魏文強 | 鄧石如篆書概說與示範 P2 - 02-示範講解 上

孫新衍他們寫的鐵線傳 因為從小傳的開始 李斯他們寫的都是這種很細的 因為我今天的紙有點深 我恐怕這裡還不能示範鐵線 他寫的是比較纖細的風格 比較穩的 這是鐵線他們的寫法 所以他們要求狀態要非常的好 但是鄧叔的寫法跟他們就截然相反 尤其是他最後的一幅對聯 他是要求我們把毛裹起來又鋪 很厚實地鋪開寫的 我們在正式地學習它之前 我們就是先要練一練基本功 我們一般講拉線條 我們從幾個方面來練 第一是練它的橫線 第二是練它的豎線 第三是練它的弧線 橫線的話我們就這麼寫 它一般是純中鋒用筆 因為我所寫的時候這個離我距離太遠了 所以它寫的有點弧度 就是我們在練的時候呢 要一般是逆鋒起 在最後結束的地方呢 也最好是回鋒 在起的時候呢 我們什麼叫中側鋒呢 我們有必要的先說一下 這個是像這樣用側面寫的 就是純側鋒 像這個用筆尖 這樣垂直地寫的 我們講純中鋒 純中鋒和這個側鋒其實並沒有優劣之分 它是在書寫過程中 我們都必須要掌握的一些技巧 只不過有些技巧呢 就是不同的書家的這個比例不太一樣 比如說趙之謙和吳浪之 他們的傳書相比於鄧世儒而言 他們的側鋒線用的就會更好一些 而鄧世儒呢 他的中鋒線的比例相對來說就會多一點 所以我們在學清傳的時候 就是把純中鋒的這個線條 先打下堅實的基礎是很有必要的 一般呢我用的筆呢 就是這麼大 粗鋒大概就是四釐米或者是幾釐米 就是尖毫或者是純廊毫都有 我今天示範的是一根尖毫的筆 橫線拉的時候就盡量的要 逆鋒起 中間走的時候就穩住 很多人呢他在走中線的時候會非常的快 就是當然我是比較誇張的寫法了 就是如果不誇張的話 它是一個這樣子的寫法 其實這種寫法呢 就是忽略了中段的這個線條的這個 厚實之眉 線條呢寫的要充實 要厚實要厚 很多人呢在拉線條的時候其實都能做到 但是在後期的創作過程中呢 又把這個最簡單的道理給忘了 所以呢在我們初學的時候 很有必要的就是 對中段的線條一定要非常的講求 就是比如說我現在豎著 給大家拉一根線條 他要求我們的這個筆尖 是萬毫其力凝聚的狀態 慢慢的寫 如果沒墨了也要慢一點寫 就是把墨都逼出來 這樣的線條呢就是比較質量高的中鋒線 當然拉線呢實在是比較枯燥的一件事情 大家可以在初學的階段呢 這樣拉個十來根或者是一小張紙 當然這是一個橫線和豎線的寫法 當然還有很多弧線 一般弧線呢我們就會用到一個角鋒 就是有弧線的話 一般我們可能會用到角鋒或者是條 要麼是條要麼是角 我下面示範下這兩種寫法 是角鋒 角鋒的話我們就是畫圈 大家可以看到我的筆尖呢 現在是比較平的比較整齊的 我們現在用角鋒 就是我們突然停下 這毛筆的筆尖呢是角著的 就是在部分的技巧裡面呢 其實是會用到角鋒 但是大部分技巧呢 我們是面對弧線 我們是條鋒為主的 條鋒它其實會用到一點側鋒 它不是純中鋒 它要慢慢調它 我們以這個轉數的重字旁為例 就寫這個字為例 而且大一點 就是面對這種弧度比較多的 又需要一筆寫成的字的時候 我們在觀察的時候 一定要找到它的一些關節點 一些就像桃林錦牛一樣 就是我 我先把它的一些關節點 給大家先畫出來 就是我在關節點呢 就是用了一些轉折比較大的粗線 就是我們在這些點關節的時候 包括這個的關節 就說這都是我們需要調鋒的地方 所以我們在寫這種字的時候 逆鋒 到了這就得慢慢地調過來慢一點 再順著拉線條 到這又繼續調整筆鋒 其實在調鋒的過程中呢 其實是有點中側鋒的變化的 到這裡也是 就是每一個調鋒的這個關節點 它都是有中側鋒的變化 就它可能跟角轉的其實不太一樣 就是像邱振中老師的那個 一百六十七個練習裡面 他把這個調鋒呢 講的是比較清楚的 但是在傳書的鄧世奴的 以及其他的書體裡面的寫作 其實這種角鋒的 其實像這麼典型的角鋒用的是不多的 它更多的是一種調鋒的狀態 所以大家在練習的過程中 不需要太排斥這種側鋒的筆法 畢竟我們看到鄧世奴的後人 像這個吳浪之 趙之謙、吳昌碩這些人在寫的時候 其實是大量地使用了這個側鋒線條 因為它會幫助他們的用筆更加漂亮 比如說我們再寫一個 弧線比較多的 到這裡就還是會調 慢慢地拉過去 這是一個新的寫法 剛剛示範的是以它的 比較厚實的線條為主 比較厚實的線條 我在寫它的這種大字的時候 一般是旋腕寫的 大家可以 我一般是坐著旋腕 大家可以根據自己的這個喜好 可以選擇坐著或站著 旋腕或者是扶腕 因為鄧世奴我們可以看到 它有很多的小字 比如說鄭懇堂的《四體書冊》 裏面的很多小字 它尺寸小 並且它寫得也比較細 比較瘦一點 我們寫那種字體的時候 就不能用這樣的方法了 我們可以看看這個 這種寫法其實比較接近於 我們後來所說的吳浪之的風格 其實是吳浪之學它了 我們看這種寫法 它跟剛剛的相比 它要稍微的瘦一點 但是跟我們常見的吳浪之相比 它體驗弧度沒有那麼大 就是這樣的一種用筆 我想示範這個字 可以看出它的用筆是比較要拎著一點 比較要把筆的這種補塑感要更強一點 比如說我們再寫一個弧度比較多的 比如說光 光芒的光 如果師傅按寫的時候 大家請注意右手一定是靈活的 就是不要僵硬在這裏 無論你是這種龍爪之筆還是鳳眼之筆 它一定是靈活的 鄭世儒寫這種字的時候 是帶點輕微的提按的 他有一幅對聯叫 大家最可以從裏面 看出鄭世儒的用筆的豐富的變化 這是弧度比較多的 我們在看這種線條的時候 就是再三強調一下 就是它的這個轉折非常重要 很多人將鄭世儒或者是吳浪之 趙志謙和吳昌碩這種 是寫得軟而無骨的 就是它缺乏一些骨架 就是我們在初學的時候 要去分析它的這個骨架 當然第一步是學說文解字 認識傳字 第二步我們就是要 在諸多的線條裏面要去判斷 比如說我們以一個 這個弧度比較多的微字為例 這個算是弧度非常多了 我們在看這種字的時候 我先畫個形 我把這個微字的字形大概給畫出來了 就是我們在面對這種 弧度如此多的字的時候 就是它又沒什麼很直的線條 很明顯的轉折點 那我們就要去分析 一般這種帶弧度的時候 它是方中見圓 圓中見方的 如果處理成太弧的 太弧的這種弧度 它一定是有絲 但屬於這種美感的 它一定是帶著一點方剛之氣的 所以在這些細節的處理的時候 我們就要看到它的裏面 其實是圓中遇方 方中又見圓 包括像這種筆畫 包括像這些短筆畫 它也不是純畫圓 它也一定是有這種角度的變化 像這個線條也是 它不是純圓 也不是純方 每一個弧線都是如此 就是如果我們以這種角度去看的話 它的線條就是不斷地有發力點 不斷地有調風的變化 所以我們在寫的過程中 就會使它的這個韻筆會更加的厚實一些 我們可以先寫一個看看 我們寫一個這個好了 寫個以 就是你看 是入風走 換風慢慢調 下去 到這可以接 關於這個 你看角度 它一定是有這個尖的 很多人在寫字的時候 就寫成這個尖的就掉下去了 那就不太對 它一定是這個尖是這樣聳起來的 所以我們看鄧淑儒的字比較壯實 是吳浪之所不具備的 它比較壯 就是它很多的弧度的這個方感 拿捏得比較好 這個方 方折感 或者是方剛的方硬的感覺 是以 第一部分我們這個線條用筆就先講到這 簡單的基礎部分先講到這 就是我們可以再講一下它的這個 以隸書入傳書的這個寫法 就是後來很多人評價它 以隸法 以隸入傳 我們可以看到 鄧淑儒的隸書的寫法呢 其實是 也是跟前人不太一樣的 它要呼嚎更多一些 更雄強一些 我們寫一個大家最常見的 這個牽掛 它的寫法呢很厚實 比如說這個呼嚎 這裡也不張揚 慢慢地走出去這個波畫 我先示範了兩個 這個它的比較典型的字 因為我不是經常寫它的隸書 所以味道會有點不太像 但是它的寫法呢 其實是還蠻顯而易見的 就是它跟我們平常的那種學漢碑的 就是常見的漢碑的筆法 常見的漢碑的筆法 但是它是比較的 這個修長比較的含蓄 是吧 是這樣的一個寫法 鄧淑儒呢跟它不一樣 很明顯它要補術的更多 就是呼嚎跟補術它這個不太一樣 它鋪得開 就跟常見的隸書不一樣 那麼我們可以總結出什麼的道理呢 就是它這個隸書啊 線是非常 除了厚實之外 其實還是非常多樣的 多變的 就剛剛這個牽掛碑呢 其實不是很能體現出它這個 最經典的這個風格 就是我們看這個其實更合適一點 比如說 這是一個四條平的大字 其實我們可以看這個隸書的 這個變化線條的 它其實更加的恣意 更加的汪洋 更加的瀟灑 我們隨便寫一個 寫個段 我這個寫的呢 就稍微的跟它墨色有點不太相似 因為紙也不太一樣 但是我們可以清楚的看到 它這個線條是十分的 豐富 十分的 就是其實它寫得很自由了 就是不像剛剛那個牽掛碑 那個條平樣那麼的勻稱 算是比較 詩意的 大家可以看一下 所以其實我們在看它的 一些傳說的寫法上面 其實我們需要破除一種觀點 就是不要以為它的 所有的線條都必須是 像白氏草堂那樣特別的妥貼 就是我們可以看一下它的這個線條 是特別的穩妥的 但是它也有很多的這個 傳說的線條呢 是特別靈活多變的 像剛剛所看到這個 清風明月不用一錢的那幅對聯一樣 這裡我們就不再多講了 就是總之呢它的用傳說的用筆呢 是一個比較活的用筆 我們可以以它這個 這個為例我們再示範一下 這是一個β 在寫這個的時候呢 這是他生命最後一年 寫給他學生的一件作品 後來應該是被課程的這個 石頭打成了踏片 被流播的很廣泛 是他的張子西明 張載的西明 因為他是個β 所以它的線條呢 就是我們是有一定的想像空間的 就是我們可以以它的戲傳風格來書寫 也可以以鄭世儒的白紙草堂的風格 來進行一定的調整 也可以以它本來這個字片的一些狀態來寫 就是它的線條呢 其實不是那麼的勻整光滑 所以呢在這個書寫這個過程中 我們需要在剛剛拉線條的基礎之上 有一點的這個提案啊 或者是有一點的這個在書寫的過程中 就是就像沖刀 就像篆刻的沖刀一樣 它需要一點擺盪 它不需要刻得太乾淨 也不需要走得太平緩 它需要一點擺盪 它這樣線條呢會更加的耐看一點 這也是這個碑學 這個魅力所在 因為我這個紙呢特別的深 它需要沾點墨 就是這種寫法 當然了就不同的人對它這個線條的理解 都會不太一樣 大家可以根據自己的這個想法 去選擇自己喜歡的字體 我們比如說寫一個這個子 這是一個比較弧度比較多的條 在書寫的過程中呢 我們需要把剛剛教的那些基本功 比如說線條中段要厚實 這個東西準則要牢記於心 這樣的線條就會非常的給力 就會很厚實 比如說再寫一個這種 這個也 這個也其實它的用途 其實最後的一筆是有點呼出去的 變化更多了 我們可以示範一下它的這個提摁的變化 它這個寫法並不是說像白石草堂一樣的勻稱 它有提摁變化 我覺得這樣的字會更加有氣口一點 有呼吸感用點 你看它寫完這個之後 上去之後 你看它就緊接著 這樣轉彎 頂住 調峯 下來 其實我現在的筆就沒太沒墨了 但就是這樣 就像寫神樹一樣 慢慢地下去 所以它這個字是有很強的呼吸感的寫字 我們可以再寫幾個筆劃比較繁難的 比如說寫這個 寫這個無 它這些寫字的時候要注意它這種字形的變化 其實它是很活的 我們常常寫字 容易把它的字寫得矮板 平時就不注意字形用筆和用筆之間的參差變化 和位置的參差變化 只顧著排勻 因為我們以前在學這個的時候 老師總喜歡講分間不白的特別的勻稱 當然了 這次講課我想大家應該是過了這個關了 我就想給大家講一點以前不一樣的 就是我們不需要再分得那麼地勻稱、平正 我們需要給它一點變化 我寫完這個無字我再說一說 當然這個無字的結構我沒有淋得非常的像 比如說我們在排布的時候 大部分的人喜歡疊格子 然後把它排得非常的齊整 其實這是不太對的 它需要有變化 當然我在淋墨這個的時候 也有些不太相同的地方 比如說它在這裡是留白的 我給它接上了 這是不太一樣的地方 當然就是我自己淋得不太像 其實我心裡是有數的 但是諸位朋友在淋的時候 也需要知道自己哪裡淋得像 哪裡淋得不像 也要知道哪裡是對的 哪裡是可以靈活處理的 哪裡是不能犯的禁忌 在這些弧度的時候 比如說這種角度 這種夾角 弧線之間的夾角 其實我們第一階科技老師講的 是比較講究夾角是相似的 其實在後期的書寫過程中 就是我們用鄧氏爐的那個 知白守黑的這個定律來看 知白守黑 就是來看我們這些夾角 其實也不太要相同 正負形 留白 就是不需要 也不必要寫得一模一樣 就是它可以有的開一點 有的窄一點 包括這些出風的地方 可以長一點 短一點 可以高一點 低一點 可以不同的變化 包括這些線條也是 不需要太勻稱 就是這樣的話就給它 我們的書寫就有很大的靈活的空間 寫出來的字就相對來說薄一點 其實鄧氏爐的這個字體 是相當的活的 就是這個我們再示範一個 我們就可以開始講下一個議題 像這個女字旁 也是比較難寫的 這是一個母字 你看這個女字是很難寫的 難在這幾筆的配合到這 其實這裡是得立住 就是這樣子 我們接下來講一講它的地白當黑 剛剛講了地白當黑 地白當黑在這個帖裡面 因為它是個碑刻 有塌片 它提升的不是特別的明顯 我們在另外一個字帖裡面 可以看一看 地白當黑的一些比較典型的 比如說白紙茶旁裡面的 有人問到 回封收筆筆是鋪開的嗎 回封收筆 其實我們在看鄧氏爐的很多用筆的時候 其實它沒有那麼講究 我們老喜歡給鄧氏爐做很多的歸納 當然歸納也是OK的 就可以歸納出一些套路來大家使用 比如說我們在剛剛講線條的時候 講這個圓起圓收這樣拉線條 但是我們在看它的轉數的 真的很多的帖裡面實戰的時候 它也並不是圓的 它並不是圓的 也不是方的 是吧 它有時候是介於方圓之間 一半一半的 有時候甚至是方的 我們老是講一定要圓 其實也不一定要圓 這個鋪毫 這路封一定得回起來 就是有時候它也不是要回封 逆封 有時候它可能回封就在一剎那 在空中取勢 一剎那就這樣寫好了 是吧 一剎那就寫好了 甚至它就是路一點 路一點其實我覺得也OK的 就並不說一定要逆 並不一定要逆封 也並不一定要圓的 也不一定要逆 只是我們看著 以這個字帖為例 它看著是有點圓渾的 當然我們再看 剛剛你問的是收筆 我覺得順便把起筆講一下 收筆你想要不要鋪開或者是收住 其實鄧時廬有的字帖 它的這個疏封其實是放開的 我們看這個碑刻 雖然看不出來 但是有些是看得出來的 像這一筆的收筆 包括像長字的收筆 包括像野字的收筆 其實可以看得到 它的筆封一定是露出去的 是有提摁的 甚至是像我們寫隸書的畫 撥畫一樣 它是甩出去的 只不過不是那麼輕條 是吧 包括像這種 它一定是帶一點甩 甩出去的意味去寫這些線條的 但是我見過有部分的朋友 他們就特別注重甩這個動作 恨不得每一筆都要甩著寫 比如說吳浪志和趙志謙 那樣我覺得又有失中正的態度 又過於去強調筆的變化 而不強調它們核心的是中段 其實我是想破解一個迷信 就是我們不要太覺得力氣回收 就是它的收筆 可以是這樣插出去的 當然這個我速度不對 它速度對的話 比如說我們看這個 我寫示範最後一筆好了 它可以帶一點提摁 這樣放頭 這個頭相對來說放一點 也可以帶著一點的這種 比如說這個到這 也可以這樣插撇出去 它也我覺得都是可以的 當然更多的是像白石小棠這個帖一樣 是比較遠古的 就是在這裡我們可以稍作停頓 或者是不停頓 或者是直接飛出去 我覺得都是OK的 我們講了這個問題 一三筆的線條 其實我們不要太關注這個收筆 其實洗筆和收筆 如果是熟練的話 我們其實是在一剎那完成的 就這一剎那 你很難說它一定是方是圓 是逆是收 但是就這樣一下 它可能就這樣一下 它就停了 當然我之前的筆比較大 不太方便示範一三筆的線條 總之它到那裡停的那一剎那 它就收好了 它可以是收的 也可以是不收的 但是你不收的狀態 它一定也是非常好的一個狀態 我們一三筆就先不講了 我們講一講它這個排布的問題 剛剛講了這個線條 我們現在講結構 結構我們剛剛講了一個理論叫做 知白守黑 這是鄧時祿講的一個正負形 其實我們在看鄧時祿很多印章的時候 比如說他的這個 斷案千尺那方印章 江內武僧斷案千尺 就可以看到 因為搞篆刻的 最注重這個黑白紅白的空間關係 其實他的篆刻跟他的書法是一樣的 也非常的講究 我們以比較規矩的白紙行為例講一講 講排布 一般而言我們就是講比較方正的 混和的 比如說你看我在收筆的時候 其實也並不會就多餘的 回那麼一下 就是到那裏寫完了就寫完了 他會用多餘的滲出去的墨 彌補好那個 過方過圓的收筆的地方 鄧時祿他的妙在很多弧度的處理上面 大家在初學鄧時祿 或者是想繼續提高鄧時祿的這個上面 就是我們對他的弧度 其實一定要反復的掃完和拿捏 就是他的弧度 其實我待會再講弧度 我們在看排布的時候 剛剛講要注意他的變化 就是更多的時候 我們要注重他的這個平均 這個並不是矛盾的 現在沒墨了 沒墨它是枯的對吧 但是我們沒墨的時候呢 也要慢慢的把中鋒線鋪下去 走出紮實的線條 他這樣其實線條就是比較有力量感的 剛剛講他的弧度了 就是他有些弧度是很 很幽微的 比如說這個虎字頭 虎字頭 他這種 這個排布 是諸多線條的這種排布之下 均分了對吧 這個就是大家常熟知的 空間不白要稍微的勻稱一點 這個我就不講了 這個大家一看就會 一看就會的 就是均分 但是均分之餘呢 就是我們也不要太均 就是不是跟寫頌腿字一樣 他還是有很靈活的 當然大體上一定是勻稱的 這些空間一定是差不多是 看著很疏朗的 是吧 這是比較簡單的道理 那麼我們在講這個均分的過程中呢 我們要注意他這些弧度的排列 比如說以虎字頭為例 我先排一下 我們就排我們書上的這個 這個字對吧 其實呢在鄧樹廬的不同的字片裡面 他這個偏旁呢 都有很多不同的寫法 比如說 這個筆劃 他是這樣子的 就是他其實是比較方印的 就是他這個呢 走的有點像 這裡有點像直線 這個地方走的也有點像直線 甚至像撇出去的 就是他有可能 他的字體裡面有很多種類似的 像直線的地方 但是卻要你用一點點弧度把它寫出來 那個感覺呢就是直中有曲的感覺 他就會更妙一點 當然了就是我們以一個比較簡單的 例子為例 比如說大字 在這個字體裡面也有這個大字 比如說大進十人圍 我們可以看到那個大字的寫法 它是一個比較 爽實的一個寫法 這個寫法呢我們可以看到很明顯的 這個直線的用的就非常的妙 因為一般的你看像吳浪之寫這個大 就是這樣寫的 寫一個小的線就這樣寫的 比較稍微的優美一點 鄧樹廬的這個弧度 這個弧度像這個弧度是尖是很壯的 這個弧度呢是像一個直線 但是它又有點像內頁的感覺 像內有一點 但是我這個做的還不太好 它這個呢有點像外拓 它這個就不是對稱的 像這個它很直 就是我們看這個大 我們再看它別的字裡面的一些 大字的寫法 比如說這個張子熙明 它這個大呢明顯的就要優美一些 它不太一樣 它的尖比較短 但是你看它這個還是直的 你看其他的兩個高低也不太一樣 當然我把它誇張一點就更不一樣了 就是它這裡面的兩根豎線的寫法 也可以有很多種變化 比如說我一般處理的兩根豎線 裡面的兩根豎線呢 是這樣寫的 相對的 從夾角 像這樣子的弧度 也可以寫成兩根直的 也一定的夾角 也可以支撐一根直的一根弧的 它態度很多 大家可以去不同的嘗試 包括它這個一短一長 左短右 就是左低右高 左高右低 大家可以不同的搭配 就這樣看的話 就是我們結合它不同的字帖的字體大小 就是可以靈活的去寫它 但是我們前提就是一定要多寫它不同的字帖 像這個弧度 跟這個兩根線長 就跟剛剛的不太 弧度開合就都不太一樣 其實我們的粗峯的時候也可以不一樣 就是這樣的一個寫法 當然了 大字還可以寫成別的寫法 這還是一個比較方硬的 對吧 我們還可以寫出更加優美的一個大字 也是用鄧氏爐的風格 我們就寫在這好了 我就採用了一個 把它的尖拉下來 是吧 你看它的尖就稍微要美一點 這是這樣子的一個