Le VERE audizioni Sconvolgono Amici *sesta puntata

Buongiorno ballerine Ballerini e amanti della danza e benvenuti in questo nuovo video sei teso io sì si vede sei sbiancato nel video di oggi mi siedo qui con voi e Analizzo alcune performance e compiti molto interessanti oltre all'audizione che gli allievi hanno fatto con Macia del prete che ci permette di aprire una finestra sul mondo della danza e delle audizioni Ed è proprio da qui che iniziamo per chi non mi conosce sono Macia sono una coreografa faccio l'art director di tante cose e vorrei oggi provare a fare con voi una piccola simulazione di un'audizione come funzionano le audizioni ci sono tanti tipi diversi di audizione in questo caso specifico è come se lei avesse simulato un'audizione per un casting per una produzione quindi non per prendere delle persone dei ballerini nell'organico della compagnia ma per inserir in determinati progetti o determinate produzioni che quindi hanno un periodo di tempo limitato sei teso io sì si vede sei sbiancato subito lei dice sei agitato TAC perché sottolineo questa cosa perché dovete considerare che quando andate ad un'audizione non guarderanno soltanto il modo in cui ballate e non vi osserveranno soltanto durante l'esercizio ma vi osserveranno dal momento in cui entrerete in sala osserveranno quello che farete ai lati quando non tocca a voi e osserveranno appunto il vostro atteggiamento Quindi lui che sembra così agitato già ci dice qualcosa della sua personalità già ci dice che comunque sotto stress ha una determinata reazione piuttosto che un'altra e di essere quanto più ficcanti possibile per farmi capire io ho di fronte e quanto valete questa che vediamo È già la fase coreografica in cui appunto si va a capire quanto i ballerini sono veloci ad apprendere la coreografia e se stanno bene con lo stile della nostra coreografia quanto volete questo lavoro Ok allora un'altra cosa importante proprio rimanendo nel tema di cosa viene valutato oltre a come danziamo e all'esercizio la coreografia è dove ci posizioniamo se ad esempio ci posizioniamo sempre indietro cerchiamo di stare sempre dietro facciamo un po' fatica ad andare avanti ad disporci anche questo dice tanto di noi partiamo semplicemente le braccia fanno questo lavoro destra sinistra perché molte volte abbiamo ballerini che sono ottimi Ma che sono un po' timidi e quindi si nascondono questo può essere controproducente nelle audizioni perché è un mondo molto selettivo un mondo molto difficile e quindi bisogna sempre cercare di esporsi di farsi vedere di mettersi in prima linea a volte anche a discapito di altri ballerini quindi pestare un po' i piedi agli altri c'è chi è adatto a questo tipo di mondo c'è chi è meno adatto Io per esempio mi collocherei nella categoria meno adatta ad attuare questo tipo di atteggiamenti perché purtroppo non fa parte di me dico purtroppo perché questo va a svantaggiare chi si nasconde o che chi fa il suo ma tende a non esporsi troppo chiaramente viene visto meno dalla coreografa o da chi sta valutando l'audizione ne limite del fatto che stiamo facendo un casting quindi cercate di essere quanto più recettivi possibile di catturare quante più informazioni possibile Lei ci dice Dovete essere recettivi il più possibile il più rapidamente possibile questo perché Perché chi arriva all'audizione a farci l'audizione non ha il tempo di spiegare 800 volte con calma lentamente quel quello che vuole lo spiega una due volte noi dobbiamo apprendere e farlo immediatamente in linea di massima Quando io tengo un'audizione non spiego così lentamente abbiamo proprio poco tempo e in questo poco tempo oltre ad apprendere velocemente dobbiamo eseguire bene la coreografia quello che abbiamo appreso quindi oltre ad apprenderlo dobbiamo ballarlo bene e dobbiamo cercare anche di trasferire e dare un messaggio a chi ci guarda rispetto alla nostra personalità a quelle che sono le nostre caratteristiche e le nostre peculiarità pensate in così poco tempo quante cose e queste sono soltanto le tre principali 5 6 7 è per questo che io dico immaginatevi se uno non ha le basi come può riuscire a fare così tante cose insieme in così poco tempo diventa quasi impossibile lei addirittura dice che sta spiegando ancor più lentamente e che appunto di solito non funziona così cioè di solito va ancora più veloce in più loro lì sono in pochi e vedono molto bene Macia che mostra i movimenti tante altre volte può essere che si è in tantissimi quindi si ha una scarsa visuale e quindi si fa ancora più fatica nel riuscire ad imparare apprendere tutti i movimenti Giusti perché se lo fa vedere una volta e già tu metà coreografia te la perdi perché hai davanti tante altre persone è ancora più complesso quindi a grande grande grande malincuore Nicolas Elia e Dustin ci vediamo laa prossima volta come ho detto più volte non sempre ci fanno terminare tutta l'audizione infatti tante volte ci sono delle fasi o addirittura veniamo eliminate di esercizio in esercizio o di pezzo di coreografia in Pez pezzo di coreografia Infatti come vedete qui Vengono scartati tre ballerini abbiamo fatto un'audizione e noi ovviamente siamo fuori andiamo avanti e lui dice ovviamente ma che cosa vuol dire Cosa vuol dire tu devi cercare una volta che hai ricevuto un no di fare un esame di coscienza di cercare di capire come hai eseguito i vari passi che cosa ti ha portato ad essere scartato Poi per carità ragazzi non sempre si viene scartati perché non si è bravi cioè tante volte si viene scartati perché ci sono talmente tanti ballerini ognuno ha i propri gusti e magari cercavano un particolare ballerino fatto in un determinato modo con appunto un determinato movimento che è diverso dal nostro Ma che non per forza sia migliore Ok rispetto al nostro però è importante ragionare non dire ovviamente cioè che Che cosa significa questo è importante perché nella vita di un ballerino ci sono molti più no che sì e quindi bisogna veramente capire come affrontare i No più che come affrontare i Sì faccio un piccolo so de bask S de bask E se io non so Come'è fatto un S de bask tradizionale come faccio a farlo nel modo in cui lei lo richiede e se il coreografo mi dice a voce quello che vuole mi dice Fammi un cpeg tean turnan e un Season duble e io non so cosa devo fare È per questo che servono le basi lo ripeto lei non sta facendo danza classica ma il S de bask si chiama S de bask anche nella danza [Musica] moderna Purtroppo non riesco a vedere bene quello che stanno facendo Perché non vengono inquadrati abbastanza sicuramente i vuoti di memoria sono un problema che accomuna tantissimi ballerini durante le audizioni proprio perché dobbiamo essere molto rapidi nell apprendere perché comunque c'è tanta tensione e così via Posso vederne una tutti insieme Provate a percepirli come un ansambl Tra l'altro ho creato un video proprio per i ballerini più smemorina che non c'è niente di male ma per coloro che fanno un pochino più fatica a ricordarsi i passi e le sequenze proprio perché ci sono dei trucchi per riuscire ad allenare la propria memoria e quindi ve lo lascio qui così potete vederlo siamo luci di un'altra città non riesco a fare un'analisi più approfondita perché come vi dicevo prima non si vede abbastanza cioè la telecamera non sta abbastanza lungo su uno stesso ballerino e quindi diventa un pochino complesso riuscire ad analizzare bene però questo è quello che posso dirvi che secondo me è fondamentale siamo Dunque per qualsiasi direttore o coreografo che stia facendo una un' audizione che sia per un contratto a tempo determinato o indeterminato che sia per una produzione per un casting eccetera eccetera è importantissimo che il ballerino apprenda velocemente perché hanno tempi davvero stretti questo in qualsiasi tipo di stile non sto parlando solo del classico e del moderno in qualsiasi [Musica] tipo un altro aspetto importante è cercare di capire quanto il ballerino sia in grado di uniformarsi a tutti gli altri ballerini questo perché come ci avevano detto in accademia quando studiavo io noi dobbiamo cercare di formarvi come ottimi ballerini del corpo di ballo perché molto probabilmente per tutta la vostra vita voi farete corpo di ballo Poi le stelle le toal le prime ballerine primi solisti si diventa dopo ci si allena si studia si cresce eccetera eccetera ma prima di tutto in un'audizione loro devono vedere se riescono a collocarci in un ensemble ad uniformarci e quindi è importante che per ogni stile abbiamo delle basi forti in modo tale da avere le caratteristiche di base che hanno tutti siamo gli ultimi fil siamo viste Prim è chiaro anche che il coreografo il direttore non è lì per insegnare danza non è lì per insegnarti i passi Ok ma è lì per cercare di capire se tu riesci ad apprendere la coreografia se hai stile Se ti puoi uniformare appunto al suo stile a quello che lui cerca in quella produzione o in quella compagnia e non di sicura di insegnarti danza quindi se non hai le basi di qualsiasi stile è impossibile passare un'audizione solo [Musica] noi Se poi tu dici di essere un ballerino Modern o ti collochi in una determinata categoria devi essere consapevole di quello che significa essere un ballerino Modern classico hip hop eccetera eccetera [Applauso] musica Meraviglioso passo a due di Dustin e Giulia tutte quelle cose che che non hai volo era un bellissimo passo a due anche bello [Musica] impegnativo parte tecnica nei giri è andato tutto benissimo non ha pasticciato con le mani ma ha posizionato la mano l'ha lasciata lì e ha agevolato Giulia nel poter compiere questi giri non è facilissimo perché controllare dei giri dal polso o dal famoso dito succede si fanno appunto Nella tecnica dei giri del Passo a due uno il maschio prende un dito oppure appunto il polso ci sono altre modalità appunto per rius riuscire a condurre la ballerina nei giri non è facilissimo perché comunque non la stai prendendo dalla vita Dove hai molto più controllo ma la stai prendendo da un braccio quindi cercare da un braccio di capire dov'è il suo equilibrio aiutarla agevolarla nello svolgere bene tutti i giri non è semplicissimo ma lui ci riesce molto bene fragile Fragile come l'asfalto consuma la su pé ottimo l'ha anche sollevata ancora un pochino prima di aiutarla a scendere e quindi a metterla giù per cui molto bene Ah se fosse tutto facile è importante notare che lui riesce a mettere sempre le mani e i piedi nei posti giusti senza fare 8522 passi aggiustarsi Ok ma facendo minimo indispensabile questo perché Perché l'uomo non deve apparire nel passo a due non si deve vedere così tanto la sua presenza si deve Più che altro percepire il fatto che la ballerina stia ballando da sola Quindi l'uomo non deve intralciare o attirare l'attenzione su di sé nel momento in cui sta danzando in coppia differente quando fa una variazione compresa nel Grampa de oppure la parte all'unisono Allora lì sì è ok ma quando balla insieme a lei la sua presenza deve essere minima e quindi il fatto che lui faccia pochi passi metta le mani nel posto giusto e anche i piedi è fondamentale se noi invece vedessimo una persona che continua a muoversi che cerca di aggiustarsi e così via il nostro occhio cadrebbe lì e non sulla ballerina e quindi lo scopo non è raggiunto se fosse ancora molto molto impegnativa questa discesa a terra perché comunque hai un carico e devi cercare di gestirlo al meglio senza cascare senza fare appunto passi extra in questo caso lui ci riesce perfettamente a leggerezza a [Applauso] fluidità ci sarebbe un piccolissimo appunto sul piede che in questo caso non è proprio in una linea bellissima Però dai era molto impegnativo quindi va [Applauso] bene Vorrei fare un piccolo Focus su Giulia Giulia è veramente stupenda molto molto bella una da cui possiamo prendere un bellissimo esempio e questo è positivo perché avere in televisione delle ballerine così ci fa benissimo tecnicamente è fortissima molto precisa molto pulita e anche fisicamente è particolarmente dotata per tutto quo che è anche un'ottima partner per lei è ancora più complesso Perché Lei rientra nella categoria di ballerine molto molto alte le ballerine alte fanno più fatica ad essere delle ottime partner Perché Perché l'altezza comunque comporta un determinato peso e un determinato ingombro tra virgolette per il partner a differenza delle ballerine magari più basse più compatte per lei è importante avere ancora di più le Skills del Passo a du per riuscire ad agevolare ancora di più il partner e lei C riesce benissimo fragile Fragile come l'asfalto consuma la suola nelle parti ballate all'unisono c'è stata una bellissima sintonia F ancora in erano sincronizzati precisi armonici Dustin aveva una particolare attenzione verso Giulia perché non dobbiamo dimenticare che anche nelle parti all'unisono il partner deve comunque sempre rivolgere uno sguardo alla Ball e prendersi cura di lei in un determinato [Applauso] modo e riesce ad essere bravo oltre che tecnicamente anche a livello di piedi che sappiamo che a volte sono un pochino il suo problema Ci sono stati due tentennamenti che però sonoo riusciti a recuperare bene che diciamo che magari un occhio esperto non avrebbe così notato diio sopra ogni cosa e a livello interpretativo sono stati molto presenti ed efficaci entrambi quindi molto molto bene benvenuti in questa nuova [Musica] lezione spingiamo mezza punta cerchiamo di ruotare bene i nostri tall in andeor Saliamo in punta lasciamo lì il più possibile i talloni alla nascita della scarpa da [Musica] [Musica] punta passo a due fatto da da Giorgi Chiara ha ricevuto un compito da parte della maestra Celentano andiamo a vedere direi assegnazione assolutamente azzeccata come vi avevo raccontato in altri video molto spesso lei ripete un po' gli stessi movimenti e non siamo mai riusciti a vederla cambiare dinamica nella sua danza non siamo mai riusciti a vederla a 360° al pieno delle sue potenzialità quindi dandole movimenti diversi un'assegnazione completamente diversa anche a livello interpretativo riusciamo a capire [Musica] molto per esempio le braccia Avevo un dubbio nel guardarla durante le altre performance rispetto a come lei utilizzasse le sue braccia e grazie a questo compito ho potuto appurare che manca un pochino di articolazione delle sue [Applauso] [Musica] braccia già in questo inizio Lo capiamo particolarmente Perché avremmo avuto bisogno di più articolazione proprio anche a livello del gomito e così un pochino in generale per tutte le braccia durante il pezzo Inoltre non avendo braccia particolarmente lunghe deve proprio imparare ad [Musica] articolari Inoltre probabilmente per cercare la grinta ok cercare l'interpretazione giusta ha accelerato tantissimo ho avuto la sensazione che lei avesse fretta di i passi ma questo non perché probabilmente aveva fretta effettivamente ma perché la grinta il voler cercare di interpretare con così tanta forza i passi l'ha portata ad accelerare a dimenticarsi un pochino della musica accelerando chiaramente non riusciamo a compiere i passi benissimo dall'inizio alla fine e ad essere [Musica] chiari la Celentano Ha ribadito che il Focus era chiaramente l'interpretazione E questa nuova faccia che poteva farci vedere mostrarci Chiara e allora perché io vi sto parlando di movimenti perché è proprio attraverso i movimenti del corpo che riusciamo a trasmettere il compito che appunto è stato assegnato c'era bisogno di sostenere l'interpretazione attraverso il corpo attraverso i gesti e i movimenti Giulia è un perfetto esempio fa tutto molto grande tutto molto espanso ben articolato Ecco tutti questi tipologie di movimenti Vanno ad aiutarci a rendere ancora più precisa l'interpretazione [Musica] a tratti deve essere anche sovrastante la la parte appunto di Giulia e quindi anche di Chiara Purtroppo ho visto che ti sei attenuta alla coreografia che comunque era molto esplicita ma di fatto non ho trovato quello che cercavo sono d'accordo con la Cele eri bloccata ma perché è ri bloccata perché il movimento andava verso il movimento una volta che imparate il movimento bisogna trasformarlo devo dire davvero molto interessante il discorso che ha fatto Emanuel sul movimento Sono troppo felice delle cose che sta dicendo quest'anno Emanuel l quindi veramente super Spero che il video vi sia piaciuto se è così mi raccomando lasciate un like e iscrivetevi al canale e noi ci vediamo nel prossimo video [Musica] Ciao