那這樣的一個結果除了整個空間非常有戲劇張力之外,它同樣也是最經濟,呃,最實惠的,可以這麼說,與此同時,它的結構沒有任何的冗餘,啊,是充分的體現了建築與結構 的高度統一好,那我們說到這樣的一個理性思考的一個結果,它直接會帶動了,它的施工也是非常理性的,呃,進一步直接提高了整個施工的一個完成度,那大家知道,在呃,上個世紀五六十年代就在烏拉圭這樣一個地方,呃,經濟並不是非常的發達,也沒有非常高超的一些施工的技術,而對於當地的工人來說,他們都是,呃,也不是手藝非常工藝非常精巧的技術,而對於當地的工人來說,他們都是,呃,也不是手藝非常工藝非常精巧的技術,而對於當地的工人來說,他們都是,呃,也不是手藝非常工藝非常精巧的技術 所以這個時候施工同樣也是需要設計的啊,並不是說我把這個圖畫完了,就呃,工人就可以對着他看,就可以蓋起來了,事實上你要對工人進行培訓,特別是做這種稍微比較特殊的建築的時候,呃,怎麼樣進行施工也是建築師需要去思考的,那我們可以看到剛剛我們所說的這樣一個面的一個成型直接反映到建築的施工上,就是基於這樣的一套邏輯,那我們可以看到,首先我們說,呃,地面施工就是基於這樣的一套邏輯,那我們可以看到,首先我們說,呃,地面施工就是基於這樣的一套邏輯,那我們可以看到,首先我們說,呃,地面� 上是一條直線,那這個非常好定位,是嗎?那這裏來條直線定位,那上面我們知道它最終這個波浪狀,它在過程當中可能是 每增加一皮磚,每升高一個高度,這個曲線一直在變化,一直在變化,對嗎?所以迪安斯特他選用的一個方式就是 最底下最頂上去定點的這樣一個方式啊,那就是搭了一個腳手架之後,在最頂上 用這些木板把這個最上面的正弦曲線給定位出來,那剩下的我們在這個 就是要把它連接,連接之後自然就形成了每一個高度都不同的這樣一個曲線,那怎麼樣連接? 用的就是鋼筋,因爲我們說迪安斯特他的磚建築,呃,事實上是配金磚,這個時候鋼筋起到的作用是非常重要的,如果沒有這個鋼筋,我們剛剛說的這些 用磚來砌柱是不可能成立的,大家可以想象一下,假如沒有鋼筋的拉結,當你往這個方向砌的時候,到這裏磚可能就都倒下來了 它的重心往這邊移的時候,沒有這些鋼筋進行相互的拉結固定,那這個磚,磚牆是沒有辦法起一個傾斜的磚牆啊,即使它通過這樣一個,呃,撥動空間的一個方式尋求一個穩定,但是依然是要依靠鋼筋的 好,那這裏把鋼,用鋼筋進行準確的定位之後,兩邊還砌磚,最後用混凝土殺將把中間給膠住,那這樣一面牆就蓋好了,砌好之後砌另外一面牆,那這個時候就出現了屋頂 跟這兩面牆的交接,那我們剛剛已經說過,屋面上也是一個正弦的一個曲線 那這個這個方向垂直於我們屏幕的這個方向的波浪線,它怎麼樣跟這個面進行一個交接啊,曲面跟曲面交接永遠都是 建築師要去思考的一個問題,儘管現在我們有,比如說犀牛這樣的一個軟件,它似乎在軟件裏面可以,呃 很輕輕鬆的,就比如說把面給剪切掉,或者是取一個平滑,但是 我們知道建築它永遠是落實到物質實體上的,所以你永遠都逃不開建造的這個問題,那建造的時候它不再像在模型當中那麼簡單,這個時候你要考慮到怎麼施工,你的工人的手藝是怎麼樣,你有哪些器械啊,所以 迪埃斯特他巧妙的地方在於,他的建築的造價非常的低,然後成本很低,運用的都是當地的材料,然後他運用他的智慧,使得當地的工人可以經過簡單的培訓之後做出 就是都是一件一件建築都是藝術品,那我們在這裏可以看到,看這一張圖,迪埃斯特選用的一個方式就是把這個曲面往這兩邊做的時候,它本來曲面是垂直直面這樣子去波動的,但是他往這個方向又做了一個弧線,也就是說它完全就是一個空間的曲面了,有兩個方向都進行了曲率的一個變化,那逐漸的變化變化變化變化,直到最後跟這個牆交接的時候變成一個弧線, 變成一個平的,那平的話,那他就跟這個這一堵牆的這個最頂面,他就可以實現一個平接,對嗎?這個有點像這個位置啊,他一貫都是這麼做的,我們昨天講的他的自宅啊,那呃,他的牆面是矩形的一個牆面,有一個平的頂,那上面是拱頂,對嗎?還記得嗎?那兩個拱頂之間交接的這個點就去跟這個牆面發生平面上的一個接觸啊,那在這裏大家思考一個問題,這一段有什麼用啊? 就稍微出條的這個,這個是羽棚嗎?僅僅是形式上的呃,羽棚或者是說這樣的一個交接關係更清楚啊,都有,但是最重要的是他這個是結構上的一個一個考慮,我們知道這是一個拱的形,從這個這個面看,它是一個拱的形,那拱是會產生側推力的,當這個拱非常緩的時候,它的側推力很大,也就是說大家可以想象一下,你拿一個呃,稍微有點彈性的一個呃,小棍子啊,小小竹竿什麼的啊,你拿一個呃,稍微有點彈性的一個呃,小棍子啊,小小竹竿什麼的啊,你拿一個呃,稍微有點彈性的一個呃,小小 你把它稍微彎一下,那你把它彎的很緩,比如說像這樣啊,塑料棍也行,然後你可以感受一下 如果你雙手,呃,鬆開的話,它肯定就是會 增值變平,對不對?就是說它是有很強的一個側推力的 很緩的時候,這個側推力非常的大,所以這個時候迪埃斯特是運用這個水平編量的這樣一個方式,將它這個 呃,水平推力給傳遞到這裏,傳遞之後呢,再傳遞到牆體,那最後是傳遞到地上啊,形成了這樣一個 整個力學的一個流動,那是主要是基於這樣的一個考慮 那砌完這個兩片長,長方向的牆,還有這個屋頂之後,那又出現了很大的一個麻煩,就是這個山牆面應該怎麼砌住 因爲大家會發現,你在這裏砌一面牆的話,你要面臨的曲面交接的問題 就會更多,首先是這裏,然後在這裏拐了下來之後,這個也是一個逐步在變化的 那還有一個問題是,這是用磚砌的一個建築,那它跟混凝土是不一樣的,因爲混凝土是通過澆的方式 它使得這個交接非常的,呃,就是怎麼說呢,無縫拼接吧,你可以根據織模的一個方式,使得它這個交接變得比較自然 但是磚作爲它本身是有一個獨立的單元體的,這個時候,這個本身這個面是鼓起來的一個弧面 你怎麼再砌一個面,跟它交接是非常講究的,那在這裏,迪埃斯特選擇的是一個非常舉重若輕的一個方式 大家可以看到這個,呃,似乎還不太明顯,好像是有一個邊,就是這個收邊收的非常的整齊 那具體是怎麼做的呢,這是我們今天最後的一個點啊,它是這麼做的,就是脫開 用脫開的方式,形成了這樣的一道光,那脫開了,這個問題就非常巧妙的解決了 因爲它們不是撞上去的,當你兩個面交接的時候,你要考慮它們怎麼交接 可是當你脫開的時候就沒有這個問題,那這樣的一個操作除了我說的避免了這個曲面交接的這個問題之外 它還有兩個非常重要的作用,首先第一個是我們現在看到的這個光 那我們今天從一開始就講到對於教堂來說,光是開得非常謹慎的,而且,呃 是需要開得非常的,呃,講究,呃,謹慎,以及對於它的位置啊 包括這個光的這個來由都非常的,呃,需要建築師去仔細的一個思考 那在這裏形成了這樣的兩道光,大家可以看一下這個整,整個的一個效果 北面的陽光這樣照進來,照進了神壇啊,那這一片牆 它是不是更輕了,因爲這個光,光的這個邊的這個這樣一個緣故,產生了非常戲劇化的一個效果 那牆面的脫開導致了光的進入是它的第二個優點,還有一個就是我們要說的結構的自明性 建築師通過脫開的一種方式非常直接的告訴大家,我這裏是承重結構,我這裏是結構,這裏是結構 這,這兩片牆跟這個屋頂是密不可分的,它從整個形式上就是對力,力學,呃,對於完善的一個考慮 或者說是絕對的一個尊重,啊,整個建材料結構是沒有多用於的 然後包括這個鼓起來的這個,這個撥鼓啊,跟這個,呃,這個牆面的這個最內凹的這個地方 事實上裏面都是有鋼筋拉斜的,非常理性,而且非常整體的這樣一個結構的考慮 那結構的自明性在這裏脫開之後,很明確的告訴你,我這面牆,山牆,我是非常重強,那我整個建築的結構就是這邊 那我們可以看到這樣的一個屋頂,是我們說的這個建築是迪埃斯特最早的一個建築的方案啊,第一個方案就會做得這麼好 然後這個是他所創新的兩種結構形式的其中一種,也就是我們明天會講到的高斯曲面 這樣一種結構的創新的,呃,算是他的前身吧,就是說這個屋頂他的進一步的發展,進一步往前推動,他就變成了高斯曲面 那這個這一步是怎麼樣跨出去的,給大家先提兩個問題,課後思考 第一個是,如果這個跨度更大的話,會帶來什麼問題,從結構上來說,他帶來的肯定就是 大家想一下這些是磚,就是就是讓你騎,你怎麼騎,其實其實你仔細想一下,你會覺得非常的可怕,爲什麼這些磚不會掉下來 然後這些磚,呃,如果我沒有記錯的話,我記得我們的構造書上是說磚過樑是隻能做到一米多的 但是人家做了幾十米,然後接下來我們看到的項目他會更大,這個跨度會更大,所以是怎麼樣解決的啊 啊,這個是高斯曲面用一個非常巧妙的一個方式解決了這個跨度的一個問題,那第二個問題是當跨度這麼大之後除了結構 還有一個是採光的問題啊,這個建築這麼大,呃,近身或者說面寬這麼大,它裏面怎麼樣採光 而且大家未往後會看到迪埃斯特雖然設計了蠻多的教堂,但是他設計的更多的就是非常樸實無華的一些建築啊 比如說倉庫啊,超市啊,這樣的一些實用的建築,那實用的建築對於,呃,宗教建築來說,它對於採光的需求就會大得多得多,而不像我們今天看到的如此的節制 那這樣一個巨大的空間又是磚結構,它怎麼樣去實現一個採光是建築是非常需要去思考的一個問題啊 那是不是隨便就就挖一個洞呢,那顯然不是你,你假設在這裏挖一個洞,你你怎麼樣保證邊上的磚不會掉下來啊 因爲磚,大家知道它是受壓爲主的,相互擠壓,拿掉一塊啪啪啪,其他全部都掉下來了 所以這些都迪埃斯特都用非常巧妙的結構創新的一個方式解,同時解決了這麼多的問題啊 好,那我們明天,呃,會繼續講,講他的另一個項目,就是我們會講到他的結構創新的其中一種,就是高斯曲面 呃,好,那我們今天先講到這裏,明天見