迪士尼公主電影深度解析 女性主義視角下“滿身糟粕”的灰姑娘，深度拆解迪士尼經典動畫《仙履奇緣》

這個視頻是針對1950年迪士尼動畫《Cinderella》的深度解讀 以及相關童話的對比、思考 不涉及任何續集、翻外衍生等等 忘記劇情的小夥伴歡迎先收看上一個視頻講解 開始前,希望大家能點個贊支持長視頻哦 那麼讓我們回到原著童話 灰姑娘是一個非常古老的故事 衍生出非常多個版本 中國古代也有夜線的故事 和灰姑娘幾乎一模一樣 迪士尼同樣參考了許多版本 在找到這些版本的原文對比後 我傾向於1950年的《Cinderella》 是雜揉了法國作家夏爾佩羅 和格林兄弟的兩個版本 夏爾的版本較爲溫和 沒有過多描述後母的虐待 更多是灰姑娘與兩個姐姐的相處 被兩個姐姐欺負、討好姐姐 嫁給王子後不僅原諒了她們 甚至幫助她們都找到了好歸宿 聚焦的是大家庭中兄弟姐妹相處的矛盾 最後倡導的也是閤家團圓包餃子 不過一些關鍵設定 比如仙女叫母、南瓜馬車、小老鼠變成馬 玻璃鞋等等 多是來源於這個版本 格林兄弟中的灰姑娘是夏爾的衍生版 更加的黑身殘 宗教色彩更爲濃厚 對女性的歸訓以爲非常強 母親的遺言是讓灰姑娘活得如黃金般純良 如羔羊般溫馴 只有這樣仁慈的主才能夠一直保佑你 灰姑娘始終恪守着這句話 流着淚忍受父親、靜母和兩個姐姐的虐待 靜母帶來的兩個姐姐美貌並不輸給灰姑娘 但心地惡毒不是故事中倡導的女性 父親出門時 兩個姐姐要求的禮物是華服、珠寶 灰姑娘要求的禮物 是父親出門時擋住她的第一根樹枝 她得到這根榛子樹之後 種在母親墳前以眼淚灌溉 日日向其祈禱 樹枝成長爲了大樹 大樹上飛來了鳥兒 灰姑娘的願望就是由樹和鳥爲她實現的 參加舞會的裝備也是靠祈禱獲得的 在兩個姐姐試穿鞋子時 明明腳不大 卻怎麼也穿不進去 靜母勸她們切割掉穿不進去的部位 因爲成爲了王子的妻子 就不需要再走路了 不僅如此 在灰姑娘與王子成婚時 兩位姐姐還想攀附 最終小鳥着瞎了她們的眼睛 這個故事在我看來非常非常恐怖 以下是我個人本次看這個故事的純主觀解讀 母親的遺言是上一代被馴化的女性 對下一代女性的自主規訓 灰姑娘要求折下阻擋父親的樹枝作爲禮物 是女性主動清除父權前進路上剛剛萌芽的障礙 而這個由男性權威給予的禮物 在女性淚水與祈禱的灌溉下 成爲了能實現女性願望的許願樹 兩個姐姐是內心不純良不溫馴的女性 她們即便擁有美貌 也要爲了服從男性 在上一代女性的勸誡下 割掉男性認爲多餘的血肉 畢竟女性在結婚之後 即使男性的附屬品 再也不需要能夠憑藉自己意志移動的雙腳 如果還是擁有自己的慾望 那就是內心不夠純良 最終還要被奪去視力 再也看不到這個世界 灰姑娘因爲是故事中溫馴純良的女性 面對家庭的剝削 她只可以流淚和祈禱 因此只有她的腳能夠完美貼合 這雙鞋像皮膚一樣合腳 處處服貼 堪稱完美 這個版本唯一一個有趣之處 是灰姑娘是個身體上非常活躍的女性 敏捷度拉滿 能爬樹能跑步 跑得太快王子根本追不上 鞋子會掉是因爲王子在第三晚爲了留下她 在地上塗滿了瀝青 迪士尼在2015年真人版中的仙都瑞拉 設定就更接近於這樣一個 兩個版本的故事中 灰姑娘的父親都沒有去世 都默許 甚至助力了繼母與姐姐對灰姑娘的折磨 解讀原著是爲了看看 迪士尼在這樣的故事框架之下做了哪些調整 向我們傳達了什麼樣的價值觀 那麼接下來我們來分析每一個角色 在劇情解說時 我曾說過這部影片上映於1950年 希望觀衆們對故事多一點寬容 尤其是對故事中的女性處境多一些悲憫 迪士尼灰姑娘的設定背景是在19世紀初的歐洲 針對女性的獵物行動剛剛過去兩三百年 女性已經完全被各種宗教 政治手段定義爲男性的附庸 女性被排擠在社會工作之外 工作也只能是爲了幫助自己歸屬的男性 即便因爲貧窮不得不參與外部工作 他們只能作爲最低廉的勞動力存在 並且所得的財產仍然是歸屬於男性的 出生貴族的女孩看似生活條件優渥 這優渥卻只能建立在依附於男人的基礎上 因爲他們沒有繼承財產的權利 即家中再富有與女兒都沒有關係 如果父親在女兒結婚前去世 女兒們甚至連從小到大的居所都會失去 年輕貴族女孩離開家庭的庇護 會面臨非常恐怖的處境 所以貴族的女兒們 幾乎都不可能靠婚姻之外的途徑走出這個家 仙杜瑞拉父親去世後 家中沒有男性繼承人 有未成年的孩子需要撫養 所以在高昂的遺產稅之後 剩餘的財產落入了繼母之手 莊園的沒落除了繼母虧貨之外 也因爲繼承到的財產 已經被政府或者教會給剝削了一層 在家庭方面 迪士尼沒有延續童話裏父親的設定 這樣的改動在我看來是一種溫柔 仙杜瑞拉雖然成爲了孤兒 但父親在世時非常愛她 找繼母除了認爲仙杜瑞拉需要母親照顧之外 也是爲了確保如果自己不慎早逝 女兒不至於孤苦無依 比起原版童話中助紂爲虐的父親 有這樣被全心全意愛過的童年 有過無條件愛自己的男性 仙杜瑞拉才更有可能擁有一顆溫柔又堅強的心 才更有可能相信愛 甚至是相信男性 在電影中 不是母親的遺言束縛着仙杜瑞拉 讓她成爲一個乖女孩 而是父親的言傳身教 讓仙杜瑞拉保有溫柔善良的本性 從她私下言行能夠看出 她不是被完全教化或洗腦的狀態 不是以德報怨的狀態 對繼母與笨蛋姐妹的使喚 一直有自己的不滿 她沒有因爲被當僕人使喚就卑躬屈膝 無論做家務 還是與繼母對話 都不曾放低姿態或是諂媚 基於時代背景 她不具備獨立逃脫的條件 即便生活在很高的人格壓迫中 她也保持着很高的自尊 保持着很高的佩德感 不會因爲天天穿着僕人的衣服 就擔心自己已經不配穿上精美的華服 仙都瑞拉渴望參加舞會 因爲她渴望本來就該屬於自己的權利 渴望走出折磨自己的日常 渴望擁有哪怕一晚上的自由 她只是在這些渴望中 碰巧遇上了外表英俊的 不知道是誰的男性 而這個男性在時代背景下 又碰巧擁有能夠把她拉出地獄的權利 仙都瑞拉並不是因爲做白日夢 才變成了王子的妻子 而是她的品質足以讓她成爲一個公主 一個能在逆境中積極認真 樂於助人 懂得感恩 堅守自己做夢權利的女孩 一個對給予自己苦難的人 不曾盲目順從 也不曾心生惡念的女孩 她一定值得世界的肯定 在童話故事中 更多矛盾都聚焦於 灰姑娘與兩個後進入家庭的姐妹 近母的苛待則體現得很少 電影把近母的角色強化了很多 包括後來很有名的童人團體 Patty Cake Productions 較爲出圈的作品 也是由後媽團親情演繹的 Tough Love 其中特曼妮夫人段落的歌詞 也很值得玩味 無論在現實中 還是藝術作品中,女性對女性的責難都非常常見,我很難客觀地去看待這種對抗。 在大多數時候,這種對抗來源於女性之間的資源之爭,也就是此境的原因。 其實世界上男人與男人,女人與女人,男人與女人之間的對抗本質,在我看來並無多大差別。 非常遺憾的是,這三種對抗能夠獲得的最大資源和外界評價都截然不同。 表面上看,特曼尼夫人奪取了仙杜瑞拉父親留下的財產,她以良好的表象得到了自己想要的。 容貌不佳又非常笨拙的兩姐妹想奪取仙杜瑞拉嫁給王子的機會,是以任何角度都不可能成功的。 然而,正如我在背景裏所介紹的,這一切的爭奪正是男權傾壓之下的結果。 無論是女兒不能繼承財產,還是女性只能依靠男性存活,都是她們迫害仙杜瑞拉的根本原因。 我不想爲她們的惡毒本性開脫,卻難以抑制地在爲仙杜瑞拉的苦難落淚的同時,爲這三人的客觀處境嘆一口氣。 灰姑娘是一個宗教色彩非常濃郁的故事,尤其是格林兄弟的版本。 在夏爾版本中,描述的是灰姑娘的教母是一位仙女。 迪士尼通過Fairy Godmother一詞,直接用Fairy這樣一個定語,增加了角色的童話感,淡化了宗教感。 雖然其根本來源仍然是相信,只是這種相信已經不完全是信仰層面的,更是對美好未來的相信,對夢想的相信。 中世紀的歐洲和二十世紀的美國,宗教信仰都是非常普遍的,然而兩者的功能和維護方式已經有了本質區別,可以從童話和電影的區別中窺見一二。 童話中明確要求女孩要溫馴善良,賜予女孩漂亮的衣服和金鞋子去參加舞會,是對她虔誠,溫順,忍耐痛苦的獎賞。 這無疑是以信仰爲手段,達成塑造女性目的的故事。 到電影的改編中,我非常喜歡小動物們爲了仙杜瑞拉改裙子的劇情,因爲這不再是對女性溫順的獎賞,而是傳承的母愛和對仙杜瑞拉善良的回報。 這條屬於母親的舊裙子恐怕是仙杜瑞拉得到的爲數不多的財產,粉白色,線條圓潤,是母親留下來的溫柔的愛。 經過小動物們的齊心協力,裙子的版型更爲活潑大方,增加了非常可愛的蝴蝶結。 它們一邊做一邊唱着,爲我們的仙杜瑞拉充滿了愛。 仙杜瑞拉的善良也與童話中截然不同,並非忍耐着痛苦去愛折磨自己的人。 從她對布魯諾說的話中可以看出來,她雖然想這樣說服自己,卻完全做不到。 仙杜瑞拉善良的對象是比自己更加弱勢的群體,而非苛待自己的群體。 她通過幫助他人,保護弱小的善良得來的回報,與你聽話就獎勵你這種高高在上的賞賜是完全不同的。 這條裙子被撕碎後,仙杜瑞拉才終於第一次哭泣, 因爲她應得的東西被掠奪,被毀掉了。 父母的財產,小動物的回報,去參加舞會,這些都是她應得的,卻被毀掉了。 這時仙女教母變出第二條裙子,以及更爲豪華的配套設施,則是她寶貴品質和堅定信念的外顯。 簡單肅靜的款式是她質樸善良的本源,淡淡的藍色是她優雅高貴的靈魂。 閃閃發光的仙塵是她溫柔、勤勞、樂觀、堅強等數不勝數美好的品質。 以眼淚灌溉,以苦難滋養,長出的信仰高高在上,沒有溫度。 始終保持美好的自我,向上生長,溫暖柔和的星光纔會與之相遇。 在小動物的設計上,其實原著童話就有跡可循。 衣服是祈禱後小鳥獻給仙杜瑞拉的,馬是由小老鼠變的,小動物的功能是神的使者。 在電影中,小動物象徵的是更加弱勢的群體,或許是僕人奴隸,或許是乞丐流浪者。 他們一方面需要仙杜瑞拉善良的救助,一方面擁有能夠給予幫助者回饋的主觀能動性。 加之迪士尼原本就非常擅長小動物劇情的刻畫,體現到劇情層面的感受或許會是, 很多事都是小動物幫忙做的,大到幫忙改裙子,陪伴她去舞會,小到日常的衣物整理。 除去我前面說過作爲仙杜瑞拉善意的體現,我認爲也是從觀影者角度去弱化仙杜瑞拉苦難的一種手法。 並且我個人非常喜歡父親留下的布魯諾戰勝寂寞帶來的露西法, 把仙杜瑞拉從閣樓中解放出來的劇情,能品出親情戰勝惡意的溫暖。 作爲一個當時受衆多爲兒童的動畫電影,如果沒有了小動物的輔助與氛圍調劑, 仙杜瑞拉的日常展現必然會讓觀影者感到低落。 她需要一個人孤獨乏味地度過每一天, 她需要在如此高強度工作的情況下還打理好自己的形象, 她的苦與樂都沒有能夠傾訴的對象。 這樣的設計或許對仙杜瑞拉作爲主角的主辦能動性有所減弱, 只是在這樣一個沉重的故事裏,女孩已經承受了太多, 給予她一些不切實際的關懷,難道不正是造夢者所應該做的嗎? 人類男性是在童話和電影中都非常不起眼的角色群體, 這個故事中的人類男性有三個類別, 第一個是仙杜瑞拉的父親, 電影中溫和的改動使得這個角色很容易被忽略。 童話中,父親沒有去世, 而是放任繼母和兩個姐姐對仙杜瑞拉的摧殘。 在格林兄弟的版本中,王子最後找到仙杜瑞拉時, 父親甚至貶低自己的親生女兒, 認爲絕不可能是這個滿身是灰的女孩。 是這樣的父親爲女孩的人生定下了灰色的基調, 打壓女孩的人格,剝削女孩的勞動力, 最後卻沒有得到任何懲罰。 因爲,這就是爲女孩人生定調的父權, 女孩既不能反抗,也不能心懷怨恨。 迪士尼對這個角色的弱化其實是一種美化, 讓他隱身的合情合理, 爲仙杜瑞拉招來苦難,也是因爲愛而犯下的錯誤。 在童話中,幾乎沒有國王的身影, 在電影中則是用國王和公爵取代了很多王子的劇情。 舞會的起因是國王想抱孫子, 然後落實爲伴舞會給王子擇偶, 到尋找王子看上的女孩。 公爵在人物設定上是Grand Duke, 更接近於大公,是介於國王和公爵之間的身份。 在電影中與國王相處的狀態也是介於臣子和朋友之間的, 會有勸阻,有服從,偶爾也會有朋友之間的拌嘴。 以理智的觀點出現,與感性衝動的國王形成結果上的平衡。 這兩個角色的呈現是觀影過程中趣味性很高的部分。 但現在回看時我會想,爲什麼不保留王子原先的能動性, 而是將擇偶,尋找,都分化到國王和公爵這樣的角色上去。 或許主創們想弱化王子在整個故事中的存在感, 將焦點聚焦在公主上。 這些事件的起因和推動總要有角色去完成, 於是產生了這兩個角色。 但我還是不可避免地看到了把女孩視爲生育工具的君權。 君權位於男權的頂點,有着超越父權的力量, 可以要求父親讓渡女兒的所屬權。 君權考慮的問題更多是血脈和權力的存續, 所以女性在這種權力眼中的本質就是生育工具。 即便包裹了一層沒有國王架子、行爲可愛的糖衣, 本質上仍然是一顆沒有把女性當成人的炮彈。 她一直在找的是孩子的母親, 退一步是合格的妻子,一定不是一個品質優秀的女主人。 充分體現了在男權頂點的認知裏, 女性是不可能獨立存在的, 再怎麼慈美善慕,本質還是殘酷的。 在最後,仙都瑞拉與王子成婚時, 國王給仙都瑞拉穿鞋, 仙都瑞拉的一吻或許是讓君權被愛融化的一個瞬間, 是讓國王變成有溫度的父親的瞬間。 當然,這只是我對童話電影一廂情願的解讀。 最後我們來說說王子, 這是一個男權大合集, 他的身上集中了夫權和未來的婦權和君權。 王子在電影中一共不到三分鐘劇情, 在這三分鐘裏, 迪士尼極力塑造了他身上名爲叛逆的因子, 他不爲了血脈和權力的延續而主動擇偶。 在國王口中,他甚至非常牴觸這樣的職責, 他也完全不喜歡那些已經被歸訓完畢的女孩。 我對兩人愛情的解讀是這段感情是絕非功利性質的。 從仙都瑞拉的角度來說, 她不認識王子,不知道自己與王子跳舞, 但很開心地跳了一整晚。 在離開後,她也沒有想過對方會找自己, 更沒有想憑藉這一晚收穫完美婚姻逃離現狀。 從王子的角度來說,仙都瑞拉絕對是美貌的, 但美貌絕對不是王子愛上她的本質原因。 在一群有目的,有打算的人中間, 自然,本真,純粹的靈魂是有着致命吸引力的。 並且,參加舞會是仙都瑞拉長年渴望的實現, 這必然讓她比場上的所有女性都更有生命力, 更能全情投入一支舞。 愛上這樣一個與衆不同的女孩, 並且非她不娶,也正是王子叛逆的一種表現。 這種叛逆可以極大減輕王子作爲男性權威集合體的壓迫感, 弱化王子的存在感也可以讓他們的愛情變得更加純粹。 她被動地遇到他,愛上他,非他不娶, 一切執行層面都與他無關。 細節越少,越能淡化男權的氣息, 提升愛情存在的可能性。 長大後再看仙履奇緣, 最令我動容的是仙都瑞拉在逆境中不卑不亢的態度。 她非但不是軟弱無能的女孩, 反而是非常堅強的。 魔法會消失, 存在於她身上的美好品質卻不會。 這種品質並非要求女孩限制自己, 服從於哪一種權利或性別, 而是能夠在困境中保持作爲人類的真善美, 保有積極向上的生活態度。 作品誕生至今已經七十餘年, 主創們大多也已經去了童話的世界。 仙都瑞拉的配音艾琳·伍茲於2010年病逝, 她的丈夫曾向媒體透露, 伍茲臨終前曾患阿爾茲海默症, 已經無法辨認大部分人和事, 護士卻發現她能在自己曾經唱的 這首屬於Cinderella的夢想之歌中找到慰藉, 於是大家經常播放這首歌給她聽。 我想,她的一生中一定也有無數個瞬間, 被這個自己曾經演繹過的角色, 被這首自己曾經唱過的歌所鼓舞, 纔會在人生的終點依然有所觸動。 仙都瑞拉用夢想和信仰來保持對生活的希望, 迪士尼的藝術家們則用仙都瑞拉來告訴每個女孩, 無論身處怎樣艱難的環境中, 無論此刻沉浸在多麼悲傷的情緒中, 也不要放棄對美好的嚮往, 也不能放棄做夢的權利。 夢想不一定能變成現實, 但沒有夢想,則什麼都不會改變。 關於仙女奇緣和灰姑娘的故事解析完了, 我卻沒有完成一件事的輕鬆感。 這個故事也好, 現今許多女性對仙都瑞拉的評價也好, 都讓我有種難以言說的沉重感, 但我還是想以友愛的角度去傳達這部作品, 讓更多人能感受到這位公主的美好。 喜歡這個視頻的歡迎點個贊點個關注, 我是阿蕊23號機,下個故事再見。