黃簡講書法：九級課程真書 13─真書的技法5

2.2 真書的裹述和接字 裹述是把幾個筆勢加在一起 接字是調整筆勢之間的關係 分開來說裹述和接字是兩個概念 兩件事 但因爲裹述和接字是同時進行的 所以又是分不開的一件事 連在一起講 《玉堂錦經》稱爲結裹法 1.裹述目的是要獲得一個字象 我們已經知道 書法三大要素是用筆、識識和裹述 用筆產生了點化 但無論什麼點化 在識識系統中 全部歸入了章序十三識 它筆勢裹述起來 目的是要獲得一個字象 提醒大家注意兩點 一是在章序系統中 裹述是裹述筆勢 不是裹述點化 大多數人從小寫字 習慣了正楷字是由點化組成的 潛意識中 只要把一點一化加起來 就得到一個字形 這一來跳過了識識 這不是章序系統的原意 二是字如其人 字形也可以反映一個人的內心 但像唱歌那樣 隨口吼兩句 跟有訓練的歌唱家是兩碼事 普通人打架 跟武術家過招 天差地別 上期課程說過 廣義的裹述 不是簡單的把幾個筆勢放在一起 而是把所有的因素都包括在內 古人把一個字看作一個人 具有精潔骨肉皮屑 當裹述和接字完成 這就得到了一個字象 這個字象就是你這個人 內心世界的反映 你的性格品味修養審美 激發書戀程度 全在這字象中反映出來 正如張懷貫說言 文則素言乃成其意 書則一字 以見其性 這些基本概念 上期課程都有詳細的講解 裹述 見基於筆勢 而筆勢是採取實轉的結果 在商學系統中 裹述不止用於真書 其他書體也可以 如草書和行書 只要是使用筆勢的書體 都適用 不用實轉的書體 自然也就不採用筆勢 如轉書和立書 正開音刷體都是 其實是字體 這些字體 一個字 就是一些點畫的集合 於是有接字 這名稱 或稱爲結構間加接體等 真書從行書而來 它是用實轉取筆勢的 筆勢的集合 在商學系統中稱爲裹述 取筆勢的好處 是可以多變 真書字形 不是固定的 你看 這四個真書無字 頭上疊四 就有四種樣子 底下四點 也可以變動的 這裏有三種寫法 注意 這幾個字的筆順 也和正開字不一樣 它們是照行書取勢寫的 頭上疊四寫完後 第二次 是兩橫奉筆勢 然後 裹述 豎筆勢 簡言之 筆鋒 是在走筆勢 而不是寫 分散的點畫 所以我們講裹述 是一個一個筆勢的聯合 前面幾堂課說過 真書來源很廣 轉立草形 都可以採用 如 B字 現在正開字上面是B 下面是於 這寫法來自於說文小篆 自然沒有問題 但實際上近唐人寫B 於 放在左下角 這是照隸書的結構 不採用 小篆寫法 兩種寫法的筆勢 是一樣的 裹述時 一個 照小篆 一個 依隸書 作爲現代人 二者 如 B字 現在規範正開字寫法 左邊是我 右旁是鳥 但你看 小篆是反過來的 左邊是鳥 右旁是我 立定寫法 是第一種 現在寫法 是立定 這還不算 還有把我 放在上面的寫法 既然可以放在上面 那我 放在下面 也可以 歷史上 這四種寫法 字書 都有收 僅心想一想 無非 就是裹述時 沒有固定位置 唐代 五經文字 承認了兩種 即 第二種 和 第三種 從現有資料來看 上面三種 行草書中常見 草書 寫三立法 自然會發生 挪動位置的情況 後來的生書 沿用草書的結構 也就是 順理成章的事 五經文字 承認了第二種 和第三種寫法 如果 寫第一種 根據小篆立定 行不行 當然可以 我想 張參也不會反對 畢竟 他把說文小篆 作爲正楷字 第一標準 第四種寫法 見字會補 這書 專收蜀字 作者吳仁成 應該是見到過 俄字 這種寫法 他在著中說 顧庭陵曰 智可上下左右寫者 唯俄字爲然 顧庭陵 就是顧延武 他既然 說過這話 當然也見過 但 這寫法很少見 不用爲好 書法雖然講究變化 但也不要太走偏門 一個字 有三種變化 已經很好了 如果你還覺得不夠 可以使用 其他手法 下面 會介紹 我這裏 舉幣和俄兩個例子 來說明 真書結構 受 轉立草形影響 使真書 果樹出來的字形 有更多的變化 二 真書的體式 漢字又稱爲方塊字 顧名是一 就是一個字 佔據 一個方格 常用方格有三種 長方形 扁方形 和 正方形 長方形大約 是直向 1.5個方格 扁方形 是橫向 1.5個方格 這兩種格子 橫豎比例 很接近 黃金分格 佔據 一個方格 不等於 這個字 是方的 比如一字 也佔據一格 但它 不是方形的 所謂 方塊字 是就總體而言的 在漢字發展史上 有兩次 著名的體式變化 一 是李氏等 創制小篆 做 轉移之筆 筆勢 向下流動 自然 會拉長字形 其實 經文很早就有 打長格寫字的例子 如 西周 大克定 但仔細去看 可以寫大的 不夠大 可以拉長的 沒有拉 李氏等 創制小篆 統一了 用格的標準 小篆採用 長方形格子 並不是文字本身 都是長方形狀 而是一種 藝術處理 從書法角度說 非常成功 筆畫多的 不滿一格 如 書字 筆畫少的 就隱藏 下垂之筆 如 句字 無論筆畫多少 都佔用一格 於是 整齊劃一 篆書也有寫方的 甚至扁的 石谷文 本來字形近方 但吳創碩 臨寫石谷文 把體勢 拉長了 其實 是用小篆的體勢 寫石谷文 有沒有人說 吳創碩臨的不像呢 大家都知道 這是藝術創作 若爲趙先生寫篆書 字皆扁形 字成一格 可見 在書法創作上 長方形 扁方形 和正方形 都可以用 體勢一變 就會有新的面貌 有新的趣味 第二次 是王赤重 創字八分 從此 隸書 有了波勢 波勢 是向左右隱藏的 稱之爲 橫向取勢 這樣一來 字形 容易橫向拉長 如 東漢劉豔木提示 書寫者 橫向波勢 伸得很遠 這是民間書寫者 個性芬芳 但仔細看 大字 就在一個 方形的 框架中 正方形 格子不夠用 八分 通常橫向 伸出半格 東漢張表碑詠字 套在這 扁方形格子中 正好 於是 有一部分 八分作品 體勢 都是扁方形 在實際操作中 爲了方便 打格 還是打方格 只是在寫的時候 方格 流出 天頭地角 字 就成了扁形 這在 朝泉碑上 可以看得很清楚 西品石鏡 和朝泉碑 差不多同時 卻用方形 這 恐怕是從 工程規模的考慮 每個字 只有八分見方 不到一寸 西品石鏡 刻迄今 有幾十萬字 如朝泉碑那樣 字距 加以空白 顯然 不可行 還有一些 隸書 碑刻作品 如 橫方碑 字 也是方的 我想這是 作者風格 有人寫扁的 自然 也有人寫方的 真書的體勢 大多數 用方形 古代以後 印刷品盛行 也是 用方形的多 於是 真書是方塊字 深入人心 這是主流 我們研究 真書的 果書 和接字 也是以 方形爲主 但真書 也有寫扁的 或長的 用方形 並非 鐵律 忠堯是真書之祖 他受八分影響很盛 所以寫出來的字 往往是扁的 人爲之 有利益 但王羲之 體勢就變方了 當時稱王字 爲心體 唐代有些人 行書徵書 用受長的體勢 人爲之 有壯義 對藝術家來說 最要緊 是有自己的 個人風格 體勢一變 就是 另外一種風格 不過 這只是 變化外形而已 正方形 是最基本的 首先 要把 方形的徵書 寫好 方形 不單用於徵書 也用於草書 無論是 章草廬皇相 祭舊章 還是荊草廬 都是 用方形的 江草書時候 提到過 祭舊章 很多字 就是徵書 王羲之的小草 基本形狀 也是方的 王羲之 有些草書作品 比較方方 但如江周帖 這種 還是有規矩的 孫國庭 叔父的字 也是 以方形爲主 我們 可以得到一個結論 正方形 是一個 基本形 作爲藝術家 有時採用 長方形 有時採用 扁方形 如小篆 向下延伸筆勢 八分 採用燕尾 這是 藝術手法 把筆畫 延伸出 方格以外 徵書筆勢 不對外延伸 限制於 一個方格 之內 換句話說 徵書的 裹書 和接字 是在 方格內部空間中 做功夫 這功夫 怎樣做呢 以前講過 轉書和立書 是平劃寬接 而徵書 是斜劃緊接 徵書的裹書 和接字 重點 全在 這四個字 斜劃 緊接 徵書的 接字 說到 接字 經常看到 有人用 九宮格 或者 米字格 這究竟 好不好用呢 斜劃 緊 接 能用 這兩種格子嗎 下一課解釋 謝謝各位 未經許可,不得翻唱或使用