詩書畫中的田園之樂 P11 - 鄉村閒趣

觀衆朋友們 大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是寧海榮 鄉村田園是一個獨特的主題 清溪碧草 茅屋涼田 酌酒慶豐 每個清新的景象都令人沉醉 碧市歸隱 恭更樂道 隨遇而安 各種複雜的情感都包含在其中 今天我們就一起走進 南宋詞人辛棄疾筆下的 《清平樂 村居》 來感受一下 他在鄉村生活時的閒情逸趣 《清平樂 村居》 南宋 辛棄疾 毛檐低小 西上青青草 醉裏無音 香味好 白髮誰家 翁傲 大爾鋤竇西東 忠兒正知雞籠 醉喜小兒無賴 西頭臥波連棚 剛纔爲大家朗讀的是 南宋詞人辛棄疾的《清平樂 村居》 辛棄疾一生堅持抗擊金兵 卻因此遭受到投降派的排斥和打擊 不得不在農村閒居了二十多年 在這個過程中 辛棄疾開始逐漸關注農村生活 寫下了大量悠然閒適的田園詩詞 這卻《清平樂 村居》就是其中之一 清代文藝理論家劉錫仔 曾在作品《藝蓋》裏說過 詞要清新 淡語要有味 辛棄疾的《清平樂 村居》 正是這樣一卻淡語清新的作品 開頭兩句 茅檐低小 西上青青草 短短九個字 就爲我們清晰地描繪出了一幅 山清水秀的畫卷 三四句 醉裏無音 香妹好 白髮誰家翁傲 說的是一對滿頭白髮的老夫妻相對而坐 喝着自釀的米酒 趁着醉意親密地聊着天 這裏的妹好可謂是點睛之筆 將老夫妻的那種親密無間 溫暖愜意的感情 生動形象地描寫了出來 他們趁醉在聊些什麼呢 是對孩子的期許 家裏的收成 還是年少初見時的甜蜜往事呢 看着這對老夫妻恩愛的模樣 不由得讓我們想到了詩經裏的那句 執子之手 與子偕老 而詞的下片則描繪出老夫妻三個兒子的不同形象 語言平實通俗而有韻味 刻畫的人物形象非常地鮮明 你看大兒子身強力壯忙着在豆田裏除草 二兒子手巧心細正在家裏編着雞籠 最有韻味的是描寫小兒子的這句 醉喜小而無賴 稀頭臥鉢連棚 這裏的無賴是頑皮的意思 作者用了一個臥字盡顯精妙 我們能想象一個稚嫩的少年悠然自得地臥在溪邊 嘴裏的蓮子還沒吃完 手上已經又剝好一小把了 他甚至還可能搖着小腦袋 翹着小腳丫開心地哼着小曲 一個臥字讓小兒那種活潑頑皮的形象躍然直上 新戲集的這句詞直書其事 用白描的手法將人物形態刻畫得唯妙唯肖 更傳神地將田野村間的清新環境表達得情趣盎然 大美詩書畫筆墨中國風 鄉村閒趣是白髮翁傲的醉意 是西頭撥蓮的閒事 也是家長李短的瑣事 明代畫家張弘就曾在一把摺扇上繪製了一幅《農夫打架圖》 來描繪田間地頭閒適有趣的生活瞬間 炙熱難耐的夏天 人們本該找個地方搖着撲扇納涼 但農夫們爲了生計卻不得不在田間 赤膊勞作 或許是這天熱 疲憊讓人心情煩躁吧 兩個農夫忽然發生了口訣 於是就出現了圖中的這一幕 兩人站在田耿上大打出手 周圍的人努力勸架 但氣急了的這兩人哪能因爲旁人的三言兩語就罷手呢 你看畫面左邊這位憤怒的農夫 他身旁的朋友緊緊拉住他手中的木棒 生怕他做出什麼衝動的事 那右邊這位也沒好到哪去 一副要往前衝的樣子 周圍兩個人都攔不住他 除了這兩組打架和攔架的人物 畫中其他的人物也有傳神生動的描繪 帶着孩子一起觀戰地過客 想攔住拿木棍的農夫又不敢靠太近的鄉親 站在中間說話沒人聽的大哥 站在龍骨水車裏乘涼看熱鬧的小孩子 還有受場面刺激狂吠不已的黑犬 圖中十多個人物通過打架這條主線相互串聯 成爲一個彼此呼應的整體 圖中各類人物雖然只是小寫意 造型呢也不是很精確 但是人物形象刻畫的高度的精煉 神態表現的細緻入微是一幅難得的帶有戲劇性情節的畫作 除了畫面內容難得以外 更爲難得的是它竟然是一幅善念畫 摺扇自明代開始普遍在文人雅士之間流行 除了他搖搖升風的日常功能之外 更多時候啊是作爲書畫藝術的載體 以展現摺扇主人的精神追求或者顯示身份地位的雅物 那這樣想來 到底是怎樣的一個人會把社會最底層的農夫在村間的爭吵打架作爲主題描繪在畫扇上呢 那我們可能就得來看一看畫上的提拔了 丁亥秋日寫於橫塘草閣張紅 這個張紅啊是明末無門畫派的中間人物 在繼承無門畫派風格和特色的基礎上加以創新師法自然造化創作出了富有生活氣息的繪畫作品 畫這幅畫的時候呢 張紅已經71歲了 畫風也更加輕鬆閒適 更具天然意趣 這也許就是鄉村生活最真實的樣子 有淺溪碧草沃波連棚的清快 也有田間地頭口訣紛爭的閒趣 更有五穀雜糧柴米油鹽的熟悉味道 人間煙火 分外生動