【天淨沙·秋思】古琴譜編配指法分析·陳芙格玥

超過頭 超過天 超過事 離開以後 離開以後 大家大概可以理解了吧 嗯 然後我現在就說一下我簡字譜怎麼編配 對於這樣一段旋律 我是怎麼去思考對它進行譜曲上的搭配呢 那前面呢大家看到我前面的散鉤二是嗎 我用的是散音 這也是讓我考慮到它是一種暮色的感覺 我想籠罩一種 營造一種暮色的沉靜的 甚至稍微有一點沉重的氛圍 但沉重稍微過了一點 沉靜的這種夜色的感覺 所以我用了散音 我沒有用半音 如果半音的話它可能第一反應A空裏 所以我是想更快的進入這個環境 所以我用了一個散音 把它是基調先打下來 你看它就下來了是嗎 一聽就A沉後了 這個讓大家一聽A我就知道是什麼樣的一個大概的氛圍了 這個音左手的一般像這種同音 左手跟上的話 左手跟上一般是給上一堆音進行一個補償和填充 大家發現第一和第二個音聲音包一模一樣 然後我只是指法不一樣 一個散音一個暗音是嗎 那個暗音一般是延續上一個散音 給它進行一個延長和補充的作用 一般是這個作用 不然我也可以寫成勾T散勾T二 它就兩個空絃音聽到了嗎 這樣也沒問題 但是我想讓它有一點變化 然後或者是對散音進行一點實心的補償 散音像大地一樣它是寬闊的 但暗音它就實心的東西了 而且暗音很好做情緒 如果暗音不走 或者是你想讓它悠遠一點 走遠一點 讓它輕一點就 聽出來了嗎 暗音非常好做情緒 暗音它是補償我們散音的作用 大家以後如果遇到同音 你也可以選擇進行一個先是散 然後是暗 先是散定基調 然後暗音進行一些你想要的補償 因爲散音有時候空空一些 如果你右手還不是特別到位的話 你很難一下子就能達到你想要的效果 所以我們暗音可以進行補充的作用 好繼續去說 好看到這個上六半了 上八半了嗎 這個上八半數多的是音高 但多的話 如果我們用散音可以在哪個弦上找到 三絃 是如果我寫成散高三數也不會錯 也不錯 但爲什麼我用的上八半呢 有沒有同學有一些想法 方便連貫 方便連貫對究竟原則 是的 還有呢 三個人音不一樣 很常常 對 它也是它的演繹 而且我如果我也可以這麼談 我也可以這麼寫 我也可以把它變成這樣調一下的暗音 爲什麼沒有這麼處理 它就疼就疼就斷了 是的 它不完整了 一個是你看疼字 它是不是一個連續的音 它不是疼 對吧 所以我就用了一個上八 大家有可能有些說上八半它沒有聲音了 一個是可能是壓弦太緊了 壓得越死 餘音就徹底給你壓死在裏面 你很難讓它有一個空間給它走音音 所以我們按音的時候夠用就行 發出聲就行 不要死按了 往死裏按 能調的時候能發出聲 然後呢 帶上來就可以有一點餘音 嵌上去就沒有問題 也不用說上八半一定要多大聲 還是這種感覺的 它跟這樣就不一樣了 是不是就不一樣了 我要的就是這種餘音 你記得我唱的時候也是 對吧 對 然後呢繼續 老樹是下一個詞了 呼騰是一個詞組 老樹是一個詞組 一個是我爲了區分詞組 所以我又用了一個散狗兒 發現了嗎 貓 它隔開區分作用 還有一個就是老 它也有一種倉促的東西在裏面 然而散音是最好體現這種氛圍的 以這種感覺的 一下就有這種感覺了 老樹是一個詞組是吧 但如果我也可以彈咪蕊的話 可以用散音在哪裏找到呀 咪蕊 五和四是嗎 我也可以解釋散地五四 但這樣如果全用散音 大家有沒有聽到 它有些音會混在一起 它會顯得不太乾淨 回聲 對回聲太重 是不是到後面已經就開始雜了 所以我就用了一個暗音給它 所以我就沒有選擇散音的這個原因了 而且這個樹最好是定點 讓它乾淨一點 就不用 那這個樹可是長得更有趣了 乾淨一點就下來了 然後剛好就結婚 好婚之後發現我用了一個搓 一個如果完全一直是散音暗音 散音暗音會顯得很乾掉 會發現嗎 如果一直散 而且它會顯得很單薄 它沒有空間的立體感 或者是稍微淺缺一些 如果突然多了一個搓 它就有了一下空間又拉起來了 它的這一個共鳴會更強 它一下子它就有變化有層次 我們就不是一條線上的 而是它有空間 它有高低錯落的 這裏我用了一個撞 那個銳度 我就沒有把它顯得特別紮實的 它這個顯得太生硬了 我覺得我就 那個力剛纔應該也講過 就是一個撞 左手的一個細節 我們說營幫搓樹是做了各種小細節 其中一個它叫撞 就往上下快速的彈動一下 對 昏了 然後這個壓是用一個散鉤二 我又強調了一下這個基調 我前面第一句非常重要 就是給 把這個氛圍徹底確定下來 然後纔好寫後面的東西 壓然後後面又多了一個 臨時調鼓是嗎 我也可以不彈這個音的 但是我會感覺有點空 我想補一個音把它立住 讓它徹底站住腳 我不彈那個 也可以 但是因爲它前面有個撞 撞是一個不穩定因素 撞的話你撞不好 它就是個不穩定因素 所以我就用了兩個音 把它徹底交代清楚了 好 第一句連着彈一下 對 這個調五也不要多重 就是輕輕地補一個音 也是爲了彌補上一個散音 沒有做到的 我想補充的東西 就我想補充 然後我給了一個音進行處理 好 然後第一句還有什麼問題嗎 或者有什麼 你覺得還有什麼別的編配方法嗎 我們可以一起討論一下 隔夜老師就是 這個第一個不同的彈 我們是要用錯的 然後老師的數就不要用錯的 然後是那個 噴子還是用錯 對 處理的時候 但這個也是看個人 比如說你想讓它硬朗一些 然後交代得更加輪廓分明一些 你就可以少用一點錯 但如果你想要它朦朧一點 或者是因爲疼 疼慢 疼晚 你有時候找不到它的根 或者是它纏到你看不見了 所以我就用了一個錯 顯得它就是延伸感會更好一點 然後老樹 我是不想讓樹長得那麼扭曲 而且如果樹也用錯 錯太多也會讓人聽了感覺 你爲什麼一直在搖擺 所以樹我就用了一個暫定的音 給它交代清楚 然後昏的話 昏是順手 因爲八瓣有一個 八瓣昏的話也可以說昏沉一點 這種感覺也沒有問題 還有一個 如果你音準實在不好 你這個一下八瓣沒戳住 那它就跑掉了是嗎 如果上的話 你就聽 上到位我就聽 沒到位我再上一點 有可控空間 除非你音準特別好 我就確定我八瓣絕對不跑掉 沒問題 那就戳這兒 聽一下 我也可以 好吧 我也可以 但是我音準好 是不是 嗯 什麼 是不是一下就整個氛圍就破壞掉了 所以也是爲保險起見 大家 再上一點 這個也是保險 就是第一句是 幾乎是不能出錯的 如果出錯 然後這後面你就感覺 它已經減掉50瓣了 它整個氛圍就被破壞了 好吧 這是第一句 然後還有什麼問題呢 我可能前面會講細一點 後面很多原理都一樣 我就提醒一下大夫 那我就繼續往下了 好 小橋流水 小字我也是用這個散音給它定了一個 小的到縮了我不再拉上了 好 冥識調試知道是什麼關係了吧 小橋一個詞組 冥識調試我是什麼關係 跟那個散音 從硬和延長補充 是吧 基本就這個作用了 然後上九也是 這裏的原理做法跟鋪盆的思路是一模一樣的 就大概就知道了 我不能讓它橋斷掉 所以我就把它牽上去了 好 流水這裏大家有注意到一個 就是這一次我們遇到新的一個字 是叫虛下實是嗎 看到虛下 這其實是一個情緒的一個處理 比如也是一個畫面的一個佈置 虛下如果實下的話會變成這樣 這是實下 如果我虛下呢 它就有一種延伸感 以及它虛下 幽遠的感覺就有了 就沒有給你堵死了 這個水就到這兒 所以流水我就想着 但是流我又用了一個多瑞多 這個我紮實一點 如果我前面不紮實 它就會顯得就是你聽不到它的主線在哪 它沒有主心骨 你看這個就聽着感覺慌慌張張的是嗎 如果那個多瑞多 那個瑞多 我沒有用上氣又下氣 把它徹底打下來 而是用了一個撞的話 你就感覺慌慌張張的匆忙要跑了 如果把瑞多交代清楚 那這裏也是涉及到也是我的一個思考了 就音樂裏面我們也是有方圓的 前面瑞多就是有一個方的規則 後面拉就徹底是個圓的下去的 它這樣讓人聽起來也有一些感不同的層次感 多瑞多拉索拉多 它就不是多瑞多拉索拉多 這個就是全方的 如果全圓的 多瑞多拉索拉多 你感覺人家他沒骨頭 所以這也是我的一點考慮 在這個虛下我就多講一點 然後流水我會上一點 因爲我想把它動態描繪出來 流水人 然後人的話看到是散動一二是嗎 散動一二 因爲前面流水是很動態的東西 所以如果人再繼續動態 那個人也開始扭捏起來了是嗎 所以不能這樣子 所以我用兩個散音給它定下來 人家房子可是穩的 給它徹底加下來 我已經過去了 流水已經過去了 我到人家了 聽到了嗎 它這種收放以及 我把這前兩句連彈一下 彈唱 大概是這樣 說話說的有點多 唱的話共鳴可能沒上去 我就繼續先往下說好吧 說完了我把那換上去換個區我就好了 好 然後古道 跟虛是就是虛度的虛 空虛的虛 也是一種對比處理 讓這個曲子它會更有層次一些 好 接下來古道 看到我是第一個開頭就用了個搓是嗎 有種當頭一棒的感覺 因爲一個是它需要往高處推了 所以如果前面力度不夠 你是上不去的 所以這也是強調說我要轉折了 轉折一般也是突然的 所以這個地方我用了一個搓去強化它 然後這個又下來了 我不能一直 它就很生硬了 它一般強調一下 我又回來了 我還要回歸主線 我從前面人家接一下 大家聽到了嗎 我的一個編配的跟字的一個處理 古道 它的道也是個重音 古道 所以我上76會很重 聽到那個嗖 我是整個拽上去的 聽出來了嗎 你嗖 你來 但你也不能一直給人家拎在窟窿裏 不放人家下來 所以古道 西風 它交代下來了 就特別是高潮 高處轉折要注意 高處可以拎 但是不能過分 不能給人家拎了 一直拎在空中 不放人家下來 也不能說拽到一半上不去 它也是不到位的 好 瘦嘛 是不是三個散音 三個散音注意彈的時候 不要這樣咚下去 聽到了嗎 這就好生硬 這是輕的 對 它是要回歸的 但如果用暗音的話 它這個落下來的又顯得不太夠 這有點斷層 聽到了嗎 這個暗音和散音 如果我這麼編排 也是瑞德拉跟它斷層 所以這也是剪字譜編配的一個規則 我們散範可以混合運用 但是前提是它們不可以斷層 它們不可以比如說暗音 我這音沒錯啊 你聽它好像割裂了兩層蒙的細 它沒有辦法融合和過渡在一起 這樣的話 只要我們手上彈的時候處理好 它就不斷層了 聽出來了嗎 這也是暗音跟散音銜接的一個問題 如果我們暗音這樣 這是不是也斷層了 如果前面是暗音 這個散音就要輕一點 跟暗音進行一個銜接 它們一個交界 我要過渡了 散音往下來了 你不能信哦 對 這也是一點它的一個過渡銜接的 要注意的地方 特別是散和暗之間 暗音會細一點 然後散音會寬一點 你要把它銜接好 它們的過渡 然後下面一個 然後夕陽看出來它那個散勾一 它是銜接勾二 是嗎 就是執法也是順的 上面碼是散勾二 然後夕陽是散勾三 它是正好銜接 把它接過來了 夕陽 然後明時挑六 上九也是個補充作用 跟枯藤和小橋的意思是一模一樣的 夕陽 夕 它也是推上去的時候 太陽上落下 有點晚夕 有點眷戀 夕 我又給它衝上去了 然後又回來了 這個感覺是不是跟前面的西風 古道西風有點像 對 這裏的re其實就已經開始遞進了 如果沒有re直接 也斷存 它上去了 所以re要有一種牽的過度的 所以你看牽上去 就要看當時你怎麼用是最合理的 然後這一個 沒有什麼 再說了 入聲也做的比較短 對 這個入聲的問題 那夕陽的夕是入聲字 所以我比較短 夕陽 看到了 這節奏的變態 對 剛纔是說了音高的變態 還有節奏的變態 那其實我們在談的時候 根據字音它的入聲字 平常做短 其實節奏就已經差不多了 這個大家都知道了的 我就不多說 好 夕下 然後下是個做聲字 它也不能下 下不去 一般太陽落山都是一瞬間的事情 是嗎 霓虹也太陽下去了 所以 但這個大家看到我那個鈴聲 現在還有大九長七 就是我們人聲斷了 但是琴音不斷 這樣就不會有一種 怎麼突然沒了 它是忘譜了 還是怎麼怎麼着 所以下 然後左手再補一個 這也是一種餘暉 還有一種殘餘 它也不是偏黑 也不是突然黑掉的 它還有殘餘的光在那裏 這是琴上給人聲 進行一個相互映襯的一個作用 我們琴和人是相互呼應的 人聲斷了 琴聲不能斷 琴聲斷了 人聲不能斷 夕下 這情節 人聲斷了 這也要立馬接上 不然就 夕下 你就感覺 它幹嘛呢 忘詞了還是忘符了 所以我們可以過渡一下 人聲可以挾然而止 但是琴聲要 但這個音不能重 不要給它懟上了 給它餘暉散開 再往遠處送的一種幽遠的感覺 夕下 然後再接下一句 夕下 那個夏是不是最後收音在E上 E 然後所以段子 我用Ray來給它過渡前一階 我們用一個很遠的E 觀察 這裏也是跟前面 什麼鋪灘小橋夕陽一樣的處理 三音 三音定調 接上 好 這裏我是有一種 其實坡我一直覺得 它有一種風的感覺 不知道大家有沒有感覺 就像一陣風從地上撿起來 有一種這種動態感 大家有沒有感覺到 這個坡 就是人的那個直板 聽一下這個坡 聽到了嗎 這個音色 我一直覺得這個音色有一種動態感 它有種遠的一種 這樣很神奇的一個動態效果 不知道怎麼樣 反正我用這個直板 就是有一種這種感覺 就是那個人在天涯邊 他是有微風的 就吹着他的衣襟是有動態的 所以我用了這麼一個直板 去表現它 去描繪它 在我也沒有很生硬的階段 它是人在天涯 人在 它是一種很細膩的 很悠長的 人在 所以我就下9 人 然後下9 然後輕輕掐一下 在 在哪裏 地 在 天 天我就交代很清楚 人是不是大家有沒有 也有一種前面感覺 虛上的一種感覺 虛的感覺在裏面 我在下的時候 它是比較虛的 比較不確定的 人在哪 然後天字我就用了一個搓 去給它定 穩定住 它是不是就定住了 它就不飄了 它搓不下去 輕輕的 給上面一個做一個 更加寬闊的一個鋪墊 那這個其實我的一個 編排處理大概就是這個樣子 大家在視頻編排的時候 也可以有自己的思路 也可以進行分享 大家還有什麼疑問嗎 非常高興的感謝 謝謝丁曼妮和郭臺銘一起 就是我這邊就還有 這樣一個小問題 是不是 比如說一個詞語像 姑堂老樹 它都會有一個 重輕或者實虛的 這樣的一個配合 就是比如說 都是反音 後面就是一個暗音 老是反音 樹又是一個暗音 或者是像下面的古道 就是會有這樣的一個考慮嗎 是的 有的 因爲一個是考慮到 它們是一個詞組 它們是有關聯性的 很緊密的關聯性 然後還有一個 古 古堂 它們是一個銜接 但是古道爲什麼沒有用 這一個勾跳 古道因爲一個是 它的轉折作用 古道 它節奏是緊的 而且古道是兩個字省 字省它也不能多長 所以我一下 它剛好又是轉折 我就乾脆反定節音 免得給它轉了 就去了 然後西洋 西洋西是陸生字 我們彈散音就短一點 左手接快一點 西洋 還有洋又是個平聲 它又可以拉長 然後西洋又是一個詞組 所以我也進行這麼一個搭配 雖然同時散公 散音 暗音 但其實在不同詞組的情況下 它的快慢與輕重 還是會有細微的變化的 比如西洋的話 西洋 我可能牙膜左手 就會稍微搶一點 對 西洋 聽到了嗎 這個我散音就輕了 然後我就 因爲我要給它上去 接那個高處的西 所以我這個勾調 我就會有 比如它是先輕再重 前面這個呼騰 可能就是先重 後面再輕 給它打下這個 因爲它這個詞組在不同的位置 這個勾調雖然同時勾和倒 一個散一個暗 但它因爲不同的詞組 在不同的位置上 然後進行細微的勾 這個手 我大概是這個時候明白了嗎 想起來一點它都會 更加細膩一些