山水畫技法 第38講 樹木小品創作

何嘉麟 中國國家畫院創原部副主任 博士碩士生導師 中國美術家協會理事 中國畫學會理事 中央美術學院客座教授 中國藝術研究院特聘研究員客座教授 杭州市美術家協會副主席 杭州畫院副院長 曾任中國美術學院中國畫系副主任教授 上一節課 我們主要是以山石爲主的小品 給大家做了一段演示 這一節課我們着重就是以樹木爲主 做一個小品的演示 給大家講一講這個樹木的一些特點 畫樹木的一些方法 以及不同的樹種的一些搭配 畫樹木肯定是先畫近景 以近景爲主 我已經說過 我覺得樹木實際上一定要有它的一種勾勒 以這些勾勒作爲它的一些重要的用筆的一種筆勢的依據 在畫的過程當中 這種筆墨關係 潤筆和可筆之間的一種交替的一種運用 大家可以注意到 在我們的山水畫創作當中 即便是在古代 也有很多畫家是以樹木爲主去表現山水的 一般以樹木爲主表現山水 也多在平遠的這樣的一個方式裏頭進行 往往可以讓你感受到裏面這種樹的相互之間的穿插 畫樹的時候用筆的線條儘量要有力量 因爲樹在山水裏頭它是直線爲居多的 相對於其他的山石 它是以直線爲居多的 所以在畫的時候線條一定要有力量 實際上我們在畫的過程當中 當然還是要注意一下它的這種筆墨關係 所以我在每次講課的時候 都跟大家談到筆墨結構和筆墨關係 今天我們可以通過樹木小品的演示 看一下里面相互之間的筆墨結構和筆墨關係 老樹它有藤纏的 所以我們在畫樹的時候一定要有節奏 當這一棵老樹在這旁邊 也要跟它有相應的一些樹 前面我們談到樹法的課程 談到怎麼畫樹的時候 前面我們上樹式法課程畫樹的時候 我們講到樹有種類 幾棵樹之間的相分相迎 這些都是我們在畫樹的時候的一些基礎 但是真正在畫的時候 我們不可能說很死板的這樣去理解 所以我們在畫的時候 我們順着手的這種感覺 有的時候佈置它相互的這種俯仰式的關係 有的時候自己在畫的時候 就把它形成一種自然而然的這樣一個方法 而不是說很死板的那麼去表現 所以關鍵還是要看畫面裏面的需要 所以它這種疏密關係 以及包括相互之間的這種傾讓 是跟筆墨結構有關的 前面的這些樹可以畫得比如說有點力量 爲了表現它這一組樹的這樣的一種年份 可以畫得有點力量 後面就適當的可以變化 適當的變化 我們講就是說 一般前面的樹 夾葉樹可以爲主 我們就可以畫一個夾葉樹 可以畫一個夾葉樹 畫夾葉樹的時候 我經常跟大家在說 樹葉的分佈要均勻 相對它的那種留白也得要均勻 不要一會這個葉子很大了 一會一個葉子又很小了 而且一定要讓它們感覺成片 看不清楚 畫這種葉子 這種布白均勻 在宋畫裏面特別的強調 所以把葉子畫的時候 一定要讓這棵樹飽滿 所以畫這個一定要有耐心 既然畫了 那就要把它畫到位 比如說這一組樹 是這樣一個整體的外形 那麼當這個樹整體外形像把扇子的時候 你覺得這個造型不是特別舒服 你可以把它調 比如說我們從邊上可以延伸出幾片葉子 它的形就會發生變化 比如說我們從這延伸出一些形出來 幾片葉子它會發生變化 那麼像這棵樹可以在這樣一個狀態 幾棵樹之間一定要有關聯 所以用線條的用筆質量一定要沉穩 你在勾勒當中除了有彈性 還得要有力量 那麼要有筆意 用筆的這種 每一筆之間的那種相互的起承轉合的那種意義 有些樹可以從上面畫起來 因爲是叢樹 所以說我們這種樹種可以適當的多一點 假如是一個配景 那麼樹儘量單純 不能太複雜 但是是一叢樹 所以說可能我們對於這種樹的這種品種 可能會要求適當的多一點 所以我們在畫的時候 這個每一個樹每一個樹之間的那種關係 一定要把它能夠做的相互有呼應 能夠舒服 這個也是一個非常重要的一點 有時候最怕就是說畫出來的東西 每個樹每個樹之間相互之間沒有關係 就擺在那邊 樹與樹之間這樣的一種前後穿插 有的時候一定要把它來龍去脈 先把它釐清 這個很重要 這個是一個非常重要的一點 每一個樹每一個樹之間的那種前後穿插 這個很重要 有時候最怕就是說畫出來的東西 每一個樹每一個樹之間相互之間沒有關係 就擺在那邊 有時候最怕就是說畫出來的東西 每一個樹每一個樹之間相互之間沒有關係 就擺在那邊 畫松樹 一定要挺拔 然後要有囚禁的感覺 所以畫的過程當中它一定要注意 先把這些樹的位置先給它大致定下來 所以說你看在這幾棵樹之間 它們相互之間那種扶養識得的關係 是我們這個畫面裏面一定要注意到的 因爲是一層樹 所以相互之間要有關聯 那麼現在我們就開始把一些樹杆的地方 有些地方該提的地方 有些地方該講究的地方 稍微做一下 有些用淡墨要把這個樹杆的村的地方 適當的村染一下 讓它有一點厚度 我們在畫樹的時候 有些這邊的層次往往會忽略 基本上勾勒下來以後 基本上就好像認爲就畫完了 實際上還是可以再深入下去 一些淡墨的地方 有些地方可以再加工一下 使這個樹本身的厚度 山水畫裏面 這個樹 過去古人講樹木爲毛髮 郭熙就說過 畫樹就像一個人的毛髮一樣 給你感覺到一種生命 一種湧動 一種蓬勃的氣象 所以在畫樹的時候一定要畫得活 而現在我們在山水畫裏頭 有時候看到一個人的風格 或者說他的這種繪畫語言和別人不同 很多原因都是因爲樹木上面 他們尋找了自己的一種畫法 那麼這個時候樹木非常有意思 就非常重要 所以我們在畫的過程當中 一定要有這樣的一種意識 這樣才能夠使你的個人面貌能夠產生 所以樹法也是非常的重要 用樹杆畫得差不多的時候可以畫葉子 葉子根據每個情況不同去組合 比如說像這樣的一棵樹 夾葉 它是這樣大的一種葉子 旁邊的樹葉就不宜太大 太大以後會對它產生一些太強的對比 不容易協調 所以旁邊的樹葉應該適當的畫得小一點 適當的應該畫得小一點 你看大小也跟它相容 這是一個常識 夾葉和點葉的關係 它要把它襯托出來 這個時候前面畫的柏樹 我們的點就要把它點起來 因爲它是在前面的 所以我們應該把柏樹的點點出來 但一般來講 柏樹的點最好集中在樹主幹的部分 其實我們也知道它的葉子主要是在枝上 但是我們主幹部分多點一些 它會顯得有點力量 讓它跟這個夾葉有所關聯 顯得它成片的狀態 前面畫的藤蔓慢慢的被遮住 沒關係 等會還可以把它拉出來 像這種藤蔓你可以把它拉長 然後這邊也同樣來點夾葉 讓它這個夾葉從樹後穿出來 這樣一顯得它的這種變化 層次變化 那麼在這種情況下 我們可以運用上一次我們臨席 王猛輕便影劇圖的這種方法