仿寫實戰：廢名，詩意靈動的文字

我是柳依依,關注我,爲氣象大師學習品字母語。 從第七到第十九期,不知不覺已經快一年了。 謝謝你們喜歡這個節目,收到過不少留言和私信, 也看到了大家的一些防血作品。 我本人在大量防血練習中,血液水平也一直在提升, 所以這個防血籃團還會繼續做下去。 前十九期裏,我選了張愛玲,石鐵生,汪峯奇, 肖宏,石離劍,余光中,孔崇文等作家的一些經驗文本片段。 今天我們來走進一位比較特殊的作家,費銘。 他是一名詩人,也是一名小說家, 所創作的小說被稱爲詩畫小說。 在二三十年代的時候,費銘是當時詩畫小說的一個研究焦點。 汪峯奇評價費銘,說他產生的影響會像一股泉水, 在地下流動着,也許有一天會哭哭地流到地面上來。 那今天也許正是這樣的好時候。 費銘出版的第一本小說叫《竹林的故事》, 我選取了河脊裏面的名片, 同名也叫《竹林的故事》裏的一個片段。 流水潺潺,搖網從水裏探起, 一滴滴的水點灑在水上,浸在水當中的枝條也衝擊着發發作響。 三姑娘漸漸把爸爸慢慢地忘掉了, 只是不記得摳頭,嘴裏還低聲地說唱。 頭毛踢到臉邊,還把腦殼一搖, 不覺也就鐵到那滔滔水裏,頓時心奮起來, 然而立刻不見了,偏頭又給樹葉子遮住了, 使得眼光回覆到爸爸身上, 是突然一聲啊呀,這回是因爲爸爸, 而媽媽也言罷了, 說鹽玻璃的鹽,它還夠着的不清淡。 古訓對這篇的評價非常高, 稱這篇是以沖淡爲第一。 接下來我們分爲三個步驟學習, 本期爲充電視頻, 在防潔練習的環節, 會爲大家提供非常詳細的操作方法, 提供主題練習單, 如果你練習後需要反饋, 請選擇刻意練習的充電。 好,進入第一步,文本細讀。 這段話總共不過一百來字, 卻像一幅流動的水墨小品, 每一筆都含着詩意。 我們試着把這段話的第一句分行, 去寫成詩的格式, 會發現讀起來完全就是一首詩, 流水潺潺,遙望,從水裏看起。 第三行,一滴滴的水點打在水上, 第四行,浸在水當中的枝條。 第五行,也衝擊着喳喳作響。 一開篇用聲音來建立畫面, 潺潺是流水的長音,綿延不絕, 喳喳作響是枝條被水衝擊的短促脆聲。 兩者一交錯, 聽覺上就有了一個節奏的聲音的變化。 一滴滴的水點打在水上, 寫的是遙望離水時, 水滴落回河面的這個瞬間。 這個細節捕捉的很獨特, 通常我們寫魚網會去寫網起了魚, 但費米捕捉的是水點打水的這樣一個微小鏡頭, 水滴比魚更清,更細,更易消散, 也更有詩意的空間。 一個打字不是滴落,不是掉響, 而是打,有力度,有觸感, 彷彿我們就能夠聽見那一聲聲的清響。 這一句沒有寫人,只有水網這條聲音, 卻讓人能夠感覺到整個河面都是活的。 三姑娘忘掉了爸爸, 有個孩子沉浸在自己的世界裏, 完全忘記了旁人的存在。 這種忘不是初心, 而是一種昏然天成的, 以自然融爲一體的天真狀態。 摳土動詞用的特別準, 它不是說挖,不是捧, 是摳,手指一下一下的, 漫不經心的, 幾乎是本能的去撥弄泥土。 這是孩子左右的動作, 沒有目的,只有過程。 嘴裏還低聲地歌唱, 唱什麼不知道,也不需要知道, 歌唱本身就是一種融入自然的天真狀態。 就像鳥叫的聲音, 就像風吹動葉子的聲音。 不覺也撇到那滔滔水流上的一堆白沫, 不舉二字,說明不是刻意去看, 是目光偶然划過去, 像風吹過水麪那樣自然而然。 一堆白沫是流水中的泡沫, 轉瞬即逝, 它頓時興奮起來, 然而立刻不見了。 興奮與失落之間只是一眨眼的工作, 被迷捕捉的是這種細微的情緒波動。 天頭又給樹葉子擋住了, 使得眼光回覆到爸爸的身上, 是突然一聲啊呀。 那這裏的破折號連接了兩個動作, 天頭被樹葉遮住視線, 以及目光回到爸爸身上。 破折號一個停頓式的過渡, 彷彿目光在空中轉了一個彎, 然後突然一聲啊呀, 打破了前面所有的安靜與沉醉。 這回是意味大魚, 於是意味不是一條。 量子的選擇讓劇組有了鼓勵。 好,我們進入第二部分, 解構思路。 什麼樣的小說會被稱爲詩畫小說? 從費敏的這段文字裏, 我們可以試着去了解 詩畫小說的行文脈絡是什麼, 或者說有什麼樣的特徵。 先來聊聊第一個特徵, 不重情節, 重視的是情境。 這段文字幾乎是沒有故事的, 如果按傳統小說來說。