我修復了三百多歲的古畫

這是一張客戶拍賣所得的捐本畫 品相不是很好 用於懸掛的天干整個缺失了 整張畫心也遍佈污漬 肉眼可見的一條條白斑 還有成分不明的污染物 畫師是被譽爲清代第一女畫家的陳淑 落款已未秋日 也就是1715年秋天 前段時間剛剛過完309歲的生日 客戶委託我們進行修復和重新裝裱 修復就意味着要從頭開始 所以第一步 裁掉原有裝裱 原裝裱也是很有清代的風格 上下都用撒金紙做了詩堂 所以裝裱一直是很有活力的手藝 每個時代都有所變革 各有特色 到了現代 那就是站在巨人的肩膀上 唐宋元明清的風格 皆可爲我所用 畫心比較完整的情況下 本次修復的重點還是放在清洗 洗潔補全中的第一步洗 和最後一步全 對一張畫顏值的影響是最大的 只是簡單用溫水聯洗了一遍 洗出來的水就已經發黃了 這些都是藏在畫裏的一些污垢 但清水的清潔功效是有限的 對於頑固的物資 還是需要用上一些刺激的東西 比如高磨酸鉀溶液 你可能會好奇 這些化學試劑對畫會有損傷嗎 一定會有 常見的次氯酸鈉 次氯酸鈣 高磨酸鉀 或氧化氫 在有效去除污漬的同時 會對紙本和絹本造成不可逆的損傷 但依舊是那句話 民間的畫重觀賞 相當於用一部分壽命 去交換更好的觀賞價值 化學清洗 就把雙刃劍握在我們手上 用或不用 更多的還是取決於客戶的需求 反應一段時間以後 用草酸去做還原 如果問我一張畫什麼時候最好看 作爲修復師我會回答你 在水裏的時候 既然畫星被黴菌蒙塵 那就給它下一場春雨吧 久旱逢甘露 用大量的清水淋洗 直至PH值呈中性 就可以上桌揭除命值 給絹本畫接底這個事情 也是要提前評估的 我們選擇揭 是因爲在清洗的時候發現 被黴菌侵蝕的部分已經空谷了 也就是作爲粘合劑的漿糊被吃光了 那就必須要揭除原有命值 換一張新的 網上有一種說法是 修復師在修復畫作的時候 也是和古人的一次對話 我現在具象地給各位解讀一下這句話 這是普通人在博物館看畫的視角 不遠不近的距離 還隔着層玻璃 這是修復師在工作時候的視角 古人都快親到臉上來了 我想不對話多難啊 看得見摸得着 零距離接觸 甚至能看見顏料的厚度 但這些細節不是白看的 比如說花朵上的顏色 我們在清洗前是用膠加固過一遍的 不然遇水顏色一定會掉 我甚至預約實驗室做了一個XRF檢測 在白色和粉色部分都檢測出了鉛 由此反推畫家使用的大概率是鉛白 或者是含鉛的白色顏料 除舊銀芯 揭掉舊命值 刷上新命值 來看看效果 去除了那層霧濛濛的污漬 整張畫看起來精神了不少 但可惜 這種褐色的不明污染物沒有洗掉 這也是沒有辦法的事情 並不是所有髒污都是可以去除的 修復完成 整體的工作只做好了一半 還需要重新設計裝裱 比起機械化程度比較高的機器裝裱 手工裝裱更像是製作一件高定的衣服 根據畫型的形狀和尺寸 去定製合適的制式和料子的顏色 經過溝通 我們決定做燻合裝 比起傳統的雙色裱 燻合裝的身型更纖細更緊湊 不會有臃腫的感覺 裁好需要的料子 拖好上牆 不着急鮮花 等待一個陰雨天 南方的綿綿細雨 讓空氣溼度達到了80% 鮮花就是各種材質不同的部件 相互拼接 在這種較高溼度的環境下 各種零部件內部的硬零 纔不會太大 每個部分的尺寸和比例 老祖宗早早就幫我們鋪好了路 天地頭的比例上六下四 經驗的寬度一尺三分三 這些規矩不是墨守成規 而是前人通過大量的實踐 得出的黃金比例 我曾經有次偏偏不信邪 就不按這個比例做 做出來的表現還真就有一股怪味 總感覺哪裏不對 一張畫做到這份上 幾乎塵埃落定 就差最後一子了 309歲的畫 在這一刻獲得新生 人生不過短短三萬天 我們可能很難去想象 三百多年的跨度是什麼概念 但如果我把這期間發生的歷史事件 都擺在一條時間線上呢 昨日曆經坎坷 挫折 踏遍千險 纔有了今日的新生 正是有你我這樣的新鮮血液注入 畫得以重生 我得以富強 好的各位 這是亞洲頂級華拉斯 我們下期視頻再見 幾乎是正的 再高一點點