動畫里的宇宙 性夢大討論：夢裏的女性、父權以及資本主義《紅辣椒》/《盜夢偵探》深度解讀【張志浩在剝柚】

《盜夢偵探》也被稱作叫《紅辣椒》 我們今天來聊聊這部關於夢境的電影 我是一個經常聊《紅樓夢》的UP主 我聊這部電影還是非常的適合的 對吧 我有一個觀點先說在前面 我覺得這部電影它是很多男同學很重要的一部 觀影成年禮重要作品 大家同意嗎 一個人怎麼能做美夢呢 那就要睡得舒服 說到睡得舒服 那就一定要頭脖子都有支撐 還記得我之前給大家推薦過的時光存摺 草本雲朵枕了吧 這個枕頭就是大家的美夢神器 自從枕了這個枕頭之後 我是經常做美夢的 這款枕頭我已經睡了一個多月了 躺下的感受就是該柔軟的地方柔軟 該有支撐的地方有支撐 枕頭很貼合肩頸 主要是側睡的時候它不壓耳朵 肩頸C型弧度區域它不會產生空隙 所以入睡就非常快 睡醒一點也不累 枕頭到手可以試睡30天 但其實只要一個晚上 你就知道什麼叫做真正的平躺不壓頭 側睡不壓肩了 之前我說過我比較喜歡高枕板 其實咱們還有低枕板 頭部壓縮高度在3-5公分 回彈的速度要比常規板快那麼一丟丟 給變薄的枕頭補充承託力 給脖子提供足夠的軟支撐 還帶着一種很難以抗拒的軟綿綿的包裹感 還有讓你舒緩鬆弛的草本香氣 可不是隨隨便便加點精油那種 而是把薰衣草花瓣跟艾草融合在枕心裏 這樣才能夠持久溫潤 枕心足夠透氣 自帶的枕套也相當絲滑 整體真的非常舒服 可以拿去比價的 專屬優惠也是還在的 相比較有些電影被稱作什麼男人的聖經 我覺得這部電影更加適合很多男孩子 在走向成年的過程當中 去觀看去體會去思考 我們說有些電影它是有童年濾鏡的 小時候看的時候覺得特別好 但其實長大了以後我們自己經過思考 我們看了世界 我們覺醒之後再去看電影 它有它的一定的侷限性 但是像紅辣椒這樣的影片 它就像是一個寶庫 我們什麼時候打開來看 好像都能發現之前沒有注意到的寶藏 關於紅辣椒的故事說起來好像比較亂 很多人就會覺得比較亂 爲啥 因爲它是兩個故事 一個是一個主線故事 就是有一個高科技產品 它能夠連接人的夢境 用來治療心理疾病 高科技產品被惡勢力給控制了 進而造成了一場社會的世界的危機 然後我們的主人公要去拯救這個世界 這是非常典型那種好萊塢的經典商業電影的套路 最後一秒鐘拯救世界 對吧 還有一個支線故事 就是一個叫粉川的警察大叔 他自己有一個心理障礙 他要通過夢境治療來解決自己的心理障礙 這兩個故事經常往一塊交叉 所以很多人就覺得有點亂 但是如果大家仔細想一下 哪個故事是主線故事呢 整部電影是以粉川大叔的第一視角的夢境開端的 結尾也是警察他自己的一個覺醒 如果你非要把主線故事理解成拯救世界也可以 但是如果說我們換一個角度去想 我第一次看這個影片的時候 特別被這個電影的有一些東西所吸引是什麼呢 你們肯定也聽過類似這樣的解讀 就說這部影片諷刺了日本社會 你們聽過嗎 說這個影片當中有一個鏡頭 哇 這個鏡頭簡直是日本社會的一個服飾會 你看這些人他們代表着高居不下的自殺率 這些人代表着原澆少女的無恥 還有的人代表了拜金主義 有的人代表了政客的虛僞向上爬 等等就覺得你看日本的社會的醜態都被他諷刺了 因爲你是一個年輕人 你可能剛剛走出校園 甚至沒有走出校園 所以這種東西就特別吸引你 什麼社會隱喻政治諷刺 但隨着你的成長 你要經歷各種各樣的親密關係 跟各種各樣的複雜的 而又具體的人靈魂去打交道 你可能也會經歷一個一個的孤獨的自我選擇 沒有人能幫你的這麼一個夜晚 然後你就會覺得這個故事的主題 會慢慢的偏向於這個叫粉川的警察了 首先我們說金敏這個導演他是特別真誠的 他自己在很多電影當中都表現了女性 你要說他一點女性意識都沒有 這個倒我覺得有點過分了 但是他也非常的真誠的說我是一個男性 我沒有辦法完全的理解女性 所以他曾經說過 他說他的電影當中女性一定是一個神祕的他者 他尊重女性 他熱愛女性 但是他沒有辦法把女性當成是自己的同類 他就是一個非男性的他者 我有一個稍顯極端的觀點供大家批評 我覺得一個創作者一個電影導演 他有沒有性別思考 比他持有什麼樣的性別觀點更重要 就是說如果說一個導演他有性別思考了 但是他可能跟你的性別的觀點不同 和一個導演壓根就沒有性別思考 他就是在一個社會既定的一個性別大環境當中去創作 這是完全不同的兩個境界 你就可以感覺到他的作品當中的真誠感 我說的具體點 比如說這部影片當中粉川的夢境 他經常跟拍電影有關 你說作爲一個導演精明 他是不是也把自己的關於一些電影的東西 投射到粉川的人物當中去 那是一定有的 所以我們說粉川的整個故事 你就把它當成是精明導演的一個私貨 其實也完全沒有問題 而且大家想想看電影看文學作品 你看什麼去了 你不就是看那個私貨去了嗎 你不看那個私貨你看什麼 而如果你抓住了導演的私貨 那是不是就可以說 你打開了一個他創作其他故事的一把鑰匙 所以我認爲整部電影當中 粉川警官的這場夢 比那場拯救世界的夢要重要得多 對於你理解整部影片來講也重要得多 它的層次其實非常豐富 它一點都不亞於拯救世界的夢 第一層它體現了一個非常真誠的 就是那種資本主義敘事形態下的 男性主義影片的視角 就是英雄救美 一切以他爲中心 紅辣椒雖然是在幫他 但完全是他的男性凝視課題 就是金敏導演 他非常真誠的告訴你 我在創作這部有濃郁的女性主義的 女性元素的影片當中 我一點不隱藏 我自己是從男權社會走來的 身上帶有明顯的男權主義的電影的訓練 我不能假裝說 我知道這些東西可能從理性上不好 我就可以從感性上完全把它去除的 那不是這樣 所以說你可以看到 粉川警部的整個夢境 他從頭到尾都沒有擺脫 他對於男子乞丐的追求 他要拯救女性的追求 第二個 如果你把粉川警官 就理解成導演的一個私貨的話 你可以看到導演在裏面 他是有成長的 或者說他要告訴你自己的整個思考過程 這個故事裏面的紅辣椒 是那位女科學家 但同時也是粉川警官不是嗎 我覺得這是一個特別好的電影敘事的方法 精明導演他知道 我要創作一個女性英雄形象的時候 我是沒有辦法完全的帶住一個女性的想法的 所以我就承認我帶住不了 那怎麼辦呢 我就讓我自己進去 讓這位女英雄在救世界的時候也救我 而我也去幫助她一塊去救世界 這樣紅辣椒就成了一體兩面 很多人就覺得這個裏面的一體兩面 只有墩子和紅辣椒 但其實我們如果看得更廣闊一些的話 這裏面是一個男人和一個女人 就整個超級英雄的主人公 是粉川警官加紅辣椒的組合 但是精明導演他又知道 在拯救這件事情上 女性是有先天優勢的 這是他的一個表達 他認爲女性更敏感 女性的愛對於世界包容可能更大 甚至說他從弗洛伊德那裏 他吸收了很多關於母體的一些異象 但是他是怎麼看待粉川警官 如何拯救世界呢 接納自己 紅辣椒的成長在於什麼 在於一開始大家就覺得 她是一個真我 一個真自己 但是其實想想 她只是分裂出來的一個人格 墩子一直不敢真正的面對自己 後來他纔在激將下 鼓勵下等等的影響下 他纔敢於直面自己的想法 自己的慾望 而作爲男性的粉川 他在追求證實自己這個路上 他更難 金敏導演提出了一個牢籠思想 不是弗洛伊德講的慾望的牢籠 而是資本主義的牢籠 資本主義社會 它是一個叢林社會 或者說叫強者至上的社會 我們可以這麼去理解 粉川警長的夢境 粉川警長是一個 快要覺醒的這麼一個男性 什麼叫快要覺醒呢 他其實潛意識 是受到所謂陽剛之氣的 男權社會的很大的壓迫的 比如說他的電影一直拍不下去 爲什麼拍不下去 因爲他從小受到了電影訓練 不管是羅馬假日 還人緣泰山 還是什麼西部片 它都是資本主義性質的 男性性質的那種 陽剛之氣的電影 但是他心裏有恐懼 正常人心裏就都應該有恐懼 他心裏有恐懼 有懦弱 甚至還有無能 比如他可能就是靈感 不可能隨時的迸發出來 他怎麼面對這些東西 這是他真實的自我 但是他如果想去拍 他印象當中那些電影的話 他想走 他從小被教育的那種電影路的話 這個東西就不能出現 最恐懼的東西就是面對自我 他一直面對不了 所以整個粉川警官的夢境 是一個多樣化男性個體 和資本主義下的 婦權社會之間的衝突 不是所有的警官都是冷血的 警官他也可能有自己的藝術情懷 警官可能也有自己的一些懦弱 但是你不允許他展現出來 展現出來他就非常害怕 非常恐怖 甚至裏面可能還有童年的一些陰影 等等 他都不允許他現在的社會身份 作爲國家級的警察 作爲一個男權社會當中 在金字塔間的一個人物 就是暴力機關 對吧 他沒法讓他展現出來 他就經常做這個噩夢 你從這個小切口 把它展現到整個 大的拯救世界的夢中 你就能感覺到 在整個這個世界當中的男性 其實也是多樣化的 看這種夢境電影 大家千萬不要老想着反 比如說坐着輪椅的社長 還有小山內 他們不完全是反派 他們都是一些男性多樣性 你包括這裏面兩個非常善良的 非常有正義感的 非常有擔當的宅男 大家注意到 在這個影片當中有一個情景 這個事情已經出了 危機四伏了 第一個覺得這是個戰鬥 第一個覺得我要去承擔 我要爲我的朋友 爲這個世界承擔責任的是誰 是那個一直被人看不起的死肥宅 他說什麼 他說我要吃飽飯 這是我的一場戰鬥 你聽起來很中二是吧 但是你想想這裏面多有擔當 但是大家想想這些人 他們其實都是 他們都是資本主義的 那種男權社會下的受害者 如果說你一味的強調權力 一味的強調陽剛的那種男性世界 它是容不下男性多樣性的 這些人都會瘋魔 都會逼瘋 很多人看完這個電影 他會覺得 紅辣椒這個人物非常神祕 確實沒有錯 他就是很神祕 因爲金敏導演不光是拍攝紅辣椒 他拍攝所有電影當中 他是承認女性的神祕感的 我覺得這就是一種很好的對話 就是現在很多社會上一聊性別話題 大家就炸了 就開始互相謾罵 互相攻擊 缺少像金敏導演這樣一顆謙卑的 但是又勇於探索的心 我不能說金敏導演在這裏面 所有的女性觀點 他都是進步的 但是他是勇於往前走那一步的 當你看到那位坐着輪椅的 光頭男形象的時候 你也可能會想到 《穆罕蘭道》當中 也有一個坐着輪椅的 身材特別勾摟的 但是極致父權的形象 這不是說金敏導演一個人 是在那個時候 很多人都用身體上 非常殘缺的父權形象 來指代資本主義父權社會的高壓 資本主義父權社會的終極形態 它是一個畸形的 資本主義當時起來 它就是以殺死上帝者的姿態 站在我們面前的 所以從宗教畫面上來講的話 上帝是一個全能全職的神 那麼資本主義就是反上帝 在中世紀 在宗教時代的父權形象 可能是一個身體健壯的 戰鬥英雄的形象 那麼在資本主義時代的父權形象 就是這麼一個反覆性 資本主義時期的父權形象 比紅高粱裏的父權形象 可能還要恐怖 因爲它本身的缺失空洞 慾望本身是空洞的 所以它必須要通過更大的權力壓迫 來體現它的父權形象 我今天老提資本主義 老提資本主義 其實咱們老說男權社會 婦權社會 它最大危害不是在古代 就是在資本主義時代 資本主義社會對於無產階級的 對於社會弱者的壓迫 它往往是以婦權男權的形式出現的 它跟我們說的在封建時代 或者叫帝制時代的 婦權還是有本質區別的 它本質區別在哪 精明它給了一個答案 它就在於造夢的問題上 每個時代的人都造夢 但是資本主義時代的夢最誇張 最荒誕 也最終走向崩潰 爲什麼 因爲它不穩定 資本主義有不斷的危機 本身的金錢資源的東西 它就是不穩定的 它在影片當中是怎麼展現出來的 大家都逼着對方做自己的夢 這裏面很多人看電影的時候就說 我分不清楚這裏面什麼時候是夢境 到底醒來了沒有 你看盜夢空間好就好在 它到底是醒在第幾層了 它會不斷的提醒觀衆 這是夢的第一層 這是夢的第二層 讓你看得很清楚 它這個地方紅辣椒它就沒有那麼清楚 不清楚就對了 我們沒有生活在別人的夢中嗎 我們沒有接受過別人編織的夢嗎 這個時代拼的是誰編織夢的能力更大 有的時候我們不知不覺的 就進入別人爲我們編織的 很荒誕很無聊的夢中了 而怎麼不被這個夢所俘獲 或者怎麼能走出這個夢呢 金銘在這裏給出了兩個方案 一個就是信 在這個影片當中有很多次關於信的描寫 它雖然很晦澀 但也能看得出來 這個我覺得它也是很身體的一個東西 大家可能也經歷過這樣的時期 第二個就是墜落 墜落你可以理解爲死亡 在盜夢空間裏面也說過 它一墜落一失重 你就醒來了 但是金銘比盜夢空間要悲觀在哪呢 金銘認爲你不管是墜落也好 是信也好 你醒來了以後的夢叫現實世界對吧 它其實還是一個夢 只不過是一個更大的共同的夢 我們老說畫餅畫餅 其實最高級的畫餅就是造夢 電影不就是造夢的機器嗎 這個電影最後的結局 我小時候在中央電視臺的第十放映室裏面 我聽過大概那個意思就是說 就是要包容吞噬黑暗 作爲女性的母愛的東西 赤子對不對 它吞噬各種各樣的慾望黑暗 然後社會才能變得更好 當然也有人覺得最後劫北是屬於自己編不下去了 然後爛尾了 我都不這麼認爲 我認爲這就是金敏導演 在對於這場世界的一個悲觀主義表達 那個粉川警官他不是去看電影了嗎 爲什麼看電影了 因爲他戰勝了自己心裏的陰影了 他原來一直想拍電影沒有拍成功 所以他就不敢去看 現在他覺得沒關係 他可以去看電影了 他看的什麼電影呢 這海報上有很多金敏的電影是吧 什麼千年女優 但他最後看的是什麼 是做夢的孩子 你要是溫暖的解讀 說你看他回憶童年的夢想 找回童年的自我也行 但我這裏面有一個悲觀的看法 就是金敏覺得走不出來 而同時他也真正的在這裏打破了第四堵牆 就告訴觀衆 這一切只是一個夢而已 不要太陷入電影當中 在電影當中的世界被拯救了 真實的世界不一定會被拯救 大家可能還在自己的夢中 這個地方又想到魯迅了 就是關於叫不叫醒大家的問題 你覺得如果沒有出路要叫醒大家嗎 這個夢有必要醒來嗎