BE美學：如果你想寫一個陰暗之人，如何更真實？

如果你想寫一個陰暗之人的悲劇 就不要只寫他卑劣貪婪如敗家之犬 你要給他找一個正反面的參照 更要引導讀者去思考 使故事無限接近於真實 我們本期從三個方面來聊 小人物的悲劇如何塑造 本期視頻的靈感 沿用這兩天看的一系列戲劇演出 劇場叫做只有《紅樓夢》戲劇換成 但是呢 這裏面可不止《紅樓夢》中人 還有各種各樣獨紅樓的人 第一個故事改編自《紅樓夢》第33回 這個故事有點傳書的意思 開頭是一個相貌平民的男助理 正在給男明星念《紅樓夢》劇本 他越讀越覺得自己像裏面的甲環 而旁邊的明星就跟賈寶玉似的 家世顯赫 容貌出衆 性格討喜 反觀自己 好似天生就低人一等 那麼助理和甲環究竟有哪些不爲人知的祕密 接下來空間轉換到書中場景 正是《紅樓夢》第33回 助理和甲環開啓了一場跨越時空的對話 我們都知道 寶玉和甲環是同父異母的兄弟 一個嫡出 衆心捧月 一個庶出 卑劣不堪 話說助理看到甲環因寶玉而自卑不已 便慫恿他 借金串頭巾去污衊寶玉逼淫舞弊 於是寶玉被父親痛打 二人聽着寶玉痛苦的聲音 有種泄憤的滿足感 且從未如此滿足過 寶玉捱打後 甲府上下所有人的心都碎了 大家更憐惜寶玉了 而甲環依舊無人同情 對他們是鄙夷 他問助理 憑什麼 難道僅僅因爲我是庶子 就活該承受這一切不公嗎 有意思的是 這時寶玉的表現很差 就類似於綠茶被女主打了一巴掌 可憐巴巴的說 這讓甲環更氣了 恨不得當場撕了寶玉 當然這是甲環的視角 這個舞臺是甲環的內心世界 它的陰暗 卑鄙 齷齪 庸俗 與寶玉的寬厚包容 才華橫溢 萬千寵愛於一身 形成強烈對比 而甲環和助理竟是同一類人 他們平庸且不甘 自卑又渴望被看見 尤其身邊都有一個耀眼奪目的人 跟顯眼包似的 擋住了他們所有的光 咱們不要覺得 每個人都應該接受一切 不是的 這個世界就是有很多 你費盡心思想要得到的東西 別人天生就擁有 那你渴望有錯嗎 當你既渴望又沒意識到 就容易擠壓出一個陰暗面 而小說就是要把這種暗面展示出來 再讓現實裏頭的讀者看到 意識到 因爲悲劇與真實是無法分割的 當我們以寶玉的視角去看紅樓 甲環是那樣的不堪 同樣在甲環的視角下 寶玉很差 在陰暗的人眼裏 那個背書呵護的人很賤 塑造人物的悲劇性 除去每個人的心理因素 視角也佔很大比例 這就是以精準視角去呈現真實的東西 卑鄙小人可以去理解去深挖 但理解並不等於認同 你理解了 就有選擇不變成那樣的主動權 這需要作者去引導思考 就像這個劇目裏 導演並沒有挖出人性陰暗就結束 而是給出了答案 甲環以爲的甲寶玉 有可能也是個甲環 爲什麼要給悲劇人物一個參照 這場戲中貫穿了一個主題 甲環能成爲甲寶玉嗎 邊緣人物能成爲主角嗎 書中甲環使壞後 聚光燈打回到現代舞臺 助理做過的阿扎士也被捅破了 原來他私下裏給媒體曝光男明星的隱私 當然這跟甲環一樣是造謠的 明星問他爲什麼 助理吐槽說 憑什麼你可以當明星演寶玉 我就只能像甲環一樣永遠出不了頭 這句話甲環也問過 某種意義上助理就是甲環 他們互爲古今的參照 虛實的投影 但這有什麼作用呢 試想在這個故事中 如果只有甲環一個人訴說悲哀 就相當於在《紅樓文本》中 只換了個視角與我們對話 而這裏巧妙的就是 導演安排了一個現代版甲環 這個人更貼近於我們的生活 更能讓我們理解 通過助理與甲環的狼狽爲奸 互訴不堪 我們深深的共情了書中的甲環 至此 人物的悲劇性在讀者心中得以發揮 悲劇的收場 代表另一個思考的開始 故事的結尾意味深長 明星問助理 你知道導演讓我演誰嗎 助理心想定是寶玉 明星卻說 我演甲環 所以 甲環以爲的甲寶玉 有可能也是個甲環 他二人又何嘗不是互爲參照呢 也就是說 你眼中的明星 或許也是別人的陪襯 你心中的假想敵 或許跟你處境相似 這時 臺上的劇中人 臺下的讀者 與書中人 打破了三種空間限制 在同一個維度進行對話 悲劇完美收場 在小說裏 主角是中心化的 而在戲劇裏恰恰是去中心化的 扁平人物可以在舞臺上變得立體 純惡之人也可以被允許 導演王朝哥在採訪中說 我們允許任何一個人 用任何一個姿勢活下去 哪怕這個姿勢挺醜的 也可以 我來人是活一下不易 我爲什麼非得做成你 我是一個小人物 我躲在一個暗橋裏 我用我所有的毛孔張開 看到這個社會 在底層的聲音氣息 微弱的那些人 他們怎麼想 我怎麼能幫一下你呢 我有一個舞臺 我有一個機會 我有一支筆 我可以寫下來它 並且我可以用我的方法 用我的導演的技術 把它呈現出來 你感受到了嗎 反正我是感受到了 悲劇的振奮 頭一次將自己 作爲一個悲劇元素 來進入故事 爲什麼這麼說呢 因爲後面的真藝假劇場 是由演員 觀衆和原著角色 共同演出的 我往那一站 分不清是戲裏 還是戲外 在後面的永環屋劇場 以曹雪芹的視角 與書中人物互動 劇中12拆論曹先生 爲什麼這樣 書寫他們的命運 就不能讓他們 結局好點嗎 先生卻說 這是你們的宿命 它的悲劇性在於 作者讓角色 在紙上命短 而悲劇的美學卻在於 作者令角色 在人間尋常 這個戲劇之城 後勁很大 我兩天時間 看了14個劇目演出 但實際上 它有21個劇目 都是那種 腦洞大開的觀演形式 有躺着看 坐着看 站着看的 每個劇目的敘事 都很獨特 真的很難用語言表達出來 其實無論是 《紅樓夢》文本 還是隻有《紅樓夢》戲劇 它們表面是悲劇演繹 本質都是一種精神意象 正如導演所說 只有《紅樓夢》 是由善良和善意 所支撐起來的精神產品 我們在之前視頻也說過 悲劇美學 有個很重要的特點 就是給人一種 強烈的道德震撼 震憤人的精神 鼓舞人去前進 而不是悲觀失望 所以這個劇場 讓我再次深刻體會到 悲劇的美學特質 因此做了本期視頻 但願能爲你帶來啓發 總結一下 悲劇人物的塑造 可以通過轉換視角 設定正反面參照 最後引導悲劇思考來收尾 我是三妹 下期見