珍貴修復資料 爛畫拯救計劃大結局【全色】| 修舊如舊，如修！！！

前代書畫傳歷至今,未有不殘脫者。 苟欲改裝如病毒研醫,醫善則隨手而起, 醫不善則隨計而斃。 所謂不要當中醫,不欲良功,寧存故異。 我們的爛畫拯救計劃迎來大結局, 洗潔補全的最後一步——全。 經歷了前幾期洗潔補三個步驟之後, 這張畫的裏子修好了, 現在需要修畫的面子,也就是全色和揭筆。 但我們之前修複用的是深宣紙, 顏色塗上去就會化開,會給修復帶來很多隱患。 所以老規矩,我們先泡一盆黃豆, 泡發後的黃豆用工具攪碎,榨出生豆漿。 這種豆漿水可以改變紙張的性質, 把紙從深宣變爲熟宣。 熟宣紙上塗顏色就很好控制了, 筆到哪兒,顏色就到哪兒。 除了用豆漿水做熟紙張, 還可以用明膠溶液、明繁溶液混合而成的膠繁水, 效果相同,但後遺症不同。 膠繁水繁過的宣紙會發硬發脆, 相當於對紙張有損害。 但用豆漿水做熟不會啊, 純天然,不傷紙,不過也有缺點, 讓畫更容易被重鑄。 但只要保存得當,這個問題也不再是問題。 做熟一遍之後,可以看到還是沒怎麼到位, 水滴一攪混就漏下去了, 這種情況叫漏繁, 要避免出現這種情況。 等畫乾透之後再刷一遍, 再做測試的時候發現水滴能被紙張拖住了, 滲透的速度很慢, 那麼這樣的效果就可以了。 在把畫貼到板子上稱屏之前, 還有一個細節, 我會在畫背面稱上一張白紙, 是稱,不是粘,是用水吸入的。 因爲牆面或者板面是木頭做的, 底色是黃色, 會透出來影響你對顏色的判斷, 就好比不同的底漆會影響面漆的髮色。 再來看一眼全色前的效果圖, 各個洞都還是很明顯, 我們將用如下工具去美化它。 不同的礦物顏料, 這裏說的礦物顏料是代稱, 因爲不是所有的顏色都是礦物模製的, 還有很多顏色是提取自植物。 調色盤, 不同型號的毛筆, 還有吸水的宣紙, 根據你的色彩感覺去調配出一種顏色。 先在紙的肺邊上試試色, 感覺對了以後再畫到破洞處。 所以你看,全色其實不是畫在原本的畫上, 而是畫在我們新換上去的命紙上。 到這就能理解 爲什麼全色之前需要做熟, 也就是熟宣全色。 就是爲了不讓顏色溢到畫上去。 一是對原畫的尊重, 二是顏色溢上之後會有嚴重的後果。 你想, 每次全色都把顏色弄出邊緣一點點, 那全個擠遍下來, 邊緣處的顏色就會變深, 就會形成一個描邊, 把這個洞圈出來, 生怕別人不知道這裏是個洞。 那麼和熟宣全色對應的, 就是深宣全色了。 顏色水畫在深宣紙上的狀態, 各位也看到了, 它會化開,很難控制。 但民間有高人說, 它能讓顏色剛好停在邊緣。 破洞的邊緣是平滑且銳利的, 深宣上顏色水的邊緣是毛的。 我覺得可以用毛姑姑來形容, 而不是剛好。 基於以上原因, 所有的博物館,近現代的書籍, 包括行業標準化手冊, 全色之前都是要求做熟。 所以對於深宣全色, 就算是民間使用, 我還是有疑問。 比如說顏色如何全均勻, 縫隙處的顏色該怎麼全。 這種技法也許可以在極少數情況下成爲妙手, 但面對大多數情況, 我覺得是俗手。 以上是我吸收了部分有效信息, 進行理性的專業的思考, 和自我博弈得出的結論。 至於一些無效信息, 大家也是看個樂就完事了。 全了幾遍之後, 大概效果就是這樣。 後動的顏色和周圍相近, 變得不那麼明顯。 這個時候整張畫看起來已經和諧很多了。 但是缺少的墨色還是影響觀感。 於是我們進行接筆, 也就是把殘缺的畫意給接上。 比如說這裏的樹枝斷了, 我們得給它續上。 可能大家會覺得接筆就是畫畫, 其實不太準確。 畫家在畫這根樹枝的時候, 是一筆到位,是連貫的。 那我現在要補,我沒有辦法一筆到位。 所以也是用全色的筆法, 用淡墨一遍遍去把顏色做上去。 這個字很妙啊。 我常說做這個字有祕密, 是畫,但又不是畫,如畫嘛。 即使我不會畫中國畫, 我也依然能完成部分接筆的工作。 一直以來, 我都在用通俗易懂的文案, 來解釋書畫修復的步驟。 我的視頻, 是我專業知識的下線, 不是我的上線。 就算是這個相對硬核的系列, 也只是修復中的冰山一角。 還望某些人不要誤解, 不遇良工, 寧存故物。 謝謝觀看 請訂閱