【屏東新園】刻劃回憶與感動 蔡明海用木雕說故事｜用心的人｜389｜美麗心台灣

觀眾朋友們好 歡迎收看美麗新臺班 蔡明海國小畢業後就開始學習傢俱木雕 後來又拜師學習廟宇雕刻 退伍後就在全臺各地承接廟宇雕刻工程 手下學徒曾經多達二三十人 後來因為傳統產業外移 廟宇雕刻沒落 於是蔡明海轉為個人創作 開拓了他更精彩的木雕生涯 浮天地者萬物之逆旅 光陰者百代之過客 而浮生若夢未歡幾何 古人秉燭夜遊良友宜也 況陽春照我以煙景 大快加我以文昌 會桃李之芳園須天倫之樂事 春夜宴桃李園序是唐朝大詩人黎白所寫的 傳誦千古的名作 詩中的場景也是許多藝術家創作的題材 設計圖是我們 臺灣一個 很有名的 前輩 廟宇畫家叫潘立水他的圖稿 那我就把他小整修而已 像這一件就是桃李夜宴 以前在做廟宇的話是沒有做到那麼立體 他是 最後的話就是三五寸而已 應該是半立體 但是後來 我就把它完全做立體的 雖然只是把浮雕改成立體的 但這對學習廟宇雕刻的蔡明海 卻是一個很大的突破 可是隨著傳統產業外移 廟宇木雕沒落 蔡明海於是在四十幾歲 轉型為個人創作 這件桃李夜宴 就是他轉型期的第一件高難度挑戰 細看這間桃李夜宴 光人物就有二十四位之多 每個人都扮演不同的角色 動作神情也各有特色 有的小孩子在那裡紙茶的 在那裡好像跳舞唱歌的 把這一種情境好像太平天蓮一樣 最不簡單的是 要充分掌握每一個人物的神韻與彼此的互動 神韻如果抓不到的話 好像就很空洞 可能我對神韻 演的神韻他現在在做什麼這種表情 我會很多的苦心 像這個他在寫書法 我們就要自己懂得去拿筆的方法 我們就要把它做出來 還有兩個在對看 把這一種精神的感情把它抓得很穩 你一個人的寬 你怎麼排列 也不可以太近也不可以太深 尤其鏤空技巧與細節的呈現 更是十分繁瑣困難 像這一個線 因為木頭它有纖維 你要弄得很細 你不是很細心的話 你一動它就斷了 你看他的手指女孩子的手指就很纖細 還有那一種 琵琶的線 它都是鏤空的 這是最難走 每一個小細節你要都抓得很穩 再說整件作品一體成型 所有的佈局與統整性 更是高難度的挑戰 每一個佈局 你高低 好像它們互動高低 你就要很細心的去把它完成 不可以太過粗略 這個都一刀一刀雕出來的 這個工具很難去弄的 我正是慢雕細琢 這件鉅作耗費了三年的時間 此後蔡明海開始由承包廟宇的工程 轉型為個人木雕工作室 那段時間我就開始做一些 傳統的 我們傳統的細數 像那個牛犁歌陣 大鼓陣 籃管 我都是一體成型在做 我覺得說我的作品 有人喜歡收藏 那我不只是把我的東西留在廟宇 也可以走到個人收藏裡面 不過像桃李葉燕 這麼盛大壯觀的鉅作 蔡明海卻捨不得割愛 而這件只有兩個人的小作品 卻又是他的傳家之寶 我想說我有這一種能夠做人物的技術 為什麼不把父母 把它做起來 也是帶在我的身邊 所以我就用我爸爸媽媽 他們結婚五十年的這一種 這一種紀念日 這一種感情 我就把它做起來 鄉村人都比較對面一點 都說老爸你坐過來一點 我媽媽就用一種內心的說 不好意思這樣就好了 我就把好像他有內心在對話 用這樣 但是我很高興 我每天就看到我的父母 就連父母身上的領帶夾和項鍊 都是蔡明海的傑作 他常覺得有雕刻技術的人 未必有跟他一樣的生活經驗 而有跟他一樣生活經驗的人 又不見得會雕刻 所以透過他的技藝 把珍貴的生活經驗刻畫出來 是他人生最快樂的事 雖然人物雕刻的難度較高 但蔡明海卻偏愛挑戰人物創作 還用木雕紀錄自己小時候的生活點滴 包括控土窯 灌溪帥 抓螃蟹 打陀螺等等的童年往事 都在他的手下 栩栩如生的展現出來 一進來看到的有褲頭油 然後拔筍子 拿一支鐵鉤來拔筍子 然後還有捉迷藏 都是我們小時候所經歷過的場景 剛好很寫實地印在我的腦海之裡面 抓螃蟹或者是鬥蟋蟀這些 都是我們小時候沒有玩過的 然後看到這些畫就覺得蠻新鮮的 而且老師把作品的細節都刻畫得很精 像人物臉上的表情 就是照我刻畫出來 然後就覺得讓我體會到以前那個年代的童年生活 到底是怎麼樣過的 就是比較有趣 相較於我們現在來說 我們現在都是隻有3C 我的作品都會把我自己曾經有過的 我就用這樣把它牽絲 用木頭把它牽絲起來 可能是有過程 有那一種過程 自己在做的話就會覺得很感動 又有很多的那一種思維 回憶 一身泥巴 溫馴而悠閒的水牛 包括泥池裡母牛與小牛 仕獨情深的畫面 都是蔡明海童年的記憶 小學那個時候 那時候就是我爸爸跟我阿伯 有兩個公雞買一隻牛 那時候我很小 讀書回來 我就牽牠去養牛 好像有時候禮拜六 禮拜天 以前小時候就是這樣 你牛養飽了 你就放牠去那裡雜養 我們的牛就是在那裡雜養 就自己去抓蟋蟀 就在這裡鬥蟋蟀 鬥蟋蟀是當年小孩常玩的遊戲 現在竟然是難得一見的新鮮事 現在很少了 現在好像這一種文化已經沒有了 以前在玩的話 旁邊都用土蓋起來 就兩個在那裡做 在那裡搏 放的話都用我們那個火柴盒 以前要放蟋蟀 都是要放在那個火柴盒裡面 要出去的話就帶著 用完的話就拿出來做蟋蟀 再看這件現在還很風行的控土窯 其實它也是當年鄉村小孩 最愛的活動之一 蔡明海把很多控窯的細節 都表現出來了 現在比較多的就是那一些糖廠 他們有的還有在開放 給人家有那種控土窯 這一件剛好有去參加 藝龍木雕金紙獎 這一件是得到最佳金光獎 是這樣 在以前 以前的小孩子 小朋友也沒有什麼可玩 就把每一個人的動態 有的去撿柴火 有的就是在那裡散風 有的小朋友就在那裡吹 等著火給他出來一樣 還有這間挖螃蟹 記錄的是大約五六十年前的場景 目前在這海邊的漁村 也看不到了 這一件 曾經有到總統府邀請展 去那裡展過 所以我也特別喜歡 因為我們這裡是靠近海邊 靠近海邊 小學的時候 如果放假 如果沒去養魚 就去挖蟲 在抓螃蟹的 都要找有洞也有坑 但是螃蟹它都躲得很深 你會摸到外殼好像硬硬的 會從後面還是從旁邊 這兩個把它按著 這樣抓起來 這要很內行 如果有的小朋友不懂的話 會被他咬到 總統府常常都用鐵鉤 拿鍋子 這樣把它勾勾勾 蔡明海說 之前農村的家庭生活比較困苦 如果能抓到螃蟹 晚餐就很豐盛了 就說兄弟要去抓 他只有帶一個男子而已 兩個就互相 互相說 有時候弟弟去抓 還是哥哥去抓 如果弟弟有摸到他會怕的話 那當然是要哥哥出手了 所以你看以前小朋友的話 他那種褲都買得特別大 因為媽媽都說 買大一點 以後弟弟還可以穿 以前的人身上都貴的 在做這一件 就你會想到 它是在一個溼地裡面 因為我們這裡暖和 褲子一定會弄濕的 所以你看這個褲帶 就一直漏漏漏 就一直掉下來 我就用這一種手法把它做起來 對蔡明海來說 這些遙遠又熟悉的影像 就在他的木雕中 一件又一件 生動有趣的展現出來 接著這件打陀螺 也是他印象深刻的遊戲 說這一件也很榮幸 也有到總統府展覽過 這是打陀螺 以前農村也沒有什麼可玩 只有打陀螺 但是最重要就是說 他們兩個在互動 這兩個小朋友在互動 一個好像說你等一下 你不要再過來了 我要打了 要下手一樣 就是他會把他的力道表現出來 如果是你沒有腳翹起來的話 這個小朋友的力道 就沒有辦法展現出來 你平平的話 就好像那個動態感沒有那麼美 但是你腳翹起來的話 一隻腳支撐的話 這樣很危險 因為上面會比較重 下面會比較輕 你怕搬運的話會斷掉 所以我們就這裡打一個樁 很簡單地用這樣的表現 來把它連繫 再看這件作品 描述的是蔡明海小時候 賣糖果和賣冰的場景 以前那個都是會有那一種演戲的 都到這個村莊來表演 到村莊來表演的話 我們都晚上沒事 就帶著糖果還是弄個冰 以前都會自己做的冰 就到那個戲場的下面去那裡叫賣 多多少少賺點錢來託補家用 這是也是一種童年的氣勢 但這一件也有早期 也有總統府邀請展 也有到總統府展覽 回首童年往事 許多現在看來 似乎很辛苦的農家生活 對走過那段歲月的人 卻是彌足珍貴的生活體驗 時間流逝 可是當年的情境卻歷歷在目 蔡明海把這段美好的回憶 刻在木雕創作裡 也把這段難忘的故事 留給了下一代 歡迎回到美麗新臺灣 因為時代變遷 早期農村常見的水牛拉車 逐稻穀而居的養鴨人家的場景 已經不在 而之前五六十年代的歷史畫面 卻成了蔡明海創作的題材 還用木頭把自己曾經體驗過的 農村生活雕刻下來 小時候都去餵牛 早上就牽出去餵牛了 把它當作一種早晨的 這一種餵牛的時光 牛是蔡明海作品中的常客 它是早期農村不可或缺的勞動力 是農夫的大幫手 也是農家小孩親密的大朋友 這一隻就是好像爸爸 這一隻是媽媽 以後這個是母的 這個好像是小兒子 這個好像是做姐姐一樣 因為女孩子都比較疼弟弟 那一種心境 就把這一種的情景 我就把它設計出來 首先我們要算它的厚度 你在每一隻好像是牛的排列 排列的話 你要算到它怎麼做 纔不會太擠才會立體 最重要就是說 把牛以人格化 把它的感情能夠做出來 這件採用柚木雕刻的作品 蔡明海已經做了兩年 初胚大致完成 柚木的性比較穩固 它比較硬 你看起來就覺得它比較結實一點 但是千蕾你看 如果是你完全像以後 這裡都完全要做出來 這裡的難度完全做出來 你還是要這種一些工具 不然沒有辦法 這個好像是自己跟自己在考驗 裡面的以後的繩子 耳朵 它什麼的完全要裡外都相同 我都一直用寫實的觀點 比如說它比較年輕的牛角 是怎樣長的怎樣 它是比較老牛的 它怎樣 蔡明海不只觀察入圍 還耐力十足 就像這件牛車滿載的重量 和步步難行的感覺 也是要透過許多細節 把它呈現出來 在我小時候 我們鹽埔的路都是泥濘路 一個下雨過去的話就很泥濘 所以它出力的話 這個都會軟下去 所以我就用這種的手法來做 它塌下去就會沉下去 你看它的腳都已經有沉下去 連這個輪子 每一個都是 我們就是用這一種表現 像這一個都要做鏤空 要算它的穩固性 該細的我們都會做得很細 像它的繩子 你有拉力的話 你手有在拉力的話 它要把它 就像要把這一隻牛 要把它轉過來 這一種拉力 我們都要把它做出來 除了水牛往前拉的力道 蔡明海還把農夫一家 使勁往前推牛車的情境 表達出來 這一車的載重物很重 所以後面我就用一種推的 一種力道 力道在推 以前都是這樣 前面在趕牛 後面在推車 你看腳的肌理 它的肌肉 它的出力 像這一個肌理都要做出來 像以這一件來講就是說 爸爸媽媽還有孩子 兄弟互相幫忙 家庭和諧纔能夠同心協力 在看這間養鴨的作品 蔡明海說 他們家雖然沒有養過鴨子 不過讓他記憶最深刻的 卻是追鴨子 小時候在餵牛的話 如果看到主人 牠沒有在那裡的 我們就會追 追一些鴨 以前比較困苦 你追牠的話 牠可能會嚇到也生蛋 牠還沒有過成熟 如果你能夠 好像是撿到兩三顆的話 那我們以前的 就覺得三餐就已經很棒了 以前有蛋在吃 就很好了 最特別的是 這一對養鴨的兄弟 他們互動的神情相當生動 沒有這一群鴨子 姿態各不相同 更是動感十足 那個鴨子聽說很好玩 牠都有 首先要下水的時候 都有翼珠 好像老大一樣 所以我們前面都首先做翼珠 老大牠再帶隊 就有這一種 還是要問一些有養過鴨的人 他們把他們的經歷來分享我們 我們把它創作起來 那就更有動感 再來看看這一桌悠閒的茶席 蔡明海邀請的座上賓 都是前輩 師長和好友 有一天我想說 我有這一種 好像是創作的能力的話 那我為什麼不把這一些老朋友 都把他集在一起 每天 雖然沒有每天見面 但是也可以天天看到他們 他是我的二弟 他們三個都走了 就覺得人生很無常 但是我能夠把他們 用我的雕刻說法 留在我的身邊的話 我也覺得是很高興 也很感謝跟他們認識 跟他們在一起的話 無形中我遇到困難 我會以他們為榜樣 去鼓勵自己 還有這一桌下棋和關棋的來賓 都是蔡明海生命中 最感恩的貴人和好友 在我做廟宇的那一段 二十幾歲那個時候 我就遇到我也是生命中的貴人 就是一個叫李泰豐老師 我就也把他入境 就是他 就把我帶到廟宇裡 給我有在廟宇發揮的這一種機會 到後來我做創作 我就碰到一個 在我生命中的大貴人 就是他 他是一個建設公司的副總裁 我就叫他西董 這個也是一個建設公司的董事長 我就把他融入在這一個作品裡面 蔡明海說 貴人與好友的鼓勵 就是他持續創作的動力 其實我在這條創作的路途來走 其實也有酸甜苦辣 就好像是感覺我們的成長 都是要經過這樣的磨練 還有自我要求 還有貴人的扶持 那是一種動力 朋友的幫忙是一個助力 所以我說實在也很感恩 不過在蔡明海堅持與用心的背後 還有一位始終支持他的好伴侶 其實我有一段時間轉型 可以說12年都沒有收入 好在我有一個好太太 她很用心的扶持我 沒有排斥我 所以有今天的一點小成就 我還是很感恩我的太太 從主題的設定 構圖的設計 到人物的對話 表情 神態 肢體動作與肌理表現 每一件作品刻畫的 都是蔡明海內心的感動與故事 他說他仍舊會抱著感恩的心 滿懷熱忱與傻勁的繼續做下去