電影怪誕美學：費里尼鏡頭下的詭譎夢境！

這是意大利藝術大師費里尼鏡頭下荒誕又詭譎的夢境 在這個夢境裏 你想象不到的任何事物都因費里尼的創意遐想 而產生了非常緊密的關聯 馬戲團裏蕩着鞦韆的漂亮演員 派對裏靜待好戲開場的形色男女 花園裏跳着歡快舞蹈的可愛小孩 這些現實與夢境交織在一起的人和物 譜寫了一個如夢似幻的出軌故事 而這個故事來自於1965年上映的《朱麗葉與魔鬼》 影片的情節特別的簡單 上流社會的女主人公與丈夫相守了大半輩子 原本以爲恩愛的生活會就此持續下去 但丈夫卻在結婚的紀念之夜叫了另外一個女人的名字 於是精神恍惚的女主開啓了一系列荒誕的夢境 雖然電影描繪了一個出軌的故事 但因費里尼導演的作品一貫堅持着 重要的不是故事而是場景 誘人的未必是情節而是觀看本身 這條不切實際的定律 這也使得他創作的《朱麗葉與魔鬼》 不太具備非常縝密的邏輯 並篩選掉了一些低級趣味的觀衆 大導演的八部半以及甜美的生活 都使用了這種非常講究形式的拍攝手法 但不妨礙他們成爲了流名影史的優秀作品 而《朱麗葉與魔鬼》不單于八部半及甜美的生活 有着相似的創作思路 還並稱爲費里尼的背叛三部曲 三部影片除了出自同一位導演之手 還共用了同一個藝術指導 佈景和服裝都由意大利設計師皮耶羅格拉爾迪製作而成 這位有着豐富想象力的設計師 還憑藉八部半和甜美的生活 兩度獲得過奧斯卡最佳服裝設計獎 而《朱麗葉與魔鬼》是格拉爾迪與費里尼合作的第一部彩色電影 因爲有絢爛色彩和詭譎夢境的加持 《朱麗葉與魔鬼》展現了更具表現力的視覺 影片裏女主的三位好友擁有最浮誇的戲服 一位天愛花朵裝飾的服裝 並青睞挑衣質感的裙子 另一位則喜歡拼色設計的衣裙 並鍾愛個性造型的帽子 還有一位的裝扮 則像極了一位貴婦人 每次出場都有骨子大姐大的發 她們的每一套戲服都凸顯了設計師天馬行空的想象力 這些擴型和色彩都特別張揚的服裝 在保留60年代女裝風尚的前提下 還表現了各個角色的不同性格 並且無論配色怎麼變化 她們各自服裝的款式都不會進行修改 影片的最後 這三位好友一起出鏡的灰紫色戲服 跟影片前期亮相的彩色服裝 有着幾乎一模一樣的輪廓 除了這三位好友 這位畫着濃烈眼線的女配角 她的戲服也走着浮誇的路線 無袖設計的黑色連衣裙 原本是一條擴型特別簡潔的裙子 卻因爲加入了厚重的花邊裝飾 而變成了一條極具觀賞性的連衣裙 從衣領延伸到後背再過渡到裙襬的褶皺花邊 不單改變了連衣裙的剪裁輪廓 還極大的提高了服裝的吸睛指數 大顆粒的珍珠飾品 在提升着裝精緻感的同時 還減輕了深色服裝的沉悶感 像那三位好友一樣 相似款式的服裝 她在影片的末尾也出鏡了一件 但配色卻不是黑色的 影片裏古舊別墅裏的高級妓女 也出鏡了很多套浮誇的戲服 其中這條露背設計的白色連衣裙 展現了最典雅的視覺 雖然這條裙子延續了角色一貫性感的裝扮 卻因爲配置了一件厚實的皮草 而收斂了幾絲風塵氣息 皮草的外在輪廓 也像其他配角的戲服一樣 表現了特別浮華的視覺 配色不醒目 卻依然奪人眼球 與配角相比 女主的戲服就顯得低調很多 她這套紅藍配色的戲服 儘管搭配了特別鮮豔的顏色 並展現了非常分明的輪廓 但呈現的着裝視覺 卻不如配角那麼惹眼 服裝款式的設計 也凸顯了角色比較刻板且保守的性格 還有這套紅白撞色的戲服 也是一套視覺比較低調的服裝 從帆領款式的上衣 到白色的修身長褲 不但款式非常的簡潔 服裝長度的設計 也不夠優化着裝者的身形比例 外出的場合 這套服裝還搭配了一頂個性的圓帽 因爲這頂帽子的加入 這套原本不夠浮誇的戲服 也匹配了這個荒誕的故事 配置個性小圓帽出鏡的 還有女主那些顏色特別小清新的套裝 其中一套採用了淺粉的配色 與花園蔥玉的背景組合在一起 人物被凸顯得特別明顯 那頂個性的小圓帽 還配置了一塊白色的絲巾 除了能防止大風把帽子吹走 還能增加服裝造型的設計創意 同一頂白色圓帽 還在另一個片段裏 搭配了一套白色的小套裝 因爲是外出遊玩的場合 這套服裝會比女主其他的戲服 顯得更簡潔一些 並且每一件單品 都做到了色彩的相互呼應 請私家偵探調查老公的戲份裏 女主還穿到了一條連帽的連衣裙 款式的設計跟斗篷非常地相似 雖然剪裁特別地簡潔 但在綠色平底鞋的加持下 也展現了特別時尚的視覺 穿梭在叢林裏的時候 身形不是很高挑的女主 也留下了一個非常美麗的背影 如果你也喜歡奇幻題材的電影 那麼可以多多看看費里尼指導的作品 從八部半到甜美的生活 再到今天欣賞的朱麗葉與魔鬼 它們都將賦予你感官的極致享受 而出彩的服裝 也將是其中濃墨重彩的一部分