人像 | 拍照片不好看？可能是沒搞懂構圖！

今天來教大家人像構圖的三個小技巧 首先第一個 吊腳式構圖 大家先看這個畫面 我們在拍這種 銀杏葉啦 小樹林啦 想要拍到這種森林 或者說樹上的一些葉子的時候 那麼我們在這個時候就可以用 吊腳式構圖了 什麼意思呢 如果我們機位角度正常的一個 構圖角度來拍攝的 那麼你會發現你的構圖一定會有地面 一定會有這些行人 會有車 纔會有下面的葉子 會讓整個畫面呢 雖然能夠介紹環境 但是會讓畫面顯得有點髒烏張 有點亂 吊腳式構圖 我們蹲低機位 下面不取到低機位仰拍 只取到人和頭頂上一些美好的東西 一些好看的背景元素 類似像這種 是不是我們把人物 以一個特寫的一個境別 構的一個圖呢 是稍微大一些的一個畫面 因爲我們上面有一些樹葉 因爲我們拍的就是銀杏葉 所以說這樣的一個構圖 能夠讓你的畫面變得更簡潔 而且畫面的一些大小對比 或者說空間感都會增強 所以說這樣的一個構圖 能夠豐富大家的一個構圖的選擇性 比如說如果正常構圖 我可能是這樣構圖 拍個特寫 對不對 我如果拍個特寫的 雖然也沒有毛病 但是看起來整個構圖就比較的死板 比較的乏味 所以說我們就利用掉角式構圖 我們留一些天空上的一些 你想要的元素 然後再讓人在畫面的一個角落出現 這就是掉角式構圖 比如說像這種啊 就是你想取到好看的天空 想取到頭頂的一些樹葉 都可以使用掉角式構圖 但是一定要注意 如果天空是沒有東西的 比如說是一個大白板的天 沒有細節的 那麼你用掉角式構圖就很難受了 掉角式構圖一個前提就是 它的頭頂上是有非常好看的一些元素的 OK啊 那麼我們再看一下這樣的一個場景 也依然非常適用於掉角式構圖 是不是 我們看一下剛開始是這樣的一個環境 對不對 地面上有很多人 地面上有一些這種花壇比較雜亂 所以說在這樣的一個情況 我們拍櫻花的時候 一樣可以使用掉角式構圖 是不是我們把焦距一推 我們不管把人物放在左三分之一 或者右三分之一 都能夠讓人物與背景非常完美的結合 避免掉一些畫面的雜亂 同時你讓你的構圖並不會那麼死板 對不對 其實不會那麼死板 如果說你拍一個特寫的 就會比較死板 我們可以用一個特寫的形式 留取更多的天空 是這樣的一個手法 比如說是不是 把人物安排在這個角落裏 留出上面一些好看的背景 真正想要的元素 類似這種都是可以的 比如說我有下雨的時候 天上有一些這種雨滴 雨落下來的感覺 一樣可以使用掉角式構圖 也像這種是不是 我以一個高機位 這樣的一個情況 就是掉角式構圖另外一個情況 就是我不光是可以用低機位仰拍 來拍攝一些天空上的 比人高的天空上的一些好看的元素 我一樣可以用高機位 這一張明顯就是一個高機位 我高機位一樣也可以使用掉角式構圖 我站高了之後 我發現水面好看 我用一個高機位 從上往下來一個俯拍 能夠讓人物與下面的水面 重疊成一個非常乾淨簡潔的畫面 依然裁胸口特寫形式 去做到一個掉角式構圖 好吧 這就是第一個掉角式構圖 大家都可以去玩一下 非常好用的一個構圖方式 那麼我們看第二個 視覺引導的一個留白 我們先看一下這樣的一張照片 你們感覺這一張照片如何 這張照片其實你要說它的問題沒有什麼 是不是我臉膚色也正確 我背景雖然虛化掉 但是背景也是乾淨的 對不對 情緒可能有一點憂傷 但是也OK 還有一些發光 但是你會發現 有點死板 我把人正正的放到畫面的中心了 你放到畫面中心的這個位置 它就看起來畫面是沒有變化的 是比較生硬的 所以說當你的人物 沒有在看鏡頭的時候 它是沒有在看鏡頭的時候 我們就可以選擇一些留白 讓它的人眼方向 跟隨着它人眼方向去進行到一些流控 類似於像這樣的一個畫面 是不是 我把人物放到了畫面當中的一個 六三分之一的位置 是不是 我讓它的眼神能夠看到更遠的一個地方 你會發現這張照片 它就會感覺吸引着大家的一個視線 大家會看着這個視線 有更多的想象空間 畫面的空間感和透氣感都會很強 對比一下第一張 放到中間比較呆板 索然無味 放到右邊還是不錯的 但這種我具體要放哪個位置 是不是 我放這邊行不行 也行 但是這樣的一個構圖適合拍情緒 適合拍情緒的 我故意堵死人眼的一個方向 它其實給大家的視覺感受是壓抑的 所以說正常題材 我都推薦大家使用眼神視覺引導的一個留白 給大家更多的想象空間感 類似一樣這張照片 大家來看一下 是不是你這樣看 其實沒有什麼太大問題 但是又是比較的枯燥和無聊 因爲人是不是又在這裏 當然美女是很好看的 是不是 但是畫面當中的空間感 或者引導的引導感是不強的 所以說我們看一下 對不對 我們把人物放到右邊 順着他的眼神去做到一些留白留空 讓整個畫面有故事感 有引導感 有延伸感 能讓畫面顯得更舒服 是不是 對比一下 我這樣依然沒有錯 不夠出彩 我這樣一拍的畫面的空間感會大大的提升 比如說像這一張照片 是不是 我把人放到中間還OK 也沒什麼太大的問題 但是你會發現 我讓把人放到靠右的位置 我讓他的感受的天空 就是他臉朝的這個區域 留到更多的想象空間 你會發現這個畫面更加的舒服 更加的靈活了 是不是 沒有錯 但是這種明顯會更好 類似像這一張 眼神的方向 面朝的方向 留白留空 都可以適合拍一些不同的構圖 是不是 我給眼神方向留空 所以說大家少拍一些居中構圖 可以跟隨着人物的視線 做到一些視線延伸 視線留白 那麼我們講完了第二個小技巧 那麼第三個小技巧 就是反向的一個留白 反向留白是什麼 大家來看一下 這樣的一張圖 我把這是一個街拍 掃街的一張照片 在晚上用一個黑白的形式 一個人騎着一個小自行車 在這個空無一人的 比較晚的一個夜裏 在騎着 OK 拍的還是蠻好的 顯影了人物的一個抓拍 效果是不錯的 但是我們可以選擇一些 不同的構圖 比如說我剛纔講的 是不是眼神方向的留白 視線方向 那麼這一張照片 我們的視線方向在哪裏 視線方向明顯在 它的這個照片後面 是不是 它是往這邊起的 我們就可以往這邊去留白 是不是 給到了大家一些前進的空間 有一些希望的感覺 是不是 有一種這種 要往明天嚮往的感覺 這樣的一個構圖 也是OK的 是不是 那但是呢 我今天要講的 剛纔現在要講的 並不是第二種方法 那麼是第三種方法 就是反向留白 反向留白是什麼意思 我故意堵住人物的前進方向 我把人物的前進方向 給它堵死 這樣的一種構圖 大家來看一下 我再稍微的搞一下 類似像這樣 那麼這樣的一個構圖 是什麼意思 大家都有沒有人 感覺到有點壓抑的 它是會比較壓抑 但是我們是攝影是包容的 攝影是包羅萬象的 是不是 攝影有很多的風格 剛纔那一張 它人物往前面流出 留白流空 是有一種希望的感覺 但是這一張照片 給到大家了 是不是一種壓抑的一個效果 是不是有一種孤獨的感覺 壓抑孤獨 有點難受的一個效果 但是攝影是可以表達壓抑 攝影也是可以有 反方向的一些情緒的 所以說根據畫面的 不同的內容表達 情感表達 你可以選擇正向留白 第二種第三種 就是反向留白 也是可以的 你拍情緒片 拍那種壓抑的風格 都是可以採用反向留白的 OK的 我們再看一下 是不是像這樣的一張照片 把人物放到中間 中規中矩 但是這一張照片 明顯是王家衛的 那種港風的一個拍攝 是不是人物的情緒 也比較的低沉 情緒風 所以說像這樣的一個 風格類型的時候 我們就可以大膽的 去採用一些反向留白 把人物安排到右邊 我故意往左邊 流出很多的一個位置 能夠加大整張畫面的 一個壓抑氛圍 情緒感 對比一下 是不是這樣子 看來中規中矩 一般般 只有人物的情緒作爲主導 那麼這樣的一張照片 我們的構圖 跟人物的情緒 合而爲一 一體化 孤獨的氛圍 壓抑的氛圍 就會更多 比如說去年流行的 去年年底流行的《繁花》 也是經常會使用 這種反向的一個留白 是不是胡哥在這邊 眼神往這邊看 故意獨自眼神方向 往後面留白 這樣的一個形式 就是拍情緒感 拍這種神祕感的時候 是非常適合的 大量的使用 這種反向的留白 所以說根據大家 拍攝的不同內容 都可以選擇 兩種的一個構圖形式 像這樣的一個畫面 也是情緒風 也是這種低沉的情緒 一樣是可以使用 反向留白的 包括我們的一個 國風大師孫駿 這是我們的國風大師孫駿拍的 也是拍胡哥 這樣的一個神祕感的情緒 是不是 他也是採用了一個 反向構白 所以說構圖 它是沒有絕對的 對與錯的 你只需要符合你的提議 根據你的提議 根據你的 想表達的情感 來選擇適合的構圖 就是一個好構圖