詩書畫中的女性形象 P4 - 閨閣女子

大美詩書畫筆墨中國風 大家好 歡迎收看詩書畫 我是曹可凡 中國古代啊 在以男性爲主的文人群體筆下呢 規格女子是一個很熱門的題材 比方說著名詩人王昌齡筆下 忽見墨頭楊柳色 詭教夫婿密封侯的 規中少傅 詩人李毅江南曲中 而唐朝文學家溫婷芸 則在她的《望江南》中 用更加細膩的筆觸 爲我們塑造了一位 盼望愛人早日歸來的 規中司傅形象 剛纔爲大家朗誦的是 唐朝文學家溫婷芸的《望江南》 作者僅用二十七個字 就爲我們演繹了一段 內心戲十足的默劇 規中少傅清早起來梳妝 唐朝文學家溫婷芸 再化上美麗的妝容 然後獨自一人 倚靠在望江樓的欄杆上 她這是要幹嘛呢 過盡千帆皆不是 哦 原來她這是在等人呢 但直到 斜灰漠漠水悠悠 也就是當夕陽的餘灰 灑滿了悠悠流淌的水面 她都沒有等到想見的人 愁腸百轉 滿腹痛苦揮之不去 彷彿縈繞在江水中的白瓶舟上 這裏的白瓶 本來指的是一種白色的水草 因爲相傳在古代 男女分別的時候 經常採摘白瓶來送別 因此白瓶舟在這裏 也就是離別的象徵 看到這兒呢 我們再回頭細品一下 這首詞中的幾個小細節 就拿書喜罷來說 僅僅三個字 並沒有任何多餘的情緒描寫 可是你聯繫後文 就會自然明白 這不是簡單的書喜罷了 而是內心帶着 極大盼頭的一場書喜打扮 一定要讓愛人回來之後 第一眼看到自己嬌美的容顏 可是愛人什麼時候回來呢 你並不知道 所以她一定是日日盼望 又日日失望 再到後面的獨影望江樓 一個獨字 卻包裹着非常複雜的情緒 這裏有苦苦等候的焦急 有等來等去 等不到的小小的韻怒 也有一無所獲的無奈 在這多重情緒的裹挾之下呢 水中的白瓶舟 自然也成了長段的承接地 這出內心戲十足的默劇 以清晨明媚陽光下的梳妝 開幕以後 最後以落日餘暉下 黯然神傷的臉龐而劇終 大美詩書畫筆墨中波峯 望江樓上的憂鬱的私婦 在苦苦等待愛人的歸來 而在北宋畫家王申筆下的 繡籠小鏡圖中 那些生活在深深庭院的 規格女子又在做什麼呢 繡籠在這裏指的是 鏡子下方精美的支架 這點明瞭畫中的故事 發生在一戶富貴人家 小鏡當然就是 清晨照鏡子的意思 所以這幅畫描繪就是 富貴人家的女子 清晨梳妝的場景 我們來看 畫面右側的這個婦女呢 凝視着面前鏡子中自己的臉龐 在鏡子的另一側 一位侍女手捧托盤 上面放的應該是 胭脂水粉之類的梳妝用品 另一個婦女呢 正在伸手從托盤裏取東西 畫面中沒有過多 關於人物關係的交代 我們可以推測 畫面中兩位 裝扮較爲華麗的女性 應該是這戶人家的妻妾 他們可能啊 是約了一起聊聊天 那具體聊些什麼呢 切入點就是這面童鏡 在古代中國婦女的日常生活中啊 童鏡扮演着非常重要的角色 就連女扮男裝 代父從軍的花木蘭 回家之後第一件事 就是對鏡貼花簧 而當女人和鏡子 組合在一起的時候呢 似乎有了另一層意思 最是人間留不住 竹檐瓷鏡花瓷樹 尤其是這一幕還發生在 重門深院的富貴人家 話題就似乎離不開青春意識 容顏衰老了 所以呢在這幅繡籠小鏡圖中 畫家王申 大概就是爲女子對鏡 賦予了這樣的含義吧 值得一提的是 這種題材寓意在後世 也得到了繼承 比如在明末清初畫家 陳紅壽 也是陳老蓮的 對鏡仕女圖中呢 也通過刻畫一位 手捧童鏡 面容愁苦女子的形象 抒發了對於青春意識的感傷之情 這幅畫的作者王申呢 也是一位 非常有着傳奇色彩的文人 首先他的身份是 宋英宗的女婿 也就是北宋的駙馬 第二個與他有關的故事 是西元雅集 古人把文人的聚會 叫做雅集 歷史上著名的雅集呢 有兩個 一個呢 是發生在東晉的蘭庭集 因王羲之的蘭庭集序 而名揚天下 另一個呢 就是發生在北宋的西元雅集 而這西元是哪呢 就是王申自個兒家的花園 參與這次雅集的十六位文人 個個都是當時文化界的頂尖人物 比如說蘇氏 蘇哲 黃庭堅 米芾 秦關 李公靈 以及來自日本的原通大師等等 而王申 能夠邀請到這麼多的文人 足以說明 他在當時顯赫的地位和聲名 在中國傳統文學藝術作品中啊 閨中女子 總是和仇怨一詞呢 聯繫在一起 她們感嘆青春易逝 所託非人 但是說到底呀 閨閣女子所承載的憂傷悲喜 或許正是那個獨特的時代 所賦予女性的獨特情感吧