蘇轍《水調歌頭・徐州中秋》是不可忽視的佳作

好 各位晚上好 今天我們來看這個 昨天所說的這個 蘇氏水調歌頭的這個對應的兄弟之作 至於他們是不是同一年做的 我也不能特別肯定 但是 我們就看吧 直接看這個詞本身吧 水調歌頭 這是蘇哲寫的 我們先把這首《徐州中秋》讀一遍吧 水調歌頭 《徐州中秋》 離別一盒酒 七度過春 中秋 去年冬午驚兮 明月不勝愁 起義蓬城山下 銅飯清河谷面 船上載涼舟 虎吹鑄青沙 蓬燕啟廳舟 坐鐘客翠雨配羅起裘 肅俄無賴 兮去不曾未緣留 今夜清尊對客 明夜孤帆水逆 依舊照離憂 但恐同王燦 相對永登樓 先說一個結論吧 就是這首詞 假如蘇氏那首詞的話 我們百分之 百分之 假如蘇氏 假如蘇氏那首詞的話 給它打五十分的話 那蘇哲這首 蘇哲這首詞 那基本上接近於九十五分 接近於滿分 對比來看的話 為什麼會有這麼大區別呢 我們來看一下吧 關於這個 住什麼的 大家就自己看就行 百度啊什麼都可以看 還有各個網站啊 還有一些 或者你查那個 蘇哲的集子 也都可以 我們就看這個詞本身的變化 我們都說過了 我們不是一個知識 知識類的這個頻道 我們主要是談詞的這個本身的這個 詞裡面 詞意 詞境 然後 等一些運用創作 的一些手腕和方法 我們主要談這些 好我們先看 離別一盒酒 七度過中秋 離別 離別為一 中秋為七 就是 這裡面有一個 空間和這個 時間的這麼一種 時間的這麼一種轉換 離別不在同一個地方 空間上的遠隔 用 用這個 用一盒酒 一盒酒它還是時間 七度過中秋 七度本身就是酒的意思 重疊 往復重疊 所以 一開始的兩句 就讓 讓董航人明白就是 這個時候的這個情緒 這個時候的情緒 這個時候的情緒是非常 非常自然流露的 為什麼呢 因為時間太早 空間 空間很遠 時間過長 再看 叫 去年冬午驚兮明月不勝愁 去年冬午驚兮 我們 這個要結合在後面繼續看 叫 起義朋塵山下 同犯清河古業 船上載涼舟 就是 景緻的這個 景緻的這個變化 地點 景緻 然後 船上載涼舟 涼舟 涼舟辭船上所載 涼舟辭一方面是月 一方面又是地 就是 虛虛實實 就是 今 兮 往 都 不同的時間點 然後 我所 所意的是 冬 午 朋塵 涼舟 這個情緒都是有所變化的 而且是 時虛相應 就是 有時的 就是同犯清河古編 有虛的 叫明月不勝愁 虛時相交 今兮往三則 互相 互相重疊 但是又互相有遍佈 然後各個地點 有重疊有遍佈 這樣給人造成一種非常豐富的 非常豐富 同時 情緒上也比較複雜 但是整體的 整體的情緒是 懷仁 中秋懷仁 所以 最後要定在哪個地方呢 就定在 鼓吹鑄清賞 弘燕啟聽舟 鼓吹鑄清賞 我還是抱有一種 清靜 這種悠然的一種 一種神 一種神態 但是弘燕啟聽舟呢 我所見之景是 弘燕啟聽舟 但是心中所思是什麼呢 所見 見景是弘燕 弘聽之景 但是心中所思是什麼呢 是故人 是俗世 是老歌女 大歌女 好 上面最後定在這個位置上 雖然中間的鋪陳非常複雜 非常有結構 非常有層次感 但是最後張力一定定在這個見景和心思 弘聽故人之上 我們再看下一篇 叫座中客翠羽配紫起裘 這是造景 就是我把整體的這個 座中客的一個神態 一個狀態 給寫清楚 是一個 凸出一個什麼 凸出一個櫃子 但是馬上 馬上拉回來 從這個櫃這個角度視角拉回來 拉回來在哪裡 素額無賴 就是明月無依 明月無依 叫什麼 西去不曾 未人留 馬上轉到一個 從櫃這個視角 馬上轉到一個 清素的一個 一個狀態來 然後馬上又接 蘇哲馬上又接 接什麼 叫今夜清尊對客 明夜孤帆水逸 依舊照無憂 就是 今天我們會合在一起 就是 中秋嘛 過節嘛 許家歡樂嘛 明夜孤帆水逸 馬上就要走了 就是去和散 和散是緊密相連的 所以馬上一個定 定叫什麼 定在哪位置 定就是依舊照無憂 無憂兩字非常重要 然後所有的 上面的所有的矛盾的心理 這個繁複的這麼一種 這麼一種禁忌 歸到一起 所有東西歸到一起 是什麼 所有東西歸到一起 就是這句 但恐同往常 相對永登榮 這一句是 它應該是千古名句 但是我也不知道為什麼這麼多人 很多人是不知道的 這句是 可以說是把所有的複雜的心緒 繁雜的這個心緒 然後前面的這種矛盾的這種 不論是禁還是一種 還是一種 所營造的一種 質地上的一種矛盾 給它通通地糾合在了一起 就是王燦的 就是王燦 的登樓賦 王燦滯留荊州十二年 不得用 相望永登樓 唯所有的這個思緒 所有的這個 愁緒 所有的這種懷忍的這種 懷忍的這種愁思 只能用登樓而望的這種 這種活動來進行解釋 要解就要解在這 但孔兩個字 一方面 但有轉折的意味 同時但還有唯一的意味 就是止 止啊 止恐怕 止唯恐 止害怕 這裏面寫的但恐 但害怕 一方面有轉折 但這個字本來有轉折 同時也有唯一 就是這個唯一指的是 這個唯一指的不是我們白畫 新畫中的唯一 而是就是我止害怕 強調這個止唯獨 相對永登樓 所以不論多麼複雜的情緒 不論多麼複雜的造境 最後都凝聚到這個 古人王燦的這麼一個登樓 這麼一個動作 這個登樓用的相望中間 相望和登樓中間用了一個永字 一個但恐 一個永字 就是雖然 中秋佳節 但是蘇哲是懷有極深的這個 極深的這個憂思 而且是不可磨滅的這個憂思 而且所有的這些 最後錄到這個體上面的 這個之前的這個過程 是非常豐富的 大家想一遍 大家都能發現 就非常豐富 非常 就是手法是非常緻密穩當到位 而且滴水不漏 所以在這個認真程度和這個文學 單看這首《水調歌頭》的這個文學水準上 這是毫無疑問 這個蘇哲那是遠遠超越蘇氏的《水調歌頭》名樂技術 因為他遵守了既定的審美規則 而蘇氏不遵守 蘇氏他很有特點 他也有些時候不遵守填詞的這個調子和這個韻 也有這個特點 也是他直抒胸意 直接談這個論題 為人所喜聞樂見的一個優勢 說白了就是蘇氏是有流量優勢的 但是你單論 單從這個嚴肅的一個視角 在文學上論誰寫得更好 論這兩首《水調歌頭》誰寫得更好 答案非常地清晰 就是蘇哲的這首《水調歌頭》虛無中求 好的不是一點半點 所以大家在讀這個 他們這些有名的這些詞人的詞的時候 其實多讀幾遍 你就能看到這個詞裡面的一些竅門和門道 有一些是非常細緻地運用了自己的這個天賦 和這個後天的這個 後天的這個勤奮來寫 比如像蘇的這首《離別一盒酒》 你如果沒有極高的這個天分和這個後天的這個努力勤奮 你根本不可能把這些字聚在一起 就相比之下 相比之下蘇氏的這個《水調歌頭》 就主要還是能體現出他的天賦 就天賦可能還在沒有問題 但是是不是很精心地在寫這首詞 是不是很用心地在寫這首詞 答案恐怕就留給大家自己去琢磨了 就相比之下蘇氏的這個前後赤壁幅 那是非常的用心 尤其是後赤壁幅 那是更加用心 所以有機會的話我們可以講講這個蘇氏的 算是傳名 不是傳名具著 算是他的這個在本身就很有名的時候的一個句子 就是前後赤壁幅 好 今天我們講這個蘇哲的這個《水調歌頭》《徐著中秋》 我們就先講到這個地方