雲錦織造 | 織出來的畫 中國三大名錦首位 | Chinese Culture | 《非遺傳承人》

通經斷尾 結緣千年雲錦 就是我這一張圖紙上 每一種顏色所在的部位 要把它通過這個條劃結本 全部標示出來 下鄉下海 幾經人生轉折 這時候就需要一種歷練 一輩子堅守 只為一件事 因為雲錦已經滲透到我的血液裡 國家非物質文化遺產 南京雲錦 木及裝花 手工織造技藝 代表性傳承人 郭駒 在中國古代絲織物中 錦代表著最高技術水平的織物 而南京雲錦 即歷代織錦工藝之大成 列中國三大名錦首位 時至今日 雲錦的傳統手工織造技藝 仍無法用現代機器來替代 就是我這一張圖紙上 每一種顏色所在的部位 要把它通過這個條劃結本 全部標示出來 用鏡線和尾線的交錯的關係 它完成了從設計圖紙 到製造過程當中 一個最關鍵的就是信息記錄 設計圖紙 製作意象圖 挑花結本 上機織造 這是編織雲錦的主要步驟 郭駿的專長在於前三個環節 經他織手 紛繁複雜的圖紙信息 都被存入一長串打了結的線團 這叫做花本 織造雲錦時 拽花工在織機上方 按順序提拉花本 使特定的經線提升 下方的織手踩下角軸 使其餘經線下壓 兩個方向的經線 形成了一個開口 然後織手就能將 對應顏色的絲線編入其中 這個花本是循環的 套在整個機器的上後 鏡線控制線的部位 每一個鏡線標誌著 同一個尾線上的 一個單一的色彩 那麼我們這循環有十六次 這個十六次色彩 就可以達到 整個畫面的豐富多彩了 在無數次經線與尾線的交織中 傳承千年的古老工藝 再現無與倫比的輝煌 年過七十的郭俊 依然沒有放下 手中的畫筆與絲線 他將自己四十多年的匠心 織入了一幅幅 傳世的雲景之中 我的小學階段 全部是在大興安嶺 那個原始森林裡度過的 特別對大自然感興趣 就自身的這個 喜歡繪畫的這個興趣 因為父親當年 在大興安嶺枝邊做教師 童年的郭俊也去了那裡 在與大自然的親密接觸中 愛上了畫畫 中學時他回到故鄉南京 立志報考美術院校 然而時代風雲突變 郭俊失去了高考機會 高中是應該是六六屆 那個年代就 大學不招收新生 不招新生 我就到農村去了 雖然沒進入大學 郭俊的美術夢卻沒有破滅 在農村插隊的時候 他的繪畫特長有了用武之地 那邊要搞展覽了 搞創作學習班了 或者搞農民畫這種 這種活動了 都參與了 在農村也沒閒著 畫宣傳畫 還畫那個油畫寢室臺 走西肖像的 又被調到那個縣文化館 去學習了 1973年 由於母親一個人在南京 身邊沒有子女 根據政策 郭俊得以調回城裡 恰好那一年 南京市工藝美術公司招人 郭俊以優異的成績入選 隨後被安排到雲景研究所工作 就此與雲景結下不解之緣 我兩個主要的老師 一個是朱峯 一個是徐宗傑 朱峯他主要就是搞設計的 就不停地在那畫圖 就是特別的勤懇 紮實的 就陶醉在他的這個作品當中 也是對我以後一生的 知道不能匆匆忙忙 沒有任何一個作品 是可以不經過千炊百煉 才能好作品是改出來的 另外還有一個徐老師 徐宗傑老師 他就是專門寫雲景史的 他在做人方面 給了我們很大的訊號 怎麼就是踏實地來鑽研 他寫出來的雲景史的話 是幾乎無法在裡頭 找出很多瑕疵來 遇到糧食 郭俊感到十分幸運 加倍努力 除了如雞似殼的鑽研雲景 每當有外派交流和進修的機會 他都特別珍惜 到清工業局學設計 通經斷尾 結緣千年雲景 就是我這一張圖紙上 每一種顏色所在的部位 要把它通過這個條劃結本 全部標示出來 下鄉下海 幾經人生轉折 這時候就需要一種歷練 一輩子堅守 只為一件事 因為雲景已經滲透到我的血液裡 國家非物質文化遺產 南京雲景 木集裝花 手工製造技藝 代表性傳承人 郭俊 就算是下海了吧 正好有一個人介紹我 到一個裝飾公司去 我就從那時候開始 學裝飾 裝飾設計 已經45歲的郭俊 站在了新的起點上 但並非從零起步 來自雲景的設計經驗 與藝術思維 使他觸類旁通 在不到兩個月的時間裡 就已經掌握了 室內裝飾設計的要領 而且他的設計很受歡迎 沒過多久就接到了大項目 可能是有一個 南宮的畢業的研究生 結果那個老闆請他去 到新疆去 就好像去爭奪這個業務 結果沒拿下來 沒拿下來 別人就介紹我過去 正好當時我也有時間 我就過去了 過去以後 在那花了十幾天的時間 就半個月左右 就把那個工程圖紙 全部設計好了 然後獲得當地 民委的那個好評吧 就把一個大的酒店 就給拿下來了 有了成功的案例後 慕名來找郭俊的人 越來越多 他不再替別人打工 成為了獨立的設計師 再後來 他還直接帶著隊伍做工程 我一般的設計師 僅僅停留在圖紙上 那麼到工程施工的時候 他就會變化 那麼我這個設計師 就一直把這個工程 一直盯到尾 那麼所有的 全部按照我的意圖來完成 這就為我以後 後來在做雲景這方面 我也是從頭做到尾 新的事業風生水起 但雲景並沒有從 郭俊的生活裡消失 相反 他常常從雲景中 提取設計靈感 而從室內裝飾中 獲得的現代經驗 也啟發他對傳統雲景 萌生新的思考 既有現代的概念 又有傳統的概念 這兩者一結合 那麼我就可以創造出 很好的新的雲景作品來 十幾年間 郭俊對雲景的初心 始終沒變 他依然感到 自己應該是屬於雲景的 就是說我一輩子 都投身到這個雲景當中 我不能學了那麼多年 沒有真正地被用 被用上我覺得 這個挺 作為人生來說 是一個遺憾 本世紀初 非物質文化遺產的概念 傳入我國 社會上對傳統文化的熱情 開始升溫 有著近1600年歷史的雲景 迎來了復興的好時機 然而沉寂多年之後 雲景研究所的人才流失很大 要想再製作出 一流的雲景作品 必須找回造詣深厚的能手 馬上有人想起了郭俊 05年左右 他們有人來 就說現在雲景缺人了 到處在找人 我說好 那我們就回來 給他們做一兩幅作品吧 屬於幫忙性質 一旦做了一兩幅作品以後 就離不開了 再次創作雲景 郭俊繪製的第一幅圖紙 就是超過六米的巨幅長卷 九龍圖 他很快進入了狀態 十天一條龍 三四個月就完成了九條龍 郭俊頓時感覺找回了自我 因而決定 放棄收入可觀的裝飾設計 一心回歸雲景的天地 因為雲景已經滲透到 我的血液裡頭了 一門進野 通經斷尾 結緣千年雲景 就是我這一張圖紙上 每一種顏色所在的部位 要把它通過這個挑花結本 全部標示出來 下鄉下海 幾經人生轉折 這時候就需要一種歷練 一輩子堅守 只為一件事 因為雲景已經滲透到 我的血液裡頭了 國家非物質文化遺產 南京雲景 木集裝花 手工製造技藝 代表性傳承人 郭俊 當郭俊回到雲景研究所 發現這裡已不再是 當年的樣子 許多傳統的工序 都被換成了電腦製作 他們給我在電腦上看那個圖 和我自己畫的那個圖 絕對不一樣 而且也看不到那個氣勢 電腦屏幕多小 我的設計圖紙多大 我一看根本不可能 一定要用傳統手法 要我做我就只能這麼做 雲景研究所也就答應了 派來一個新的學員跟我 我在找那個被流失的 那些老師傅 在郭俊的帶領下 意匠 挑花節本 這兩項雲景傳統技藝中 關鍵的核心技藝被恢復了 他還改造了挑花機 以適應製作超大幅作品的需求 不但使九龍圖順利支撐 也為更多大幅雲景的問世 提供了知識 而在郭俊的雲景創作中 大幅作品也是一大亮點 體現了他對雲景的獨到理解 作為雲景這樣的作品 它那個氣魄 它應該表現國家的比較重大主題 因為它原來就是屬於皇家藝術 零九年的時候 完成的《萬世宗華》 就是適合於當時 為了六十年大慶 我們做的上頭 不管反映的內容和形式 都有了重大的突破 而且最重要的 它是壁畫的樣式出現 那麼我現在在做的 在做的一幅作品叫《鳳翔九天》 《鳳翔九天》是九隻鳳凰 但是它現在符合當代形式 也就是說 就是當代中華 在這個前進的道路上 不帶分定的道路上 是會遇到各種各樣的艱難的 這時候就需要一種歷練 一種鳳凰的精神 鳳凰獵盤的那種狀態 現在 郭俊除了自己創作 更多傑出的雲景 他更大的心願 是將這門技藝 很好地傳承下去 當年老師傳授的技藝與教誨 他都沿傳深教給了年輕人 就比如說做東西的時候 然後郭老師 就是對作品的要求很高 然後所以就對我們的要求 也會很高 就是不好的地方 然後他會反覆地修改 再創作這樣子 郭俊還與高校合作 將工作室搬進了校園 以現代學徒制 招收大學生學員 甚至還吸引了不少留學生 就是說雲景的形成 和中東一帶 和少數民族 就是絲綢之路上的很多國家 是有關聯的 包括我們的文藥 製造技術 這次來了這批學生 我還是很感興趣的 那麼就是說 以後我們就可以 跟他們進行文化交流 而且其他那些國家 對我們國家的絲綢 也特別感興趣 也出去瞭解瞭解了這些情況 然後我們以後再搞一些作品 再帶著這些作品 就準備出國大學回來 中國工藝美術館 人民大會堂 義大利米蘭世博會 郭俊的作品 屢屢被重要場館收藏展覽 驚豔了世人 一生堅守 癡心不改 他讓雲景續寫著 穿越千年的華麗傳奇