穿越時空的巴赫 Bach, the time traveler丨Chaos Museum
49 次觀看·2023年10月2日
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窮盡音樂的可能。
He explored all the possibility of music.
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約翰塞巴斯蒂安巴赫於1685年出生在德國圖林根州艾森納赫的一個音樂世家
他在生命的前20年中飽覽了過去200年的曲譜
以一己之力將巴洛克音樂推上了輝煌的頂峯
影響了此後200年的音樂創作
但他在世時沒有受到足夠的重視
只是一個稍有名氣的宮廷樂長
最著名的畫像也是如此平庸
不過看他的右手捏着一張很有意義的曲譜
1974年
我們才發現那竟是《哥德堡》編奏曲中遺失的篇章
十四首寫在紙背上的卡農中的第十三首
一首鏡像卡農
將三個互相映襯的主題關於主音鏡像反轉
成爲六個聲部
然後交錯重複奏出
就成了這樣燦爛的附調音樂
爲了一窺對位法的精妙
我們不妨解剖一首簡單些的副歌
降B大調前奏曲類副歌
它完成於1717年
是一首很典型的四聲部副歌
首先聽到第一個聲部奏響的主題
注意開頭的四個音符
降BAC還原B
按照德語這就是巴赫的名字
這四個音符就叫巴赫樂指
接着第二個聲部是
接着第二個聲部升高五度
奏響了與主題稍有不同的旋律
構成了答題
同時第一個聲部已經發生了豐富的變化
與答題相呼應
構成了第一次對題
第三個聲部這時才響起
出現了低八度的主題
而第二個聲部剛好進入第一次對題
呼應起來
第一個聲部則已經進入了第二個對題
又與其他兩個聲部應稱起來
終於響起了第四個聲部
是比第二次主題又低四度的答題
其餘三個聲部分別處於三個不同的對題上
互相配合
繁複而不扭亂
答題比對應的主題升五度或者降四度
正如上期節目介紹過的
這體現了兩個頻率2比3或者4比3的簡單整數關係
構成了和諧的和聲
四個不同的聲部在不同的回合裏扮演不同的角色
呈現高度類似的旋律
又各有自由的發揮
以不同的對題呼應主題和答題
最終以華麗的對位匯聚起來
如果你仍然無法訴諸感性
不妨類比一下2012年的電影雲圖
這個影片穿插講述了六個彼此平行的故事
以湯姆·漢克斯爲主角的星際漂流故事
以吉姆·斯特吉斯爲主角的奴隸貿易故事
以貿易主角的奴隸貿易故事
以哈利·貝瑞爲主角的女調查記者故事
以吉姆·布勞德·本特爲主角的養老院故事
以本·魏肖爲主角的作曲家故事
還有以裴多納爲主角的克隆忍故事
這看起來是六個時空中不同的故事
但稍一分辨就會發現
他們使用了一樣的主配角演員
是精湛的化妝技術矇混了觀衆的雙眼
同樣 副歌裏的四個聲部在不同的音高上展開
但稍一分辨就會發現他們使用了一樣的樂指素材
更重要的修飾讓旋律賦予變化
更重要的
正如副歌使用了對位與和聲的音樂技法
四個聲部彼此交織映襯
同樣的素材在不同的時刻形成不同的對位關係
實現了遠遠超過單一旋律的豐富效果
雲吐也使用了蒙太奇與特效鏡頭的電影語言
六個故事互相嵌套呼應
同樣的演員在不同的故事裏構成不同的情節關係
表達了遠遠多餘單一故事的內涵
就如《星美451》最後的總結
是的,欣賞一部副歌
重要的絕不是其中的任何一段旋律
而是要欣賞這些旋律如何彼此關聯
如何在每一次上升和下降中形成新的結構
音樂家們似乎無一例外都癡迷於特定旋律喚起的情感
追求所謂音樂與人的共鳴
但巴赫是如此的特立獨行
他地面了塵世
物質思考音樂本身還有怎樣的可能
正如沉醉於數學證明的數學家
筆制於創造數學體系的數學家
巴赫像一個必達功夫的人
巴赫像一個畢達哥拉斯式的天神
動用了不可思議的診謎與理性
要塑造一個無暇的宇宙
一旦測量出了宇宙的常數
立刻就會發問爲何不能有別樣的宇宙
巴赫討論了已知調性的所有可能
就會觸及調性之外的音樂
20世紀初
作爲無調性音樂和十二音列的開創人
薰婆格相當一部分的理論與實踐依據來自巴赫的啓發
在連續的無窮的聲音頻率之中
怎麼可能只有幾個黑白鍵獨具音樂的價值
無數個新的宇宙正在轟然爆發
美國鋼琴家傑羅米·登克曾經說
哥德堡變奏曲是一種天才嘗試的最愚笨的差事
被譽爲青年鋼琴先鋒的杜天琪
在紐約古典音樂頂級殿堂
卡內基演奏廳成功演出後
將繼續他的中美巡演
於6月9日、14日、22日與28日
將其精彩演出帶到成都、上海、深圳與北京
今年他已將巴赫著名的高難度作品
《哥德堡變奏曲》帶到紐約波士頓
通過自編自導的創作影像
杜天琪記錄了巴赫的附調藝術
對其連通科學與藝術的感悟
與聽衆一起通過其高超技藝的演奏
帶來一場將巴赫音符的高超體驗作爲自我療愈
向內自我成長的奇妙之旅
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