Vì sao chính quyền Trung Quốc tìm mọi cách phá hoại một đoàn nghệ thuật văn hoá truyền thống?

Trong chuyến thăm Mỹ của nhà lãnh đạo Trung Quốc Tập Cận Bình, Tòa Bạch Ốc đã tổ chức cuốc yến vào tối ngày 24 tháng 9. Tại buổi tiệc, bản nhạc One Day More chỉ còn một ngày nữa từ vờ kịch Những Người Khốn Khổ vang lên. Phó tránh văn phòng Tòa Bạch Ốc sau đó đăng video buổi tiệc lên mạng xã hội X, trong đó có thể nghe thấy câu Bạn có nghe thấy người dân cất tiếng hát không? Trong buổi cuốc yến giữa 2 cường quốc, mọi chi tiết đều có thể là ẩn ý ngoại giao, không một chi tiết thừa, không có điều ngọng nhiên. Câu hát vang lên như sự mỉa mai đối với Trung Quốc, nơi mà rất nhiều người dân không thể cất tiếng nói vì bị kiểm duyệt, vì sợ đàn áp. Tuy nhiên, trong nhiều năm qua, thông qua tiếng hát, một đoàn nghệ thuật quốc tế đã giúp phơi bầy tình trạng bất công và những tội ác mà Bắc Kinh muốn che giấu với thế giới, đó chính là đoàn nghệ thuật biểu diễn trang truyền. Tuy nhiên, cũng chính vì điều này mà họ đã trở thành mục tiêu công kích và tấn công của Bắc Kinh trong thời gian dài. Quý vị kính mến, trước hết chúng ta hãy cùng bắt đầu từ nhân vật chính của câu chuyện. Shen Yun Performing Arts là một đoàn nghệ thuật có trụ sở tại New York, được thành lập vào năm 2006. Chương trình biểu diễn kết hợp với múa cổ điển Trung Hoa, múa dân gian, âm nhạc giao hưởng, độc tấu. Truyền suốt các chương trình là những câu chuyện lịch sử về truyền thuyết với mục tiêu giới thiệu và phục hương những giá trị của văn hóa truyền thống Trung Hoa. Cái tên Shen Yun có thể được hiểu là vẻ đẹp của những vị thần đang múa. Nhưng trong nhiều năm qua, Shen Yun bị chính quyền Trung Quốc coi là cái gai trong mắt. Ở những nơi Shen Yun đến biểu diễn, các đại sứ quán và lãnh sử quán Trung Quốc đã nhiều lần đưa ra những tuyên bố bôi nhọ, tìm cách gây sức ép lên các nhà hát và quan chức chính phủ nhằm ngăn chặn các biểu diễn. Nhưng sự căng thẳng giữa Bắc Kinh và Shen Yun không dừng lại ở những lời tuyên bố ngoại giao. Nó đã đi xa hơn nhiều. Hàng trăm vụ đe dọa đánh bom trong những năm qua Vào tối ngày 24 tháng 2 năm 2026, cảnh tượng hiếm thấy diễn ra tại Canberra, thủ đô của Úc. Thủ tướng Antony Albanese được khẩn cấp sơ tán khỏi dinh thựa chính thức trong khi cảnh sát và lực lượng chống bom khám xét toàn bộ khu vực. Nguyên nhân bắt nguồn từ một email nạc danh bằng tiếng Trung tuyên bố đã đặt chất nổ quanh dinh thủ tướng và đe dọa sẽ cho nổ nếu một đoàn nghệ thuật Shen Yun tiếp tục các buổi biểu diễn. Sau nhiều giờ kiểm tra, cảnh sát không phát hiện chất nổ hay vật khả nghi. Trên thực tế, hai tuần trước khi sự việc xảy ra, các nhà tổ chức Shen Yun tại Úc đã nhận được những lá thư đe dọa, trong đó nêu rõ nếu đoàn nghệ thuật tiếp tục biểu diễn, thủ tướng sẽ gặp rắc rối. An toàn cá nhân của các quan chức cấp cao khác cũng bị đe dọa. Đến ngày 22 tháng 2, mối đe dọa đã leo thang hơn nữa. Một email tuyên bố rằng, một lượng lớn thuốc nổ nitroglycerin đã được đặt tại dinh thử của thủ tướng Úc ở Canberra. Và nếu buổi biểu diễn không bị hủy bỏ, dinh thủ tướng sẽ trở thành một đống đổ nát đẫm máu. Ngày 24 tháng 2, vụ việc được báo cáo cho cảnh sát, cảnh sát liên bang Úc ngay lập tức kích hoạt các biện pháp an ninh quy mô lớn, thủ tướng được sơ tán khẩn cấp và đội già phá bom mỉn đã lục xoát dinh thự chính thức trong nhiều giờ. Mặc dù cuối cùng cũng không tìm thấy chất nổ, nhưng toàn bộ vụ việc vẫn làm chấn động giới chính trị Úc. Đây là một trường hợp cực kỳ hiếm gặp trong lịch sử nước Úc kể từ khi dinh thủ tướng George được khánh thành vào năm 1927, rất ít khi xảy ra trường hợp sơ tán khẩn cấp do đe dọa đánh bom. Đến ngày 29 tháng 3, tức là hơn một tháng sau, sự việc tương tự lại xảy ra ở Canada. Nhà hát bốn mùa ở Toronto đã nhận được một email yêu cầu hủy bỏ ngay lập tức buổi biểu diễn của Sandrine. Nếu không, các thiết bị nổ được đặt xung quanh nhà hát và đồi quốc hội sẽ được kích hoạt. Chiều hôm đó, nhà hát đã phải sơ tán khán giả trong tình huống khẩn cấp, các buổi biểu diễn buộc phải hủy bỏ. Hai ngày sau, nhà hát tiếp tục hủy 5 buổi biểu diễn còn lại, với lý do là các mối đe dọa leo thang. Vụ việc này đã thu hút sự chú ý từ giới chính trị Canada. Nghị sĩ kỳ cựu George D. Gross đã đăng tải một bức thư ngỏ trên nền tảng X, trong đó nêu rõ rằng sự can thiệp, đe dọa và quấy dối từ nước ngoài không có chỗ đứng trong đất nước chúng ta. Sau nhiều nỗ lực, Sandrine cuối cùng đã trở lại biểu diễn tại Canada vào cuối tháng 6. Hai sự cố ở hai quốc gia cách nhau hơn một tháng với cùng một kịch bản. Tuy nhiên, với Sandrine, đây không phải là những sự cố đơn lẻ. Đoàn nghệ thuật cho biết, trong gần 2 năm qua, họ đã phải đối mặt với hơn 150 lời đe dọa giả về đánh bom, xả súng hàng loạt và các hình thức bạo lực khác nhằm vào các nghệ sĩ, nhân viên, gia đình, trường học và các nhà hát biểu diễn. Một số email đe dọa được truy vết có nguồn gốc từ Trung Quốc đại lục. Ví dụ, một email gửi vào ngày 8 tháng 1 tới bộ phận bán vé của Sandrine tại Đài Loan đã mạo danh Bộ trưởng Nội vụ Đài Loan. Email tuyên bố rằng, nếu không hủy biểu diễn thì bạo lực sẽ xảy ra, kể cả việc ám sát Tổng thống Đài Loan lại Thành Đức và đánh bom phủ Tổng thống. Trên thực tế, nhiều nguồn tin đã xác nhận từ lâu rằng, những kẻ chủ mưu đứng sau các mối đe dọa khủng bố nhằm vào đoàn nghệ thuật biểu diễn Sandrine là các tổ chức, cơ quan và cá nhân bị chính quyền Trung Quốc kiểm soát hoặc mua chuộc. Bà Katrina Lantos West, Chủ tịch Ủy ban Tự do Tôn giáo Quốc tế của Hoa Kỳ cho biết, các lời đe dọa đánh bom cấu thành tội phạm, chứ không phải cho đùa. Bà cho rằng, nếu chỉ xảy ra 1 hoặc 2 lần thì có thể nhìn nhận khác, nhưng nếu điều đó xảy ra tới 150 lần và những lời đe dọa cứ như bóng với hình, bám theo một đoàn nghệ thuật từ nhà hát này sang nhà hát khác thì chúng ta biết rằng, đây là hành động do các đặc vụ của chính quyền Trung Quốc lên kế hoạch. Điều đó không còn nghi ngờ gì nữa, đây là một bí ẩn mà chẳng cần đến Sherlock Holmes cũng có thể giải đáp. Đến đây thì câu hỏi tự nhiên nhất là, một đoàn múa và âm nhạc thì đã làm gì để bị Bắc Kinh nhắm tới dai dẳng như vậy? Từ chuyến lưu diễn quốc tế đầu tiên vào cuối năm 2006, Sandrine đã phát triển thành nhiều đoàn biểu diễn lưu động. Tính đến năm 2026, đoàn nghệ thuật cho biết đã biểu diễn tại 36 quốc gia, hơn 200 thành phố với hơn 11 triệu khán giả. Trong những màn biểu diễn của Sandrine, có thể thấy những câu chuyện, truyền thuyết quen thuộc về Nho, Phật, Đạo, lịch sử huy hoàng, nơi thần và người cùng tồn tại và những truyền thuyết trung nghĩa anh hùng. Sandrine đã mang lại sự chấn động trong tâm hồn và khai sáng cho khán giả. Trên sân khấu, các nghệ sĩ triển hiện ra thế giới nội tâm thuần tịnh, vè đẹp của sự thiện lương, chân thành và rung nhẫn. Có lẽ chính vì vậy mà điều tuyệt vời, hoàn mỹ, ngoạn mục là những lời khen tặng mà khán giả thường xuyên dành cho Sandrine. Một đứa doanh nhân Việt chia sẻ sau khi được xem chương trình rằng Nhiều người thuộc tầng lớp thượng lưu đã đến xem chương trình của Sandrine và chia sẻ những trải nghiệm tuyệt vời. Một khán giả khác tại Florida ca ngợi rằng Sandrine đã lưu diễn trên toàn thế giới, liên tục đạt thành tích cháy vé và được chào đón. Khi tấm mảng diễn khép lại, khán giả dành những chàng pháo tay vang dội cho đoàn diễn có người còn xúc động và rơi lệ. Tuy nhiên, diễn xuất này đã bị cấm diễn tại Trung Quốc đại lục. Vì sao một chương trình quảng bá văn hóa Trung Quốc lại trở thành điều cấm kỵ ngay tại Trung Quốc? Vì sao chính quyền Trung Quốc sợ hãi Sandrine? Trước hết là sự đối lập về ý thức. Sứ mệnh của Sandrine là phục hưng văn hóa truyền thống mà cội dễ nằm ở tín ngưỡng của con người đối với thần Phật, sự kính trọng thiên mệnh cùng với những giá trị đạo đức, lòng nhân ái và tu dướng bản thân. Điều này tạo nên sự tương phản sâu sắc với hệ tư tưởng mà chính quyền Trung Quốc dày công xây dựng, đặc biệt là quan điểm duy vận và vô thần cùng với tư tưởng đấu tranh giai cấp. Mao Trạch Đông từng cổ vũ đấu với trời, đấu với đất và đấu với người, hoàn toàn trái ngược với quan điểm thiên nhân hợp nhất coi trọng sự hài hòa giữa con người và trời đất trong văn hóa truyền thống. Trong những chiến dịch như cách mạng văn hóa và phong trào phá tứ cựu, nhiều di sản văn hóa, tôn giáo và truyền thống bị xem là biểu tượng của xã hội cũ đã bị phá bỏ, gây ra sự đất đoạn văn hóa. Trong những cuộc vận động này, các đạo quán, miếu thờ và những di tích nho giáo Phật giáo bị đập phá, cướp bóc. Sách cổ, thư pháp, tranh cổ và bia đá bị đốt, xé hoặc làm hư hại. Ví dụ, Chùa Bạch Mã được xây dựng vào thời kỳ đầu của chiều đại nhà Đông Hán ở ngoại ô TP Lạc Dương, tỉnh Hà Nam. Nó được vinh dự là cái nôi của Phật giáo ở Trung Quốc. Trong chiến dịch phá tứ cựu, một bí thư tri bộ đã chỉ đạo nông dân đến phá tan ngôi chùa này. Những bức tượng 18 vị La Hán bằng đất xét hơn 1.000 năm tuổi đã bị phá hủy. Kinh Bố Diệp do vị cao tăng người Ấn Độ mang đến Trung Quốc 2.000 năm trước đã bị đốt, ngựa Ngọc Bích cũng bị đập tan thành tường mảnh. Nhưng phá hủy cổ vật thì vẫn chưa phản ánh hết chiều sâu của vấn đề. Điều bị tổn thương còn là mối liên hệ giữa con người với ký ức, tín ngưỡng và những chuẩn mực đạo đức được chuyển qua nhiều thế hệ. Ở chiều ngược lại, Shenzhen tái hiện hết thể những cội rễ văn hóa truyền thống thông qua các tiết mục như thần giáng thế, thiên nhân hợp nhất, trung hiếu tiết nghĩa, những điều từng bị chính quyền cực lực xóa bỏ. Điều này khiến cho khán giả nhận ra rằng nền văn minh Trung Hoa đích thực, không tương thích với chủ nghĩa vô thần mà chính quyền Bắc Kinh tuyên truyền. Bởi vậy, xem xong chương trình, nhiều khán giả nói rằng họ không hề biết Trung Quốc từng có một nền văn hóa phong phú như vậy. Vâng, đó là một lý do. Một lý do nữa đặc biệt quan trọng chính là Shenzhen trực tiếp phơi bẩy những vi phạm nhân quyền mà Bắc Kinh không muốn thế giới biết đến. Đoàn nghệ thuật này được thành lập bởi những học viên Pháp Luân Đại Pháp hay còn gọi là Pháp Luân Công. Trong các vỡ múa của chương trình, ngoài việc truyền tài về đẹp văn hóa, còn thể hiện chân thực việc các học viên Pháp Luân Công bị tra tấn, bị mổ cướp nội tạng và đấu tranh ôn hòa. Pháp Luân Công còn được gọi là Pháp Luân Đại Pháp là một phương pháp tu luyện tinh thần ôn hòa dựa trên nguyên lý cốt lõi là chân, thiện, nhẫn. Tại các nơi trên thế giới ngoài Trung Quốc, Pháp Luân Đại Pháp là hợp pháp và được tập tự do, miễn phí. Tuy nhiên, tại Trung Quốc, từ năm 1999 đến nay, các học viên vẫn luôn phải chịu đựng cuộc bức hại tàn khốc. Tổ chức nhân quyền quốc tế và báo dĩ Bục Thảm đã ghi nhận các vụ việc bắt giữ bất hợp pháp trên quy mô lớn, cưỡng bức lao động, tra tấn cực hình, cưỡng bức tẩy não, thậm chí là cưỡng bức mổ cướp nội tạng sống mà chính quyền Trung Quốc đã thi hành với các học viên Pháp Luân Công. Cho đến nay, cuộc đàn áp tại Trung Quốc vẫn đang tiếp diễn. Theo dữ liệu do Trung tâm Thông tin Pháp Luân Đại Pháp công bố, riêng trong năm 2025, hơn 4.000 vụ bắt giữ và giam giữ tùy tiện người tập Pháp Luân Công đã được ghi nhận tại Trung Quốc. Ở ngoài Trung Quốc, hơn 220 vụ đe dọa đánh bom và đe dọa sát nhân nhắm vào cộng đồng Pháp Luân Công và các tổ chức liên quan ở hải ngoại cũng đã được báo cáo. Pháp Luân Công được truyền ra công khai tại Trung Quốc vào năm 1992 và nhanh chóng lan rộng ra toàn thế giới. Theo bước tính của chính quyền, đến cuối những năm 90, số lượng học viên đã đạt 70-100 triệu người. Cuộc đàn áp Pháp Luân Công do Giang Trạch Dân lãnh đạo chính quyền lúc bấy giờ phát động. Theo nguồn tin đáng tin kể thiết lộ, Giang Trạch Dân mang lòng thủ hận, thậm chí là đố kỵ gần như vô lý đối với Pháp Luân Công. Tuy nhiên, một mục đích khác của việc phát động cuộc đàn áp này là ông ta muốn củng cố quyền lực trong tay. Trên thực tế, lịch sử đã chứng minh, cứ 10 hoặc 20 năm, chính quyền Trung Quốc sẽ phát động một cuộc vận động đàn áp bạo lực chẳng hạn như sự kiện thảm sát ở Thiên An Môn năm 1989, 10 năm cách mạng văn hóa từ năm 1966 đến năm 1976, 3 năm nạn đói lớn từ năm 1959 đến năm 1961, v.v. Nhiều thành viên của đoàn nghệ thuật biểu diễn Shenzhen đã từng trực tiếp trải qua cuộc đàn áp ở Trung Quốc. Có nghệ sĩ đã bị tra tấn và cựng bức lao động tại Trung Quốc vì từ chối từ bỏ tu luyện. Một số nghệ sĩ trẻ có người thân bị bắt giam phi pháp. Trên sân khấu, họ đã truyền tải sự khốc liệt của cuộc đàn áp, một vi phạm nhân quyền nghiêm trọng mà không phải báo chí nào cũng đưa tin, Cục bức hại này bắt đầu từ năm 1999 và kéo dài đến nay đã 27 năm. Shenzhen đưa ra sự thật về cuộc đàn áp lên sân khấu quốc tế dưới hình thức nghệ thuật, giúp hàng triệu khán giả tận mắt thấy được sự tàn khốc của Bắc Kinh, đồng thời chứng kiến sự kiên cường của những người có tín ngưỡng. Đó cũng là lý do đoàn nghệ thuật đã chịu sự sách nhiễu và tấn công liên tiếp từ chính quyền Trung Quốc. Mặc dù vậy, các nghệ sĩ Shenzhen vẫn kiên trì lưu diễn khắp thế giới. Khán giả cũng không sợ hãi trước những lời đe dọa đánh bom mà tiếp tục ủng hộ. Điều này cho thấy người dân đã có sự lựa chọn, ủng hộ chính nghĩa và phản đối hành động đàn áp cực quyền của Bắc Kinh. Khi một chính quyền dùng cả sức mạnh quốc gia và cả thủ đoạn như đe dọa đánh bom để đối phó với một buổi biểu diễn nghệ thuật, thì về mặt đạo lý và trên trường quốc tế, họ đã thất bại hoàn toàn. Cho đến nay, những nỗ lực vạch trần tội ác và cuộc đàn áp chính quyền Trung Quốc đối với Pháp Luân Công đã có được kết quả đáng chú ý. Ngày 28 tháng 9, Thượng viện Hoa Kỳ nhất trí thông qua S.4009 Đạo luật bảo vệ Pháp Luân Công và các nạn nhân bị cưỡng bức thu hoạch nội tạng. Điều này cho thấy mối quan tâm lớn của chính phủ Mỹ với tội ác này và họ đã có những hành động thực chất để ngăn chặn. Nếu được Hạ viện thông qua và Tổng thống ký ban hành, dự luật sẽ trở thành luật liên bang. Theo đó, đạo luật sẽ cho phép áp dụng các biện pháp như phong tỏa tài sản và hạn chế nhập cảnh đối với những cá nhân nước ngoài bị xác định tham gia hoặc hỗ trợ hoạt động buôn bán nội tạng bất hợp pháp. Dự luật cũng yêu cầu Bộ Ngoại giao Mỹ báo cáo về tình trạng cưỡng bức thu hoạch nội tạng tại Trung Quốc, đồng thời rà soát các khoản tài trợ và hoạt động hợp tác của Mỹ trong lĩnh vực ghét tạng. Trở lại với câu chuyện của Sean Green, sau khi xem biểu diễn, ông Rick Fisher, nghiên cứu viên cao cấp tại Trung tâm đánh giá và chiến lược quốc tế có trụ sở ở Virginia, chia sẻ rằng Tôi cảm thấy như mình đang tận mắt chứng kiến tinh túy của 5.000 năm văn hóa Trung Hoa. Ông đã xem biểu diễn bất chấp lời đe dọa đánh bom giả ở nhà hát Opera Trung tâm Kennedy. Ông cho biết, buổi biểu diễn này mang đến một thông điệp rất tích cực, đã triển hiện ra một Trung Quốc có thể chung sống hòa bình với thế giới thay vì một chính quyền thủ địch với thế giới. Vâng, quý vị thân mến, chúng tôi cũng xin mượn nhận xét của ông Fisher để kết thúc bài bình luận này. Trái ngược hoàn toàn với chính quyền Trung Quốc, đoàn nghệ thuật biểu diễn Sean Green triển hiện hình ảnh chính diện về văn hóa Trung Hoa ra thế giới, triển hiện từ một Trung Quốc nhân tử, thiện lương, kính sợ thiên mệnh, dốc lòng kiến tạo những giá trị tốt đẹp và Bắc Kinh không thể chấp nhận một tầm nhìn như vậy. Thưa quý vị, chương trình của chúng tôi đến đây là kết thúc. Quý vị nghĩ gì về cuộc chiến giữa Bắc Kinh và đoàn nghệ thuật biểu diễn Sean Green? Hãy chia sẻ với Khoẻ Tự nhiên trong phần bình luận nhé!