董其昌繪畫

董其昌繪畫以明代山水為核心，重視書法用筆，並藉臨習、變化古代典範重新經營山川。他取法董源、巨然和元代諸家，畫面中的樹石、坡岸與遠峰，既有自然形貌，也常成為筆墨疏密、乾濕與節奏的安排。較簡潔的景物在層層組合中形成空間，並不一味追求對景摹寫。其創作與繪畫理論、鑑藏及文人交遊密切相連，對明末和清代山水影響深遠。仿古與自運筆墨在其畫中相連，古人的山石筆法也因此有了新的構圖與節奏。