山水畫技法 第54講 隴上晚秋圖 3

何嘉林 中國國家畫院創源部副主任 博士碩士生導師 中國美術家協會理事 中國畫學會理事 中央美術學院客座教授 中國藝術研究院特聘研究員客座教授 杭州市美術家協會副主席 杭州畫院副院長 曾任中國美術學院中國畫系副主任教授 最後一張創作 現在已經進入到中間這樣一個階段 中間這個階段確實也是最艱難的階段 起先我們在勾它的幾種結構的時候 都不是什麼太大的問題 勾完以後我們要如何把它融進去 如何處理 而不是說所有的東西都要跳出來 還要有很多問題 因爲這個還是上顏色的一個過程 所以我很希望最後畫出來的效果 能夠達到我事先想到的效果 那麼現在我們就繼續 適當的用一些淡墨 筆比較乾的 在這些牆體上適當的有一點存插 因爲黃土高坡 它的那種包括建築大部分都是用土夯出來的 所以說在畫的時候 它的那種質地方面的東西還是要注意 像這些水缸 適當的做一些體塊的處理 這樣可以使畫面豐富 不至於非常的單調 在擦的時候要沉着 有的時候一定要按照它的這種節奏 要拔棉出鋒 最後一擦全亂了 一個方向比較好一點 順着試 基本上主題部分我們先擦了一遍 擦了一遍 但是也不要急於去碰它 因爲擦了一遍一碰以後 馬上它會爛掉 所以暫時先把它擱在這邊 現在我們繼續畫面 可以完成部分 可以畫的淡一點 不要想那麼重 這是兩個獅子鼠 捏在一塊 其實畫畫有的時候調子也是非常重要的 調子非常重要 字幕由Amara.org社區提供 畫畫有時候總是筆筆都要送到 古人說畫畫要見筆腳 這個就是一種筆腳的一種體現 如果你是畫畫 只是把一個東西隨便一個痕跡把它描下來 或者畫過去 缺少那種力量 顯得就非常的火氣 或者比較薄 接觸於清水一樣的淡 其實是有痕跡在裏面 這個是畫它的坡 把它淡一點 畫這種結構線的時候一定要有力量 而且還得要有厚度 用筆可以粗一點 不能太細 雖然看不太清楚 但是肯定是有痕跡在裏頭的 所以肯定在 所以我希望大家畫的過程當中 一定要有節奏 清晰的地方 虛的地方一定要有節奏 要把這種大的關係 表意味的清晰 它的棗樹有好多種 有那種幾十年的棗樹 也有新摘的棗樹 有那種棗樹和築策 就會畫出很多很清晰的線條 有時候會很短 畫黃土坡的時候 它主要是一種快壘狀的 相對來說跟我們畫的那種村法是不太一樣的 就是大家畫的時候不能畫得太清楚 有些東西畫到那邊就別把它再畫得夠清楚了 再就行 一定要畫得相對潤 相對淡 因爲畫面裏面主要線條比較多 這個時候就要注意這一點 就不能都是線條了 都是線條的話它就沒有筆墨結構 然後這種筆墨關係也不容易出來 大家在畫的時候一定要注意這一點 所以說材料的選擇也很重要 如何讓這個材料能夠達到這種效果 確實也是一個很重要的一個話題 這樣的來回運筆很重要 因爲這種運筆能夠給你帶來很多節奏的變化 然後本身線條就能吃在上面 如果沒有運筆不行 平圖肯定不可以 而且在這裏頭運筆可以給你帶來很多筆墨關係 人們常說畫畫一有村法就落古 那麼有的時候不用村法 可以把用筆跟擦結合在一起 其實實際上你是在行筆 但並不是在擦 它是好像是擦的感覺 它這個就會不一樣 既要寫意還要仔細 然後還要求變化 不能很死板 筆要留得住 像這樣弄完不要馬上再筆再上去 筆上去以後就畫進去了 這樣的話就會容易爛到平 很容易畫到平 畫的時候一定要整體的去看 左右的關注一下 這也是非常重要的 因爲到後來上顏色的時候 它要跟着你這種墨底子的關係走 如果說抬頭墨又亂了 以後顏色也會亂 大家在畫的過程當中要體會這樣的一種感覺 大家平時回去畫的時候要淡墨濃墨 經常要多練一練 你們在畫這些東西的時候能夠掌控到什麼樣一個程度 這個很重要 大家有的時候在畫的時候 在這種相互之間銜接的地方 比較微妙的地方一定要處理好 不要太突兀 所以說在畫這些東西的時候需要思考一下 當然這個路也要注意一下邊角關係 也不能一味的兩頭掐 所以可能說在畫路的時候也要把它畫通透 它也需要一些砂礫狀的質感 其實在它這裏頭適當的塗逆帶水層 可以使它裏頭的那種塊面能夠有潤度 因爲我們也都知道土坡它其實還是有溼度的 它不是一個完全像沙漠一樣乾乾的東西 這個就是一個慢慢的處理的過程 因爲是黃土坡它又沒有村法 所以說很要是講究那種微妙的東西 其實適當的可以把它噴一下 我覺得中間要畫得空靈 中間不能畫得太重 中間有個樹 前後有個關係就可以 主要是上下掐兩頭 這非常重要 我們有很多畫黃土地的畫家 他們很多都在畫照片 這個是比較糟糕的 沒有筆法 都在那看着照片 在那畫出明暗 畫出那種素描關係 雖然有的時候展覽上一看有的畫挺像 仔細一看真的可解讀的東西比較少 這個也是大家要注意 反擊的一件事情 任何一個畫不能畫照片 你即便畫油畫也儘量別去畫照片 你畫照片你還要它畫幹嘛 所以我們還是以筆墨結構 筆墨關係作爲我們的畫面裏面的一種元素 讓它能夠在這個裏面有一種形式審美 而不是形象審美 形象審美意義就真的不是很大了 我覺得 這些大家在畫的時候 儘量把它畫的空靈 突然想到我們用郭西的這塊石頭 也不叫石頭 就土 土瓦的 土坡 可以使我們的畫面 還有點那種傳統的硬氣 中間一定要空靈 不能畫得太實誠 畫得太實誠也會麻煩 但是空靈不等於說沒有用筆 這個骨感一定還是要有 沒有骨感就不行 你別看它這麼淡 它裏頭有內容 所以我們在畫的時候 我們要把這個骨感給弄出來 還是要有東西在裏面 要有東西在裏面 其實黃土坡 你說這種建築不是特別難畫的 難畫的還是土坡 這些東西比較相對難畫一點 因爲它不大見形 就看它雖然一塊塊像豆腐乾一樣的 但是你不能畫出那種很硬的感覺 這個也是非常難的一件事 因爲這個畫面線條比較多 寬面少 我要讓它畫面裏面 要有一些淡墨的這種寬面揉進去 讓它能夠豐富有厚度 但是是淡墨 它不會使畫面產生一些大致的一些變化 這跟剛纔一開頭的擦還不太一樣 這個還是需要一筆筆用進去 一筆筆用進去 我們在畫的時候可以想到誰 想到王猛 王猛前面那一組樹 直直的樹幹 但是它的樹葉恰恰也是很淡的 一片一片的 泡泡的那種感覺特別好 爲了使畫面豐厚起來 不至於都是線裸露在外頭 我們大家在上一節課看到畫這些線比較多的 裸露在外頭的時候 肯定也覺得這個畫該怎麼處理 在染顏色之前 墨底子一定要充分 當你的墨底子充分的時候 你的顏色 你的上法才能夠顯現出它的一種厚度 以及包括它的那種感覺 畫畫一定要大膽敢於錯位 在畫任何一個局部的時候 實際上都是在豐富它 而不是把它畫膩了 所以我們一定要記住 但有的時候大家在畫畫的時候 可能是說畫的過程當中把它畫膩了 畫膩了問題是在哪 就在於有的時候你在復筆的時候 在原來的筆上面 重複的一模一樣貼着它去畫 那麼它自然它就會膩是吧 但是如果說你跟它錯的位去表現的時候 它就不會太膩 它只能是豐富 就像剛纔這一筆一樣的 這一根線條我錯位它 不是說在上面弄它就膩了 你看這些都很重要 細節的地方 細節的地方真的都非常重要 像這一塊地方就別去破壞它 因爲這是一個勢 所以如果說這再長出樹來 或者就會破壞它這樣一個勢 就是我們在考量整體的時候 一定要有一個大的整體的考量 那麼可以沿着這個牆有一些雜樹 有些樹還是需要表現一下 但這棵樹應該要給它葉子 它不應該是棵枯樹 不應該是棵枯樹 它應該是一棵枯枯的樹 我們把它畫成一個槐樹 畫成槐樹 北方槐樹特別多 所以說可以槐樹這種葉子它的形式之美 平時大家畫畫的紙材料一定要好 如果紙張不好的話 你幾次畫不出感覺的時候 你就沒興趣畫畫了 所以說不要爲了一點節約 去買那種很差的紙或者不好的紙 那個不是叫節約那叫浪費 浪費時間浪費情感 還浪費你的信心 最後你什麼也做不成 我從一開頭學畫的時候 我都是用的好紙頭 結果我從來都沒有說用很差的紙頭 不是說我奢侈 很早我就悟到這個道理 我覺得你做這件事情 如果你自己手上沒有力氣 你做不成 花很多精力爲去適應它 結果你會發現你已經輸給別人了好幾分 所以就不用差紙頭 就一直都用了好紙頭 而且好紙頭用一用 你會發現它給你帶來無盡的那種可能性 越用越有信心 所以這也是我們畫畫的一個經驗 這個樹實際上我們看 就是慢慢的有一點眉目 當然我們還要加 因爲它這裏頭還有很多的東西需要我們去補充 所以有時候畫到一定的時候就要看畫面裏面還需要什麼東西 北方的樹都比較齊聚一點 相對比較乾燥 樹木生長它不像南方的樹那麼滋潤 所以它樹的骨感的感覺會特別的不一樣 這些樹一定要給它串起來 串起來就比較顯得有層次 而且有呼應 所以即便是這個路 也要讓它有一些這種邊角關係 不要讓它畫死掉 好 這一節我們創作的過程 使我們的建築物 窯洞 庭院 跟我們的黃土坡形成了一個整體的描繪 把它暫時先完成 在一個初步階段 這一節課我們就先到這 下一節我們繼續完成 謝謝大家